那么，这些著名的鬼诗，到底表现了作者什么样的奇特感情呢？这也是后世辩论不休的问题之一。下面的这一首《苏小小墓》便是其最为著名的代表作之一，让我们通过这首诗，来感想熏染一下李贺的鬼才吧！
苏小小是南齐期间钱塘江地区著名的歌妓，间隔李贺生活的时期早已经由去了许多年，苏小小也早已成为喷鼻香魂一缕，但是在李贺笔下，却通过丰富的遐想和凄迷的景象，将苏小小忽隐忽现、意蕴深远的幽灵形象刻画了出来。
苏小小墓
李贺
幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖，风为裳，水为珮。油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。
一、简析全诗可以分为三层，第一层为前四句，写苏小小的幽灵形象；第二层为中间六句，写苏小小的幽灵妆扮；第三层为后四句，陪衬凄冷之情。
首二句“幽兰露，如啼眼”。写苏小小的仙颜，紧张通过一个特写镜头来描写，作者牢牢捉住了她的眼睛来做文章：那含泪的明眸犹如兰花上点缀的晶莹露珠。作者以一个“幽”字，实则有一语双关之效果，给人以冷森之感，同时定下了幽秘的基调。
三、四句写心境，“无物结同心，烟花不堪剪”。生活在幽冥天下中的苏小小，难以再实现“我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下。”的追求，生前的统统去世后只剩下了忧怨，乃至连宅兆上的那些野草野花，也无人剪来相送，悲惨之情，极具表现力。
中间六句“草如茵，松如盖；风为裳，水为珮；油壁车，夕相待”，写苏小小的服装打扮：绿草如茵，便是她的被褥；亭亭青松，便是她的伞盖；东风吹拂，便是她的飘飘衣袂；流水叮咚，便是她的佩玉鸣声。她生前乘坐的油壁车，现在依然在老地方昼夜等待着她。然而车虽然如旧，但是人却不再了，物是人非，只能令人更加感伤而已。
末了四句“冷翠烛，劳光彩；西陵下，风吹雨”写西陵下的风雨景象。“翠烛”上着一“冷”字，不仅给人一种阴森森的鬼火气质，还有一种物是人非的凄冷之感。但即便是如此，冷烛也只不过是徒劳无功的在那里白白燃烧着。末了以西陵下，凄风苦雨来结尾，蕴含着无限的哀伤之情，陪衬了幽冷的气氛。
二、艺术特色这首诗以写景为主，但是却在景物中幻化出苏小小的形象，让人读来，彷佛每一笔都在写景，但是每一笔中又都有人。李贺奥妙的用诸如“如”、“为”等字进行了粘合，陪衬景物的同时，将苏小小魂魄的形象塑造了出来，并表现出她心绪的悲惨孤寂。
当然，李贺写景的同时也在言情。作者牢牢捉住“何处结同心，西陵松柏下”这一中央思想，全篇实在都在环绕这一感情展开，人物的内心天下为我们展现了出来，读来浑然天成，完备没有斧凿的痕迹，便将感情表现了出来。
很明显，李贺这首诗，是受到了屈原《九歌·山鬼》的影响的，比如“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”、“风飒飒兮木萧萧”等，和这首诗表现出的意境类似。李贺笔下的苏小小，虽然已为幽灵，但是仍旧有一种“亦余心之所善兮，虽九去世其犹未悔”的精神，她生前的一往情深，去世后为幽灵亦是如此。
如果这么来看的话，实在苏小小身上，还有一丝李贺的影子。李贺空有一腔空想，但是却难得赏识，乃至科举这条路都走不下去。这种孤愤之情，正如苏小小的幽灵一样平常，悲惨之下是火热的感情。
要知道，鬼是看不见的也不一定存在的，李贺写鬼，实在想表现的，不便是人间的感情吗？人的思想，不会由于写鬼而有所不同。写鬼，只是一种形式或手段而已。
