此时，蛙声蝉鸣，草长莺飞，绿肥红瘦，云卷云舒，万物进入成长的旺季，到处都是一派活气勃勃的景象。
立夏，是一个主要的节气，标志着天地万物由生到长的迁移转变，天地万物由此进入一个辉煌的时候。如果没有夏的发展，就不会有秋收冬藏！
因此，古时候的墨客对付立夏充满了热爱，写下了无数溢美之词。
立夏，让我们一起品读40首最美立夏诗词，在诗词的微风里，清爽一夏吧！
初夏，悄无声息的光临。
伴着麦喷鼻香，伴着莺鸣，是这般的缤纷着绚丽，残酷着激情亲切。
四季景象匆匆相催，一夜薰风带暑来。
陇亩日长蒸翠麦，园林雨过熟黄梅。
莺啼春去愁千缕，蝶恋花残恨几次。
睡起南窗情思倦，闲看槐荫满亭台。
——宋·赵友直《立夏》
首联描述了时令交替的迅速，春天的气息还未完备消散，夏天的热浪就已经袭来。这里，“薰风”指的是带有热气的熏风，形象地传达了夏季的酷热和湿润。
颔联则转向对田园风光的描述。在骄阳之下，田间的麦穗开始泛黄，而园林中的黄梅则在雨后熟透，散发出阵阵芳香。这里，“蒸”字和“熟”字生动地描述了麦穗和黄梅在夏季阳光和雨水滋养下的成长状态。
颈联表达了墨客对春天逝去的哀愁。黄莺啼叫着，仿佛在惋惜春天的拜别，而蝴蝶则在花丛中徘徊，对凋零的花朵依依不舍。这里，“愁”字和“恨”字虽然表面上是写黄莺和蝴蝶的情绪，但实际上也寄寓了墨客对春天逝去、夏天来临的感慨。
尾联则转向墨客自身的感想熏染。墨客在南窗下醒来，感到情思倦怠，于是闲闲地看向窗外，只见槐树的树荫遮住了全体亭台。这里，“情思倦”表达了墨客内心的怠倦和慵
别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
——宋·苏舜钦《夏意》
起句墨客选择了深宅宁静的院落作为背景，点明了夏日的时令特色。这里的“别院”指的是正院旁侧的小院，“深深”强调了庭院的宁静深远，“夏席清”则暗示了夏日竹席的清凉。
承句通过石榴花开的景象，进一步渲染了夏日的氛围。石榴花鲜艳夺目，透过帘栊，展现出明艳的风采，为全体庭院增长了一抹亮色。
转句墨客转向了对庭院中树木的描述。在盛夏烈日之下，树木的浓荫铺满了全体地面，形成了一片清凉的天下。这里，“日当午”强调了夏日的酷热，而“树阴满地”则呼应了前文的“夏席清”，共同营造出一种清凉舒适的环境。
合句以黄莺的啼鸣声作为结尾，为全体画面增长了一丝活气和灵动。黄莺的啼声清脆悦耳，时而在梦中响起，让人感想熏染到夏日的宁静与美好。
整首诗描述了一幅夏日宁静、清凉、明丽的景象。传达出自己对夏日的独特感想熏染，展现出一种闲适清闲、超然物外的心境。
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。
——宋·苏轼《阮郎归·初夏》
上片写初夏已至。前两句“绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦”采取白描手腕写环境。“绿槐高柳咽新蝉”，都是具有初夏特色的景物：枝叶繁茂的槐树，高大的柳树，还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉宁静的庭院环境。“薰风初入弦”，又是初夏的景象特色。薰风，即熏风。初夏时熏风吹，用乐器的弦来比喻熏风，化抽象为详细，形象感很强。这句中的“弦”字，很妙：以“弦”代“风”，是古人常用的比喻手腕。如以“素手抽玉弦”写月光（李白《听蜀僧浚弹琴》），以“弦”代月。但此词用“弦”字来写“风”，更见新奇。
接下来“碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”，写室内景：碧纱窗下的喷鼻香炉中升腾着沉喷鼻香（即水沉）的袅袅轻烟。碧纱白烟相衬，不仅具有形象之美，且有异喷鼻香可闻，显得环境格外幽雅。这时，女主人公道在昼眠，不料被落棋之声惊醒。作者用“棋声惊昼眠”来表现初夏的宁静和女主人公的闲适。
下片写这个初夏时节中的一个生活场景。过片写小池塘即小荷：“微雨过，小荷翻。榴花开欲然。”这两句是全篇中最为工巧的两句，为众人所称道。这里“微雨过”是虚写，作者并没有交代下雨，而是通过“小荷翻”和“榴花开欲然”来间接解释。雨过天晴，池水如镜，风来则荷叶翻动，这景致已够清新可爱了，更有那石榴花开得风起云涌，更见出夏日的绚丽色彩。“榴花开欲然”，用“欲然”状石榴花开之红，极为真切。而“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆”两句，承“榴花开欲然”，写女主人公在清凉的水中玩弄着晶莹的泉水。这里，“玉盆”承“清泉”而来，“纤手”承“榴花开欲然”而来，构造紧凑自然，写得闺秀娴静、细腻，极富生活情趣。
这首词写的是初夏时节的闺阁生活，采取从反面落笔的手腕，上片写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂；下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的活气。整首词淡雅清新而又富于生活情趣，表现了初夏时节的景致及词人闲适的心情。
吾家正对紫阳山，南向宜添屋数间。
百岁十分已过八，只消无事守穷闲。
——宋·方回《立夏》
这首诗描述了一种宁静的田园生活，前两句墨客描述了自己家正对着紫阳山，因此建议朝南的方向再添上几间屋子，这样可以让居住环境更加舒适和宜人。
后两句则表达了墨客对付生活的态度。他已经活过了一百零八岁，现在只希望能够过上沉着、宁静的生活，享受清闲的光阴。这里的“守穷闲”意味着墨客知足于大略朴素的生活，不再追求繁华和名利，而是享受生活的宁静和清闲。
此诗传达了墨客对付安宁退隐生活的神往和知足。
