毛主席 8 岁进学堂，对羊毫字书写产生浓厚兴趣，自此开启了传奇的书法之路。在南岸学堂，启蒙老师邹春培对毛泽东年纪轻轻就能写出一手好字大为惊叹。入学仪式上，毛泽东对 “拜君” 提出质疑，展现出独立思考的精神。后来因带领同学拍浮被罚，他以 “世上万般皆下品，斟酌唯有读书高” 的对联让老师哑口无言。
在井湾里学堂，老师毛宇居对毛泽东十分欣赏。此时的毛泽东爱读书、会作诗、写得一手好字。13 岁的他已在看《水浒传》《三国》等名著，还能即兴作诗，如 “天井四四方，周围是高墙。清清见卵石，小鱼囿中心。只喝井里水，永久养不长。” 同时，他的书法也让众人惊叹。
1909 年，母亲文七妹病重，毛泽东去药店抓药赊账，老板对他写的名字赞不绝口。为追求学业，他在未得父亲许可的情形下离家，留下一首夹在账簿里的诗：“孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。埋骨何须故里地，人生无处不青山。” 其书法工工致整，有气有势。从学堂期间到青年求学阶段，毛主席打下了踏实的书法根本。
二、革命岁月，笔耕不辍（一）战火中的书法追求在革命战役期间，毛主席即便身处戎马倥偬之中，对书法的钟情却从未减退。在江西苏区，毛主席特意关照红军战士们，每打下一座县城或者一个 “土围子”，除完成紧张任务外，要为他网络三样东西，分别是书本、报纸和字帖。书本与报纸用于学习和理解时局，而字帖则成为他不雅观摩和练习书法的主要工具。
当毛主席率领红军打下贵州遵义城北娄山关时，看到关前刻有 “娄山关” 三个红漆大字的石碑，他走到碑前仔细不雅观看，赞赏这三个字写得苍劲，如峻峰般挺立耸立，运笔如飞。他在碑前勾留许久，反复揣摩碑上的字，不断用手顺着笔画练习运笔。红军长征期间，毛主席在遵义县北的娄山关，对刻有 “娄山关” 的石碑惊叹不已，反复揣摩运笔，足见他对书法的热爱。还有一次，部队到武夷关，在一座庙里见到许多书法成绩很高的碑文，毛主席也抽空研究。他说：“中国的寺院也是书法胜地，许多古庙都有很有代价的书法作品，称得上是书法艺术的宝库。”
（二）延安期间的书法升华延安期间，毛主席在紧张繁忙的事情之余，利用点点滴滴的韶光阅览法帖、练习书法。他先后得到一套晋唐小楷和一部《三希堂法帖》，十分喜好，一贯带在身边。1949 年，毛泽东阅读法帖更多更勤了。二十来年的韶光里，他读过的帖约有近四百种。“二王” 帖及孙过庭、怀素的草书帖，是他时常披阅的。他在访苏的短暂而紧张的日子里，也未忘随身带几本《三希堂法帖》。
延安老百姓知道毛主席爱写字，可又没有砚台，便找到一块古砖，刻磨成一方砚，送给毛主席。这个土制砚台，形状虽然不雅观观，质地也粗糙，但它代表当地群众对公民领袖的一片心意，毛主席十分喜好，一贯利用这个砚台磨墨，用当地最便宜的羊毫写字，“自己动手，丰衣足食” 等大字，便是用老百姓土制的砚台磨墨，用当地最便宜的羊毫写成的。青少年期间的积累，长年累月的练习，使毛主席的书法艺术水平不断提高，到延安期间，已经达到出神入化的程度。
三、书风演化，独具魅力（一）不同期间的风格特点毛主席书法在不同期间呈现出光鲜的风格特点。早期，在学堂学习阶段，他的书法非常工致秀穆，从留在《诗经》《论语》封面上的墨迹可以看出这一特点。
1921 年以前，毛主席以楷书为主，结体瘦高，工致严谨，略带隶书笔意，线条刚直，起笔和收笔有钩带，给人爽快之感。布局紧密，字与字、行与行之间都十分紧凑而无臃肿感。
