●●●中唐以前也多为不雅观妓诗，到了唐代中际，但情色内容逐渐丰富起来，男女之间有了更多的感情互换，场景从压抑的宫廷转移到了繁华的都邑，作者群也从风骚君臣帝王转变成风骚文人。李白就作过不少咏妓诗，《对酒》是此类作品中范例的一首：
葡萄酒、金叵罗，
吴姬十五细马驮。
青黛画眉红锦靴，
道字不正娇唱歌。
玳瑁筵中怀里醉，
芙蓉帐底奈君何！
这首短诗概括了狎妓的全过程。
“葡萄酒、金叵罗”，在风月场所总少不了酒，所谓“春为花博士，酒是色媒人”，酒能帮助人进入一种飘飘欲仙的境界。
“吴姬十五细马驮”，人们杯酒言欢，其乐融融，一个妙龄雏妓随着马蹄声蓦然涌现，大家一定是面前一亮，感情更加高昂。
“青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌”，吴姬装饰艳丽，用娇嫩的歌声为嫖客供应娱乐。
“玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何”，嫖客一边饮酒一边与美妓调情，直至帐底云雨，达到高潮。
妓女歌舞娱客，嫖客酒色寻欢，狎妓的情色特色可以用柳永《鹤冲天》里的四个字来大略地概括：“浅斟低唱”。
白居易也有不少咏妓诗，比较有名的是一首标题和篇幅都很长的《江南喜逢萧九彻因话长安旧游戏赠五十韵》，全面阐述风月场所、妓女衣饰、歌舞场面、欢爱过程、及别后惆怅等，特殊是对狎客和妓女间的亲密举动，描写细致入微：
结伴归深院，分头入洞房。
彩帷开翡翠，罗荐拂鸳鸯。
住宿争牵袖，贪眠各占床。
绿窗笼水影，红壁背灯光。
索镜收花钿，邀人解袷裆。
暗娇妆靥笑，密语口脂喷鼻香。
晚唐至宋，咏妓诗词更加泛滥，一些落魄文人失落意于官场，寄情于风月，创作了不少咏妓词。也有很多风骚高官，政事之余狎妓听歌，宴饮游赏，留下了大批“浅斟低唱”之作。