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人景象日初长。
——宋·朱淑真《初夏》
起句墨客用“竹摇”和“清影”来描述微风中竹子的摇荡和它们投射在窗户上的清雅影子，营造了一种宁静的氛围。
承句“两两”指的是成双成对的鸟儿，“时禽”泛指合时的雀鸟，“噪夕阳”则描述了鸟儿在夕阳下喧噪的场景。这句诗动静结合，既有静态的“夕阳”，又有动态的“鸟噪”，形象生动。
转句“谢却”意为凋落，“海棠”和“飞絮”都是春天特有的景象，这里墨客用它们的凋落和飞尽来暗示春天的结束和夏天的到来。
合句“困人景象”指的是初夏时节酷热的景象，“日初长”则指日间开始变长。这句诗表达了墨客在初夏时节感到困倦和不适的心情。
此诗表达了春末夏初时节的特色和自己在这个时节中的感想熏染。同时，墨客也借景抒怀，将自己的情绪融入到景物之中，使得全诗充满了情绪和韵味。
一樽开头夏，独对落花飞。
幽僻还闻鸟，清和未换衣。
绿帏槐影合，喷鼻香饭药苗肥。
尽日柴关启，蚕家过客稀。
——明·蔡汝楠《山中立夏即事》
首联墨客以酒樽开启初夏的序幕，独自面对着落花飞舞的场景。这里“一樽”和“独对”表达了墨客的孤独和闲适，而“落花飞”则描述了初夏时节花瓣飘落的俏丽景象。
颔联墨客身处宁静偏僻之地，仍旧能听到鸟儿的鸣叫声，景象清和但还未改换夏季的衣裳。这里“幽僻”和“清和”表达了山中的宁静和宜人的景象，而“未换衣”则暗示了墨客对时令变革的敏感和留神。
颈联墨客描述了绿色的窗帘与槐树的影子相映成趣，以及喷鼻香气扑鼻的饭菜和茂盛的药草。这里“绿帏”和“槐影”构成了山居的清新画面，“喷鼻香饭”和“药苗肥”则展示了山居生活的简朴和自给自足。
尾联描述了整天都开启着柴门，但很少有客人来访。这里“尽日柴关启”表达了山居的宁静和少有人来打扰的清幽，“蚕家过客稀”则暗示了山中的偏僻和少有人烟。
墨客通过对山中立夏时节的景象和自己在这个时节中的活动的描述，表达了对自然的热爱和对宁静生活的神往。
过了荼醾与素馨，一东风雨欠追寻。
却从立夏晴多日，策杖闲来看绿阴。
——王谌·《绝句》
前两句墨客以“荼醾”和“素馨”两种花，荼醾即荼蘼，素馨则是一种常绿灌木，二者都是春末夏初时节的花卉。墨客说“过了”这两种花，意味着春天的花季已经结束。表达了墨客对春天风雨的留恋和追寻之意，彷佛春天的风雨给墨客留下了深刻的印象和美好的回顾。
后两句墨客转而描述立夏时节的景象。他说“立夏晴多日”，意味着进入夏季后，景象晴朗，阳光明媚。而“策杖闲来看绿阴”则表达了墨客在这样的好天气里，拄着手杖，清闲地欣赏树木的绿荫。这里“策杖闲来”展现了墨客的闲适得意之情，而“看绿阴”则是对初夏时节活气勃勃的自然景象的欣赏。
整首诗中，墨客通过对春末夏初自然景象的描述，表达了对光阴流转的感慨和对初夏时节的欣赏。
走过了春的旎旖，迎来了夏的发达。
夏天是一个个性张扬、色彩斑斓的时令，是一个生命在燃烧的时令。
多年不见小黄鱼，寄客何来樱笋厨。
立夏将离春去也，几枝蕙草正芳舒。
——吴藕汀《立夏诗画》
起句墨客以“小黄鱼”这一具有地方特色的食材入手，通过“多年不见”表达了对光阴流转的感慨。小黄鱼可能在春天是常见的食材，但随着时令的变革，到了夏天就不再随意马虎见到，因此墨客用“多年不见”来形容，既表达了对春天的怀念，也暗示了韶光的流逝。
承句樱笋是春季的食品，而“樱笋厨”则可能指的是专门供应春季食品的餐馆或厨房。墨客说“寄客何来”，意味着客人来访时，已经不再有樱笋可吃，这也进一步强调了时令的变革和韶光的流逝。
转句墨客直接点明了“立夏”这个节气，同时用“将离春去也”表达了春天即将过去，夏天即将到来的意思。这里“将离”和“去也”两个词都强调了韶光的流逝和时令的更替。
合句墨客以“蕙草”这一具有暗香的植物来形容立夏时节的景象。蕙草在夏天盛开，芬芳扑鼻，墨客用“正芳舒”来形容其盛开的状态，既表达了对立夏时节的赞颂，也寄托了对生活的希望和崇奉。
整首诗表达了对立夏时节的独特感想熏染和对生活的态度。诗中既有对春天的怀念，也有对夏天的期待。
晨起披衣出草堂，轩窗已自喜微凉。
余春只有二三日，烂醉恨无千百场。
芳草自随征路远，游丝不及客愁长。
残红一片无寻处，分付年华与蜜房。
——宋·陆游《立夏前二日作》
首联描述了墨客清晨起床，披上衣服走出草堂，打开窗户时已经感到微微的凉意。这里“晨起”和“披衣”表达了墨客早起的习气和对景象的敏感，“轩窗已自喜微凉”则表达了墨客对初夏时节微凉景象的喜悦之情。
颔联感叹春天只剩下两三天了，他希望能有千百场酒宴来欢度这末了的春光。这里“余春只有二三日”表达了墨客对春天即将过去的惋惜之情，“烂醉恨无千百场”则表达了墨客希望尽情享受春光的欲望。
颈联描述了芳草随着征路远去的景象，以及游丝（蜘蛛丝）无法比及客愁之长。这里“芳草自随征路远”采取了拟人手腕，既描述了芳草绵延的景象，又暗含了墨客离去的情绪；“游丝不及客愁长”则通过比拟游丝和客愁的是非，表达了墨客内心的愁苦和无奈。
尾联墨客感叹那些鲜艳的花朵已经凋落，乃至地面上都找不到一片花瓣。然而，大自然依然活气勃勃，蜜蜂在费力地酿蜜。这里“残红一片无寻处”表达了墨客对春天逝去、花朵凋零的哀愁，“分付年华与蜜房”则寄托了墨客对年华流逝的感慨和对生活美好的期望。
整首诗展现了作者对春天逝去的惋惜、对初夏时节的喜悦以及对生活美好的期望。
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
——宋·杨万里《闲居初夏昼寝起》
起句以梅子入手，描述了吃梅子后口中残留的酸味，给人以光鲜的觉得体验。梅子酸味强烈，吃过之后，酸汁残留在牙齿之间，让人难以忘怀。这里的“梅子”不仅是一个时令的符号，也通过其酸味，引发了读者对夏日的觉得遐想。