1921 年到 1937 年，书法开始有动感和灵动性，既有行书的流畅性，又有楷书的端庄大气，是两种书体的有效领悟。造型上有了明显变革，个别字有突兀之感。这一期间，字形开始倾斜，呈上左（西）下右的斜倚状，笔力也开始退化。
1938 年到 1949 年，有了狂草的迹象，点画上有明显夸年夜，整体呈现多变性，更加旷达洒脱。书作风格骨气洞达，豪迈超逸，字势右斜，左伸右收，方笔侧锋，长枪大戟。
1949 年往后，“毛体” 书法最为成熟，不仅是狂草的至高境界，还将诸家之长有效领悟，尤其是怀素和王铎的狂草。
（二）“毛体” 的形成与打破“毛体” 在动、静、险三个方面有着独特的打破。首先是 “动”，毛主席的书法是线条的艺术，通过起伏的线条表现出气势上的动感，如他的书信互换作品，让人感想熏染到磅礴的气势。其次是 “静”，虽线条起伏大，但在某些作品中能表示出思想上的 “静”，整体很少有起伏，蕴含着一种波澜起伏。末了是 “险”，毛主席书法通过不同的造型设险，又能很好地破险，一设一破，达到完美统一。
从演化升华的轨迹来看，大致经历了五个期间。苦练基本功期间（1902 至 1919），8 岁进学堂，由填红到临摹欧阳询、钱南园的书法，早期书法工致秀穆。1913 年至 1918 年，在湖南省立第一师范学习，留下了如用颜体写成的《五月七日，民国奇耻，何以报仇，在我学子》批语和受魏碑影响的 “夜学日志” 等代表作。
书法探索期间（1920 至 1937），人临盆生巨大变革，书法也在不断探索创新。1937 年为抗大二期毕业生的题词，已走出石本，开始形成独特风格，“毛体” 特色初见端倪。
书风形成期间（1938 至 1949），在战火硝烟中，书法逐渐形成独立鳌头的风貌。代表作有 “努力提高，打日本，救中国”“准备反攻” 以及 1945 年手书的《沁园春・雪》等，此期间书作风格骨气洞达，豪迈超逸。
书风深化期间（1950 至 1960），这一期间是毛主席书法的黄金期间，博采众长，纵情挥洒。如为武汉公民降服大水的题词和手书《蝶恋花・答李淑一》等作品，气势恢宏，神采照人。
四、艺术代价，残酷夺目（一）文化代价与历史内涵毛主席的书法在中国书法艺术百花园中独树一帜，具有极高的文化代价与深刻的历史内涵。
毛泽东是中国近当代 “帖学” 实践领域的开拓者和集大成者之一。他不喜束缚的性情使得他在书法实践中更方向于运笔灵巧的行、草书，而很少阅读篆、隶等书体。从小就喜好王羲之的行书和草书的他，生平都在 “二王” 书风和泛 “二王” 书风的范畴内费力探索。其书法实践不仅对古人经典风格中用笔、结体和章法等方面挖掘深入且广泛，还在不同期间进行了多种有益的考试测验与创新。例如在 “帖学” 实践领域的开拓中，他将古人法帖中的精髓与自我面貌相领悟，形成了独特的行书和草书风格。早期的 “王底欧面” 初具风貌，后来又吸纳了米芾、黄庭坚、郑板桥以及魏碑的部分风格，不断拓展和丰富自己的书法艺术。
毛主席的书法对中华精良传统文化的传承与发展起到了主要的推动浸染。他对传统书法钻得深、吃得透，广采百家，吸取精华，同时又自出机杼，不践古人，不断推陈出新。在他的书法作品中，我们既能看到对晋唐楷书、魏碑以及 “二王” 帖等传统书法的继续，又能感想熏染到他独特的创新精神和时期气息。他的书法犹如一座桥梁，连接了传统与当代，让后人在欣赏其作品的同时，也能深刻体会到中华精良传统文化的博大精湛和无穷魅力。
（二）书法与伟人风范的领悟毛主席的书法作为其精神气质的外在表现，展现出了横绝古今、气吞山河的气势。