承句墨客将视线转向了窗外的芭蕉叶和窗纱。芭蕉叶子的绿色与窗纱相映成趣，形成了一幅俏丽的夏日图景。这里的“芭蕉分绿”形象地描述了芭蕉叶子的绿色如何映照在窗纱上，给读者带来强烈的视觉体验。
转句描述了自己在夏日长长的午后，从昼寝中醒来，却感到无所适从，没有感情。这里的“日长”和“无情思”都表达了墨客在夏日午后的那种
合句墨客笔锋一转，将视线转向了正在追逐柳絮的儿童。看到他们嬉戏的场景，墨客的童心彷佛也被唤醒，他开始欣赏这份纯洁和乐趣。这里的“柳花”即是柳絮，是春末夏初时节的景象。而“闲看儿童捉柳花”则表达了墨客在看到儿童嬉戏时，那种轻松和愉悦的心情。
整首诗展现了对夏日的独特感想熏染和对生活的热爱。
绿阴铺野换新光，薰风初昼长。
小荷贴水点横塘，蝶衣晒粉忙。
茶鼎熟，酒卮扬，醉来诗兴狂。
燕雏似惜落花喷鼻香，双衔归画梁。
——张大烈《阮郎归·立夏》
上片“绿阴铺野换新光，薰风初昼长”这两句，墨客以宏不雅观的视角描述了初夏的自然景象。随着时令的更迭，绿荫覆盖了野外，大地抖擞出新的活气和光彩。同时，初夏的微风（薰风）带着暖意，日间的韶光也逐渐延长，给人一种舒适和宜人的觉得。“小荷贴水点横塘，蝶衣晒粉忙”这两句，墨客以细腻的笔触描述了初夏的荷塘和蝴蝶。小荷刚刚露出水面，轻轻地点缀在横塘之间，与清澈的水面相映成趣。同时，蝴蝶在阳光下翩翩起舞，翅膀闪烁着光芒，就像是在晒粉一样。这些生动的意象共同构成了初夏时节的俏丽图景。
下片“茶鼎熟，酒卮扬，醉来诗兴狂”这三句，墨客以茶酒为媒介，表达了自己在初夏时节的惬意生活和豪情壮志。茶喷鼻香四溢，酒意微醺，墨客在这样的环境中陶醉个中，诗兴大发。这不仅抒发了墨客对生活的热爱，也展示了他的艺术追求和创作激情。“燕雏似惜落花喷鼻香，双衔归画梁”这两句，墨客以燕子为喻，表达了初夏时节的活气与和谐。燕子雏鸟彷佛珍惜着落花的喷鼻香气，双双衔着花瓣回到画梁之上。这一场景不仅展示了初夏时节的活气盎然，也寓含了墨客对自然和生命的敬畏与赞颂。
整首词以写景为主，展现了初夏时节的俏丽景象和墨客的豪情壮志。
我与二三子，策名在京师。
官小无职事，闲于为客时。
沉沉道不雅观中，心赏期在兹。
到门车马回，入院巾杖随。
清和四月初，树木正华滋。
风清新叶影，鸟恋残花枝。
向夕天又晴，东南余霞披。
置酒西廊下，待月杯行迟。
须臾金魄生，若与吾徒期。
光华一照耀，殿角相参差。
终夜清景前，笑歌不知疲。
长安名利地，此兴几人知。
——白居易《首夏同诸校正游开元不雅观，因宿玩月》
首句“我与二三子，策名在京师”，墨客直接点明了自己与几位同寅的身份，都身在繁华的京师长安。这里的“二三子”是对同寅的谦称，表达了他们之间的亲密关系。
接下来，“官小无职事，闲于为客时”，墨客表达了自己虽然官职不高，但公务空隙，有足够的韶光去享受客居他乡的生活。这也为后文他们一同游览开元不雅观埋下了伏笔。
“沉沉道不雅观中，心赏期在兹”，墨客描述了开元不雅观的宁静与深奥深厚，同时表明了他们在此嬉戏、赏景的愉快心情。
接下来的几句，“到门车马回，入院巾杖随。清和四月初，树木正华滋。风清新叶影，鸟恋残花枝。”墨客通过细腻的描述，展现了开元不雅观内外的景象，以及初夏时节的活气勃勃。
在嬉戏的过程中，天色渐晚，夜幕降临，“向夕天又晴，东南余霞披”。这时，他们决定在不雅观内西廊下设酒待月，期待月光的到来。墨客通过“须臾金魄生，若与吾徒期”这两句，生动地描述了玉轮升起的情景，同时也表达了他们对自然美景的敬畏和期待。
随着月光的照耀，“光华一照耀，殿角相参差”。墨客以月光下的开元不雅观为背景，展现了一幅宁静而俏丽的画面。在这个美景的映衬下，他们整夜欢笑歌唱，“终夜清景前，笑歌不知疲”。
末了，“长安名利地，此兴几人知”，墨客以长安这个名利之地为背景，表达了他们在此嬉戏、赏月的快乐是很少有人能理解的。这也表示了墨客在繁忙的公务之余，对宁静生活的神往和追求。
整首诗以叙事为主，通过描述墨客与同事们一同嬉戏开元不雅观的经由，展现了自然美景和宁静生活的神往。同时，墨客也通过细腻的描述和生动的比喻，展现了初夏时节的美景和他们在开元不雅观嬉戏的愉快心情。
留春春不住，昨夜的然归。
欢趣何妨少，闲游勿怪稀。
林莺欣有吒 ，丛蝶怅无依。
窗下忘怀客，高眠正掩扉。
——宋·司马光《四月十三日立夏呈安达》
首联表达了墨客对春天拜别的无奈和惋惜。春天虽然俏丽，但总是短暂的，无法留住。墨客用“昨夜的然归”来形容春天的拜别，暗示着春天已经悄然拜别，而夏天已经到来。
颔联表达了墨客在初夏时节的心情。虽然春天的拜别让欢快和意见意义减少了一些，但墨客仍旧享受空隙光阴，清闲地嬉戏。这里的“闲游勿怪稀”也暗示了初夏时节人们可能由于酷热的景象而减少户外活动，但墨客并不介意，他依然享受着自己的空隙光阴。
颈联利用了生动的比喻。林中的莺鸟欢畅地鸣叫着，仿佛在庆祝夏天的到来，它们的欢畅与墨客的心情相呼应。而丛中的蝴蝶则痛惜若失落，彷佛在探求着春天的依托，这种痛惜若失落的情绪与墨客对春天拜别的惋惜相呼应。
尾联表达了墨客内心的宁静和知足。他忘却了窗外的客人，安心地高卧，紧闭着门户。这种情景展现了墨客对初夏时节的喜好和享受，同时也表达了二心坎的宁静和知足。
这首诗，以立夏时节的景象为背景，表达了作者对春天逝去、夏天到来的感慨。在初夏时节，只管欢快和意见意义可能减少，但仍旧享受空隙光阴的心情。
夏到了，气温上升了，这是一个酷热又快乐的时令。
早上，晴空万里，云霞满天，一群群小鸟，在绿树枝头欢蹦乱跳，唧唧喳喳地唱歌，空气清新风凉，而且散发着一种难以形容的芳香。
南国似暑北国春，绿秀江淮万木荫。
时病时虫人撒药，忽寒忽热药搪人。
——左河水《立夏》
起句直接点明了立夏时节南北方的景象差异。南方此时已经进入了酷热的夏季，而北方却仍旧处于春季，温暖而宜人。这种南北景象的差异，展示了中国地域辽阔、景象多样的特点。
承句详细描述了江淮地区的初夏景致。万木葱茏，绿意盎然，树木的繁茂为大地供应了阴凉，也为人们带来了宜人的景象。这里的“绿秀”二字，既描述了初夏时节草木的活气勃勃，又表达了墨客对自然美景的赞颂之情。
转句反响了立夏时节人们生活的一壁。由于气温升高，各种疾病和害虫也开始生动起来，人们不得不频繁地喷洒药物来防治。这里的“时病时虫”形象地描述了立夏时节的生活场景，也提醒人们要把稳卫生和防病防虫。
合句则进一步强调了立夏时节气候的不稳定性。乍寒乍热的景象不仅给人们的生活带来了不便，也给防治疾病和害虫带来了寻衅。这里的“药搪人”形象地描述了人们在乍寒乍热的景象中劳碌防治的场景，也表达了墨客对人们费力劳动的赞颂之情。
整首诗以立夏时节的景象和景物为背景，展示了南北国不同的景象特点、自然界的活气勃勃以及人们生活的繁忙与充足。同时，墨客也通过这首诗表达了对自然美景和人们费力劳动的赞颂之情。
清风无力屠得热，落日着翅飞上山。
人固已惧江海竭，天岂不惜天河干？
昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。
不能手提天下往，何忍身去游其间？
——宋·王令《暑旱苦热》
首联以生动的比喻和形象的措辞，展示了暑旱的严重。清风无力驱散暑热，落日仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯低落。这里用“屠”字来形容清风对暑热的无力驱散，既形象又生动，给人留下深刻的印象。
颔联墨客笔锋一转，从人们对暑旱的无奈和恐怖，转向了对天地不仁的质疑和感慨。人们已经担心江海因干旱而枯竭，但老天难道就不怕银河因暑旱而干涸吗？这里的“天”被授予了人的感情色彩，与人们害怕江海枯竭的生理形成了强烈的比拟，字里行间渗透了墨客对暑旱的深深忧虑。
颈联墨客以昆仑的高山积雪和蓬莱的迢遥清凉为引子，表达了自己对避暑之地的神往。昆仑山高有积雪，蓬莱岛远有清凉，这些都是墨客心中空想的避暑胜地。
尾联笔锋再次迁移转变，表达了自己虽然神往避暑胜地，但无法将天下人都带去，也不愿独自去享受清凉的抵牾心情。这里的“不能手提天下往”表达了墨客的无奈和遗憾，“何忍身去游其间”则表达了墨客的抵牾和挣扎。
整首诗以暑旱为背景，表达了墨客对暑旱的深深忧虑，对避暑胜地的神往，以及无法将天下人都带去的抵牾心情。
湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。
水满有时不雅观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙已过分番笋，木笔犹开第一花。
嗟叹老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
——陆游《幽居初夏》
首联开门见山，直接点明了墨客居住的环境——湖光山色之地，是一个俏丽而宁静的地方。这里的“放翁”是陆游的别号，也透露出墨客对此地的喜好和自满。寓所周围的景象。槐柳成荫，小径幽幽，为初夏的景致增长了一抹清凉和宁静。
颔联描写初夏景致的经典之句。水满时白鹭翩翩飞舞，草深处处蛙鸣阵阵，构成了一幅生动的初夏画卷。这两句诗以动衬静，更显得环境的宁静和墨客内心的宁静。
颈联则进一步描述了初夏的植物景象。新茬的竹笋已经成熟，而木笔花却刚刚开始绽放。这里的“箨龙”指的是竹笋，“木笔”则是初夏时节常见的一种花卉。这两句诗既表示了初夏时节的活气勃勃，也透露出墨客对自然景物的细致不雅观察和欣赏。
尾联墨客抒发自己的情绪。光阴流逝，当年的朋友和旧交已经逐渐离世，如今昼寝醒来，再也没人一起共饮午茶、共话当年了。这里的“午瓯茶”指的是午间饮茶的习气，也是墨客与朋侪共度光阴的一种办法。这两句诗既表达了墨客对光阴流逝、交情不再的感慨，也透露出墨客晚年生活的孤独和寂寞。
整首诗以景抒怀，情景交融，既描述了初夏时节的俏丽景致，又表达了墨客自己的心情和感慨。
节物相催各悛改，痴心儿女挽留春。
芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。
——宋·秦不雅观《三月晦日偶题》
起句以节令的更替为背景，描述了自然界万物不断更新的景象。这里的“节物”指的是各个时令的景致景致，“相催”则表达了这种更替的连续性和一定性。墨客通过这句诗，表达了对自然界更新换代的赞颂和敬畏。
承句以“痴心儿女”来比喻那些对春天依依不舍的人们。这里的“儿女”泛指男女，“痴心”则表达了他们对春天的深深眷恋和不愿放手的心情。墨客通过这句诗，既描述出了人们对春天的热爱和留恋，也暗示了春天的短暂和无常。
转句墨客再次迁移转变，以理性的态度来对待春天的逝去。这里的“芳菲”指的是花朵的绚丽，“歇去”则表达了它们的凋落和消逝。墨客认为，对付春天的逝去，我们并不须要感到遗憾或怨恨，由于这是自然界规律的一部分，也是生命循环的一定。
合句以夏天的树木为引子，表达了对夏天的喜好和欣赏。这里的“夏木”指的是夏天的树木，“阴阴”则表达了它们的浓密和阴凉。墨客认为，虽然春天已经逝去，但夏天的树木同样具有吸引力和美感，值得我们去欣赏和享受。
整首诗以节令变革为背景，通过描述自然界万物的不断更新和人们对春天的留恋与放手，表达了墨客对自然景致变革的感慨，同时也传达出一种豁达通变的人生态度。
朱辂初闻建赤旗，绿杨犹啭旧黄鹂。
和风骀荡无三月，炎气凭陵又一时。
飘去馀喷鼻香花衬屐，覆来浓荫叶成帷。
秋光只在前山里，不日凉襟却共披。
——宋·白子仪《立夏后大热偶书》