毛主席的书法满幅洋洋洒洒，有不可遏制的气势。无论是小字草书的笔势飞动，还是大字草书的高下连属，都给人草而不乱、挥洒自如的觉得。这种气势不仅仅是外在的表现，更是他内在精神气质的流露。毛主席自青年参加革命，既有创新精神，又有豪雄之气。草书的豪迈恰好与他的心性相契合，这是他能写好草书的内在成分。
他的书法看似豪纵不羁，实在草法精准，让人阅读起来毫无障碍。他学书法转益多师，熔百家为一炉，终于形成光鲜的个人面孔。例如，他的行草书作品无论是在用笔上，还是在构造布局上，都很见匠心，尤其在气韵上，行书、草书交相领悟，变革自然，既展现出书写的激情，又见书写的谨严。像 “向雷锋同道学习” 的题词，行笔畅快，字形大小不拘，过渡自然，高下衔接紧密，给人一种跌宕起伏、快慢有致的节奏感。
毛主席对书法审美有着独特的认知。从他的作品中可以看到笔画的穿插、结字的错落、用笔的风雅等细节，无不表示出他对书法艺术的深刻理解和博识把握。书法是一个人精神气质的外在表现，毛主席书法所展现出的那种独特气质和气势，纵然放在数千年的书法史上，也是不多见的。它不仅是艺术品，更是一种文化遗产和历史见证，彰显著伟人的风范与魅力。
五、霸气成因，尽显风范（一）性情与书法的呼应毛主席曾用 “虎性与猴性的统一” 来概括自己的性情。老虎有山中之王的霸气，孙猴子最具造反精神，而这种性情特点在他的书法中得到了淋漓尽致的彰显。
在书法创作中，毛主席勇于创新，敢于 “破格”，时出新意。他的书法不物成规，有着极其光鲜的创新意识和个性特色。这种创新精神正如他的猴性一样平常，充满了灵动与叛逆。他师古人而不拘成法，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，推陈出新，独领风骚，从而形成了别具一格的 “毛字”“毛体”。
同时，毛主席的书法中还蕴含着一股雄放之气，气势弗成一世，汪洋恣肆，纵横捭阖，节奏铿锵，一泻千里，这便是他性情中虎性霸气的表示。例如在他的一些作品中，线条活力充足，墨气淋漓中掺进渴笔，如闻紧锣密鼓又骤然歇声的变革，呈现出 “飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫” 的境界。这种霸气的书法风格，与他在领导中国革命和培植过程中的武断信念、果敢决议确定相得益彰。
（二）书法艺术的独特魅力毛主席的书法不拘俗套，信笔成书。他的作品既有棱角分明的狂放书风，又有舒缓写意的抒怀书风。以《七律・长征》为代表的作品展现出棱角分明的狂放，下笔抑扬分明且颇有力度，行气十足，虽效法怀素、张旭和黄庭坚，却更加大气和畅快，不论从结体章法上，还是运笔上都极其狂放和洒脱。而《采桑子・重阳》则表示了舒缓写意的抒怀风格，让人感想熏染到他在书法创作中的细腻情绪与丰富内心天下。
毛主席在草书方面的卓越造诣更是令人叹为不雅观止。他的草书满幅洋洋洒洒，有不可遏制的气势。小字草书笔势飞动，但基本字字独立；大字草书高下连属，笔花翻飞。他的草书对通篇气势有着非凡的驾驭能力，线条连忙运动，形体灵巧多变，大小错落，布局奥妙。他对草书的探索与创新，使其书法成为中国书法史上一座不可超出的高峰。
毛主席的书法艺术，不仅是他个人才情与气质的展现，更是中国革命与培植历史的生动写照。他的作品洋溢着无与伦比的才华、英气、灵气、霸气、神气，让人在欣赏其书法艺术之美的同时，也能深刻感想熏染到他指示江山、激扬笔墨、睥睨天地、独领风骚的伟人风范。