首联以朱赤色的车驾和赤旗为引子，形象地描述出立夏后的酷热景象。这里的“朱辂”指的是朱赤色的车驾，“赤旗”则象征着酷热和激情亲切。绿树和黄鹂，描述出初夏时节的景致。既表达了对初夏景致的喜好和欣赏，也暗示了韶光的流逝和时令的更替。
颔联以和风为引子，表达了酷热景象对春天和风的消逝感到遗憾。表达了对春天和风的留恋和怀念。描述了酷热景象的强烈和霸道。生动地描述出了酷热景象给人们带来的不适和困扰。
颈联表达了对风凉景象的期待和神往。这里的“馀喷鼻香”指的是飘散的花喷鼻香，“花衬屐”则表达了墨客在花丛中行走的情景；“浓荫”指的是浓密的树荫，“叶成帷”则表达了树荫的浓密和遮阳的效果。墨客通过这两句诗，既表达了对酷热景象的抱怨和不满，也表达了对风凉景象的渴望和期待。
尾联表达了对未来的信心和希望。表达了对未来风凉景象的信心和期待，同时也传达出一种乐不雅观向上的精神风貌。
整首诗以立夏后的酷热景象为背景，通过描述自然景致和墨客的感想熏染，表达了墨客对酷热景象的感慨和期待风凉的心情。
立夏天方霁，闲情喜暂舒。
树深添雨润，溪落见人疏。
落日斜依竹，园花落近书。
年来惟
——张宇初《喜晴》
首联以立夏时节的雨后天晴为背景，表达了自己内心的喜悦和放松。将雨后天晴的自然景象与自己内心的情绪紧密地联系在一起，展现了一种物我两忘的境界。
颔联进一步描述了雨后天晴的景致。墨客通过这句诗，以树木和溪流的变革为引子，生动地描述了雨后天晴的俏丽景致。
颈联描述了雨后天晴的傍晚景致。以夕阳和竹林为背景，生动地描述了雨后天晴的傍晚景致，同时也暗示了韶光的流逝和时令的更替。
尾联表达了对当前生活的知足和享受。
墨客通过这首诗，既表达了对当前生活的知足和享受，也传达出一种淡泊名利、追求内心宁静的人生态度。
鲜怡寡乐负清明，帘外花如红泪倾。
又是残春将立夏，如何到处不啼莺。
——白玉蟾《见莺三首其一》
起句墨客以“鲜怡寡乐”表达了春天带来的愉悦和舒适感，但同时又以“负清明”暗示了这种美好光阴的短暂和易逝。这里的“清明”不仅指的是节日，更暗指春天的妖冶和清新。
承句描述了春天将尽时花朵的凋落景象。而“红泪倾”则因此拟人化的手腕，形容花朵凋落时犹如堕泪一样平常，既表达了墨客对春光流逝的伤感，也增长了诗歌的艺术传染力。
转句直接点明了时节的变换，从残春到立夏，暗示了韶光的无情和不可逆转。这里的“残春”表达了春天将尽的意思，“将立夏”则预示着夏天的到来。
合句表达了春天逝去后的寂寞和生僻。这里的“啼莺”是春天代表性的声音之一，但墨客却用“如何到处不啼莺”来形容春天逝去后的寂静，既表达了墨客对春天的留恋，也传达出一种光阴流逝、物是人非的感慨。
整首诗以春天将尽、夏天将至的时节为背景，展现了墨客对光阴流逝的感慨和对美好春光的留恋。
夜晚的夏天，风凉的清风从南窗里吹进来，沁人心脾。
穿着薄衣，溜达在花园中，亭亭玉立的小花，婀娜多姿，甚是妖娆。
夜热依然午热同，开门小立月明中。
竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。
——宋·杨万里《夏夜追凉》
起句以“夜热”和“午热”为难刁难比，突出了夏夜的酷热程度。这里的“依然”和“同”强调了夜晚与中午的酷热不相上下，为接下来的描写奠定了根本。
承句墨客以“开门”和“小立”两个动作，描述了自己在夏夜中寻求风凉的情景。而“月明中”则点明了夏夜的月色通亮，为全体场景增长了一抹清幽的色彩。
转句描述了一个宁静而活气勃勃的自然环境。而“虫鸣处”则点明了夏夜中虫鸣不断的征象，既增长了诗歌的生动性，也传达出墨客对大自然的热爱。
合句点明了夏夜中虽然酷热，但时时时会有一丝凉意袭来。而“不是风”则强调了这种凉意并非来自风，而是来自大自然的恩赐。
整首诗表现了墨客对大自然的热爱和神往。
赤帜插城扉，东君整驾归。
泥新巢燕闹，花尽蜜蜂稀。
槐柳阴初密，帘栊暑尚微。
日斜汤沐罢，闇练试单衣。
——宋·陆游《立夏》
首联以“赤帜插城扉”形象地描述了立夏时节城内欢庆的景象。而“东君整驾归”则暗指春天结束，夏天开始，太阳神（东君）准备驾车归去。
颔联描述了燕子在新泥筑巢的繁忙景象，暗示了夏天的到来描述了花朵凋落后，蜜蜂采蜜的场景变得稀少，进一步强调了时令的转换。
颈联描述了槐树和柳树在初夏时节绿荫渐浓的景象。点明了此时暑气尚轻，人们还可以感想熏染到一丝清凉。
尾联描述了太阳西斜时，人们结束沐浴的情景。暗示了随着时令的转换，人们开始换上轻薄的单衣。
整首诗以立夏时节为背景，展现了墨客对时令转换的敏锐不雅观察和深厚情绪。
清江一曲抱村落流，长夏江村落事事幽。
自去自来堂上燕，相亲附近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所须唯药物，微躯此外更何求。
——唐·杜甫《江 村落》
首联描述了清澈的江水环抱村落落的景象，为整首诗定下了宁静的基调。点明了季候和地点，同时强调了江村落夏日的宁静与闲适。
颔联描述了燕子在堂上自由飞行的情景，暗示了江村落的宁静与和谐。人与自然的亲近关系，表现了墨客对自然的热爱。
颈联描述了妻子在纸上画棋局的情景，暗示了夫妻之间的和谐与默契。孩子天真天真的玩耍情景，展现了家庭的温馨与快乐。
尾联点明了自己身体的病痛和对药物的依赖。自己对大略生活的知足和感慨，强调了墨客对生活的热爱和对自然的神往。
整首诗以江村落夏日为背景，展现了墨客对大略生活的知足和对自然的热爱。同时，墨客也通过描述江村落夏日的景象和家庭生活的细节，传达出一种对和谐与宁静生活的神往和追求。
百忧不到酒三行，万事尽休棋一枰。
梅子未黄先着雨，樱桃欲熟正防莺。
忽惊夏向明朝立，便恐春从此地更。
数蝶飞来花寂寞，乱蛙鸣处水纵横。
——宋·朱翌《立夏前一日登马氏山亭》
首联点明了墨客在山亭中饮酒下棋的情景。同时，墨客也借此表达了对世事骚动的超脱和洒脱，暗示了墨客内心的宁静与豁达。
颔联描述了立夏时节梅子尚未成熟便遭遇雨水的情景，暗示了时令的转换和自然的规律。樱桃即将成熟时，须要戒备莺鸟啄食的情景，展现了自然界的竞争与和谐。
颈联表达了立夏时节溘然来临的惊喜和感慨。暗示了春天的拜别和夏天的到来，表达了墨客对光阴流逝的无奈和惋惜。
尾联描述了蝴蝶在花丛中飞舞而花朵却显得寂寞的情景，暗示了立夏时节花朵的凋零和蝴蝶的孤独。蛙声乱鸣和水流纵横的景象，展现了立夏时节自然界的活气与活力。
整首诗描述立夏时节的景象和内心感想熏染，传达出一种对自然和生活的热爱和神往。
渐觉风光燠，徐看树色稠。
蚕新教织绮，貂敝岂辞裘。
酷有烟波好，将图荷芰游。
田间读书处，新笋万竿抽。
——宋·薛澄《立夏》
首联“点明了立夏时节气温逐渐升高的特点，树木枝叶繁茂的景象，暗示了时令的转换和自然的活气。
颔联表达了蚕丝丰收的喜悦和蚕丝业的繁荣。暗示了立夏时节气候变暖，貂皮衣服已经不再适用，表达了墨客对时令变革的敏锐不雅观察和感慨。
颈联描述了立夏时节湖面波光粼粼、烟雾环抱的美景，表达了墨客对自然景致的热爱和神往。墨客想要乘船游览荷塘、不雅观赏荷花的欲望。
尾联点明了自己在田园中读书的情景，表达了墨客对田园生活的喜好和宁静致远的心境。立夏时节竹笋茂盛成长的景象，展现了自然界的活气与活力。
整首诗展现了墨客对自然景致和田园生活的热爱和神往。
落絮蒙蒙立夏天，楼前槐树影初圆。
傅闻紫殿深深处，别有薰风入舜弦。
——宋·杨皇后《宫词》
起句描述了初夏时节的景象，柳絮飘落，给人一种轻盈而迷蒙的觉得。立夏标志着春天的结束和夏天的开始，这个时节的景象温和宜人，大自然也开始变得活气勃勃。
承句强调了初夏的特点。槐树在夏季是常见的树种，其树影在初夏时节逐渐变得圆满，给人一种宁静而和谐的觉得。这个景象也暗示着韶光的流转和时令的更替。
后两句引入了宫廷的传说和神秘色彩。紫殿常日指的是帝王宫殿，而“薰风”则是指初夏时的东熏风。传说中，在帝王宫殿的深处，有和暖的东熏风吹入舜弦琴声里。这里的“舜弦”可能指的是古代的乐器，象征着宫廷的文艺和文雅。
整首诗融入宫廷传说，表达了墨客对时令更迭的感慨和对宫廷生活的神往。
傱教节序暗相催，历日尘生
却是石榴知立夏，年年此日一花开。
——宋·杨万里《初夏即事十二解》
前两句表达了墨客对付韶光流转的感慨。墨客用“节序暗相催”来形容韶光的推移，意味着时令的更替在不知不觉中悄然而至。而“历日尘生
后两句诗则通过石榴花的盛开来描述立夏时节的特色。石榴花是夏季的代表花卉之一，它在立夏这一天独自盛开，仿佛在见告人们夏天的到来。墨客通过石榴花的盛开来表达对付立夏时节的赞颂和欣喜。
整首诗通过描述石榴花的盛开和表达对付韶光流转的感慨，展现了立夏时节的俏丽和墨客对付生活的感悟。同时，墨客也借石榴花之口，暗示了夏天的到来和韶光的不可逆转，表达了对付生命的珍惜和对付自然的敬畏。
若说清爽，莫不属山中的夏日了。
夏天一到，这青山一天一个样，经由烈日的暴晒，骤雨的浇淋，那草木就窜枝拔节很快地长起来，那夏天的绿，又浓又深，霸占得漫山遍野。
归来泉石国，日月共溪翁。
夏气重渊底，春光万象中。
穷吟到云黑，淡饮胜裙红。
一阵弦声好，人间解愠风。
——宋·文天祥《山中立夏用坐客韵》
首联表达了墨客对付山中隐居生活的神往和喜好。墨客将自己比作与日月同辉的溪翁，与清泉石木为伴，享受自然的宁静与和谐。
颔联通过描述夏季的气息和春光的残酷，展现了自然的美好和生命的发达。夏季的气息弥漫在深渊之中，春日的景象则展现在万象之中，构成了一幅绚丽多彩的画卷。
颈联表达了墨客对付诗歌创作的热爱和对付生活的淡然态度。墨客通过穷尽吟咏之力，将云彩都染成了玄色，而淡然的饮酒则赛过了艳丽的裙裳。这里，墨客以云黑和裙红为难刁难比，突出了诗歌创作的艰辛和淡然生活的美好。
尾联通过描述幽美的弦声和消解人间怨气的风，表达了墨客对付和谐社会的神往和对付美好事物的赞颂。幽美的弦声犹如和煦的微风，能够消解人们心中的怨气和不满，使人间充满和谐与安宁。
整首诗通过描述夏季的气息、春光的残酷、诗歌创作的艰辛和淡然生活的美好，展现了墨客对付生活的热爱和对付和谐社会的神往。
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院喷鼻香。
——唐·高骈《山亭夏日》
前两句描述了夏日绿树浓荫的景象，暗示了此时正是夏日午后，阳光烈烈，树荫浓郁。接着，墨客又将视线转向池塘，楼台的倒影清晰可见，与清澈的池水相映成趣，构成了一幅俏丽的画面。
后两句墨客又描述了微风轻轻吹动水晶帘的场景，给人以清爽宜人的觉得。同时，墨客还把稳到满架的蔷薇正在盛开，散发出阵阵芳香，弥漫全体庭院，令人陶醉。
整首诗通过细腻的描述和生动的比喻，展现了夏日山亭的俏丽和宁静。墨客通过对绿树、楼台、池塘、水晶帘和蔷薇等元素的奥妙组合，构成了一幅完美的画面，给人以视觉和嗅觉的双重享受。墨客在描述自然景象的同时，也奥妙地利用了比喻和象征等修辞手腕，使得诗歌的意境更加深远和丰富。
脱巾挂石壁，露顶洒松风。
——李白《夏日山中》
前两句诗表达了墨客在夏日山中的清闲状态。由于是夏天，以是有白羽扇可以摇动以祛暑，但墨客却
后两句墨客又描述了自己将头巾脱下，挂在石壁上的情景。这种无拘无束的行为，进一步展现了墨客的豪放不羁。而“露顶洒松风”则表达了墨客在山林间，任由松风吹拂头顶，享受自然的清凉和惬意。
整首诗描述墨客在夏日山中的生活场景，展现了其无拘无束、神往自然的情怀。
石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
——宋·王安石《初夏即事》
前两句诗描述了初夏时节的自然景象。石梁和茅屋依傍在波折的河岸旁，流水潺潺，溅起的水花流淌过两边的池塘。这种景象给人一种宁静而和谐的觉得，同时也预示着初夏的到来。
后两句进一步描述了初夏的特色。在晴朗的日子里，暖风吹拂，带来了麦子的喷鼻香气。绿树和青草在初夏的阳光下茂盛成长，其俏丽程度乃至超过了春天的花朵。这种景象展示了初夏的活力和活气。
整首诗以描述石梁、茅屋、流水、绿阴等元素，展现了初夏时节的宁静、和谐与活气。同时，墨客也表达了对这个时令的喜好和赞颂之情。
夏早日初长，熏风草木喷鼻香。
肩舆颇平稳，涧路甚清凉。
紫蕨行看采，青梅旋摘尝。
疗饥兼解渴，一盏冷云浆。
——唐·白居易《早夏游平泉回》
首联白居易便以初夏的自然景象为背景，描述出夏日的气息。夏日日渐长，熏风拂面，带来草木的芬芳，这是一种充满活气和活力的气息。
颔联描述了自己乘坐肩舆游览平泉的情景。肩舆平稳，行走在涧路上，感想熏染到的是清凉舒适。这里的“清凉”既是对初夏景象的描述，也是对平泉山水环境的赞颂。
颈联在游览的过程中，白居易还体验了采摘的乐趣。他采摘了紫色的蕨菜，又摘下了青梅品尝。这种亲近自然、体验生活的态度，展现了白居易对生活的热爱和享受。
尾联以一杯“冷云浆”结束了整首诗。这杯“冷云浆”既能疗饥，又能解渴，给人带来舒适和知足。这既是对平泉山水、美食的赞颂，也是对初夏时节生活体验的总结。
整首诗通过描述墨客游览平泉的过程和感想熏染，展现了初夏时节的俏丽和活气。同时，墨客也表达了对自然和生活的热爱和享受之情。
满城杨柳绿依依，背著东风清闲飞。
却是杨花有才思，一时整顿伴春归。
——宋·项安世《立夏日熏风大作》
前两句墨客以满城的杨柳为背景，描述了春天的尾声。杨柳绿意盎然，郁郁葱葱，它们背对着东风，自由清闲地快乐飞行。这里的“杨柳绿依依”既是对春天景致的赞颂，也是对春天即将拜别的惋惜。
后两句墨客将焦点转向了杨花。只有那杨花最有才华情思，一时之间就把春天给整顿了，夏天终于来到了。这里的“杨花有才思”既是对杨花的赞颂，也是对春天拜别的无奈和接管。同时，“一时整顿伴春归”也预示着夏天的到来，展现了墨客对夏天的期待。
整首诗表达了墨客对春天的留恋和对夏天的期待。墨客通过描述自然景象，展现了时令交替的俏丽和哀愁，同时也表达了自己对自然的热爱和敬畏之情。
首夏犹清和，芳草亦未歇。
水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。
周览倦瀛壖，况乃陵穷发。
川后时安流，天吴静不发。
扬帆采石华，挂席拾海月。
溟涨无端倪，虚舟有超越。
仲连轻齐组，子牟眷魏阙。
矜名道不敷，适己物可忽。
请附任公言，终然谢天伐。
——谢灵运《游赤石进帆海》
“首夏犹清和，芳草亦未歇。”开篇两句，谢灵运便以初夏的自然景象为背景，描述出清新的气息。初夏时节，景象清爽暖和，小草也没有停滞成长，仍是一派欣欣向荣的景象。
“水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。”接下来，墨客描述了自己在水上住宿的经历。水上的舟船将晨暮连成一体，分不凌晨晚，阴云和彩霞也多次变换，时而阴云密布，时而彩霞满天。这种在水上的生活让墨客感想熏染到了自然的韵律和变革。
“周览倦瀛壖，况乃陵穷发。”墨客游览了海边岸上的景物，感到有些疲倦。他俯瞰着大海，感叹着自然的广阔和深邃。这里的“瀛壖”和“穷发”都是指海的边缘和尽头，表达了墨客对自然的敬畏和神往。
“川后时安流，天吴静不发。”墨客不雅观察到河流沉着流淌，海神也安静不动。这里的“川后”和“天吴”都是古代神话中的海神，墨客借此表达了对自然的崇敬和赞颂。
“扬帆采石华，挂席拾海月。”墨客扬帆起航，去采摘水中的石花，又挂起船帆去捡拾海中的明月。这里的“石华”和“海月”都是自然中的美景，墨客通过描述这些景象，展现了自己对自然的热爱和神往。
“溟涨无端倪，虚舟有超越。”墨客感叹着大海的广阔无垠，没有边际。而自己的虚舟在个中飘零，仿佛超越了尘世的统统束缚和骚动。这里的“溟涨”和“虚舟”都是对大海和墨客自己的象征，表达了墨客对自然的神往和追求。
“仲连轻齐组，子牟眷魏阙。”墨客借用古代贤人的典故来表达自己的志向和追求。鲁仲连轻视齐国的封赏，公子牟留恋王室的高官厚禄。而墨客自己则追求的是与自然相融、超越尘世的生活。
“矜名道不敷，适己物可忽。”墨客认为崇尚功名是有愧于道的，而适应自然、知足自己才是最主要的。这里的“矜名”和“适己”都是对人生追求的反思和选择，表达了墨客对自然和生活的独特理解。
“请附任公言，终然谢天伐。”末了，墨客表示要追随古代贤人任公的脚步，抛弃功名利禄，追求自然和生活的真谛。这里的“任公”和“谢天伐”都是对墨客自己人生追求的象征和期许。
整首诗以初夏时节游览赤石和进帆海的经历为背景，通过描述自然景象和墨客的感悟体验，展现了墨客对自然的热爱和神往以及对生活的独特理解。同时，诗中也充满了对古代贤人的崇敬和借鉴以及对人生追求的反思和选择。
伴荷喷鼻香乘夕凉，欲弹得一曲却无人赏，只得念想。
如果，思念有温度，那么对你的那一份，足以蒸透这个夏天；如果，思念有影子，那么对你的那一份，足以荫蔽全体夏天。
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送喷鼻香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
“山光忽西落，池月渐东上。”开篇两句，孟浩然以简洁明快的笔触描述了夏日傍晚的自然景象。山间的阳光忽然西落，池塘上的玉轮逐渐东升，形成了光鲜的比拟。这种景象让人感想熏染到夏日的宁静与美好。
“散发乘夕凉，开轩卧闲敞。”接下来，墨客描述了自己在夏日傍晚的清闲生活。他散开头发，享受着风凉的晚风，打开窗户，躺在宽敞的房间里。这种生活状态让人感想熏染到墨客的舒适与清闲。
“荷风送喷鼻香气，竹露滴清响。”墨客连续描述自然景象，荷花的喷鼻香气随风而来，竹林中的露水滴削发出清脆的响声。这些景象和声音让人感想熏染到夏日的清新与活气。
“欲取鸣琴弹，恨无知音赏。”然而，在这样的美景中，墨客却感到有些遗憾。他想弹奏鸣琴，却没有人来欣赏。这里的“知音”既指能欣赏音乐的人，也指能理解诗人情感的人。这种遗憾让人感想熏染到墨客的孤独与寂寞。
“感此怀故人，中宵劳梦想。”末了，墨客表达了对故人的怀念之情。他由于这样的景致而想起了老朋友，整夜都在梦中思念他们。这里的“中宵”和“梦想”都表达了墨客对故人的深邃深挚怀念和不舍。
整首诗通过描述自然景象和墨客的情绪体验，展现了墨客对故人的怀念和对生活的感慨。
改序念芳辰，烦襟倦日永。
夏木已成阴，公门昼恒静。
长风始飘阁，叠云才吐岭。
坐想离居人，还当惜徂景。
——唐·韦应物《立夏日忆京师诸弟》
首联提到了时令的更替，怀念春天的美好光阴。随着白天越来越长，他感到有些疲倦和烦躁。这里的“改序”指的是时令的变革，“芳辰”则是指春天的美好光阴。
颔联描述了夏天的景象。夏天的树木已经形成了浓密的树荫，而官署（公门）在白天里总是保持着宁静。这里的“夏木已成阴”形象地描述了夏天的景象，“公门昼恒静”则反响了官署的生僻和宁静。
颈联连续描述自然景象，长风开始吹进楼阁，层叠的云朵才从山岭中露出。这些景象让人感想熏染到夏天的气息和自然的俏丽。
尾联墨客表达了对阔别的弟弟们的思念之情。他坐在这里思念着他们，同时也感叹着逝去的光阴。这里的“离居人”指的是墨客的弟弟们，“徂景”则是指逝去的光阴。
整首诗通过描述时令的变革、夏天的景象以及墨客的情绪体验，表达了墨客对弟弟们的深邃深挚怀念和对逝去光阴的珍惜。
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
——宋·司马光《客中初夏》
前两句，司马光以简洁明快的笔触描述了初夏时节的景象。四月的景象清明和暖，雨后初晴，山色更加青翠怡人，正对门的南山也变得更加明净了。这里的“清和”指的是景象清明而和暖，“南山当户”则是示正对门的南山。
后两句通过比拟的手腕，进一步描述了初夏时节的景象。没有随风飘扬的柳絮在面前纷纭扰扰，只有葵花朝向着太阳开放。这里的“柳絮因风起”形象地描述了春天时节的景象，“葵花向日倾”则表现了葵花向着太阳成长的特点。
整首诗通过描述时令的变革和景物的特点，表达了墨客对自然美的赞颂。同时，诗中也寄寓了墨客的人生态度和空想追求。墨客在描述景物时，不仅表现了自然的美，更通过比拟的手腕，突出了葵花向着太阳成长的特点，表现出自己武断的政治态度和忠实的人生态度。这种“葵花向日”的形象也成为了中国古代文学中常见的意象之一，被用来形容忠实、武断、不屈不挠的精神。
园中绿已暗，寂寞问花神。
兴托清樽酒，愁欺白发人。
山城初雨过，天地尚馀春。
又与东风别，堪嗟羁族身。
——明·谢榛《雨后立夏》
首联描述了园林中绿意盎然，但已不再是早春时的嫩绿，而是逐渐变得深绿。立夏时节，春天即将过去，墨客感到寂寞，于是向花神讯问春天的去向。这里的“绿已暗”和“问花神”都在暗示着时令的更替和春天的逝去。
颔联表达了墨客寄托于清酒中的逸兴和春愁。墨客借酒消愁，但春愁却犹如欺凌白发人一样，让他无法摆脱。这里的“清樽酒”和“白发人”都反响了墨客的内心孤独和无奈。
颈联描述了山城刚下过雨，天地间还残留着一些春天的气息。这里的“初雨过”和“尚馀春”都在强调春天虽然已经由去，但它的影响仍旧存在。
尾联表达了墨客与春天的告别和对羁旅生涯的感慨。墨客感叹自己又要与东风告别，开始新一轮的流落生涯。这里的“又与东风别”和“羁旅身”都表示了墨客的无奈和哀愁。
这首诗通过描述立夏时节的园林景致和墨客的内心情绪，表达了墨客对春天逝去的惋惜和对羁旅生涯的感慨。诗中利用了丰富的意象和生动的措辞，使读者能够深刻感想熏染到墨客的情绪天下和人生境遇。
一年春事到酴醿。何处更花开。
莫趁垂杨飞絮，且随红药翻阶。
倦游老矣，肯因名宦，孤负衔杯。
寄语故宅桃节，明年留待归来。
——宋·管鉴《朝中措·立夏日不雅观酴醿作》
上片“一年春事到酴醿。何处更花开。”直接点明了立夏时节，春天的花朵已经凋落，只有酴醿花在盛开。同时，墨客也在探求其他可能还在盛开的花朵，但却创造已经无处可寻。“莫趁垂杨飞絮，且随红药翻阶。”墨客用垂柳的飞絮和红药（一种花卉）翻阶的景象，来描述立夏时节的特色。他劝诫人们不要追逐垂柳的飞絮，而是要欣赏红药在台阶上翻飞的俏丽。
下片“倦游老矣，肯因名宦，孤负衔杯。”这几句表达了墨客对人生的感慨。他感到自己游历疲倦，已经老去。虽然为名宦所累，但他并不愿意辜负手中的羽觞，表现出一种对生活的热爱和享受。“寄语故宅桃节，明年留待归来。”墨客借此表达对故乡的思念之情。他希望故乡的桃花在明年他归来的时候还能盛开，以此来寄托他对故乡的深深眷恋。
整首词通过描述自然景致和墨客的内心感想熏染，表达了墨客对故乡的思念和对生活的热爱。
雨涩风悭，双溪閟、几曾洋溢。
长长是、非霞散绮，岫云凝碧。
修禊欢游今不讲，流觞故事何从觅。
待它时、水到却寻盟，筹输一。
燕舞倦，莺吟毕。春肯住，才嫡。
池塘波绿皱，小荷争出。
童子舞雩浑怅望，吾人提笔谁洒脱。
记去年、修竹暮天寒，无丛迹。
——宋·洪迈《满江红·立夏前一日借坡公韵》
上片“雨涩风悭，双溪閟、几曾洋溢。”描述了立夏前一日的景象状况，雨涩风悭，双溪紧闭，水流不再洋溢。这种景象让人感想熏染到立夏前的沉闷和压抑。“长长是、非霞散绮，岫云凝碧。”墨客用霞散绮和岫云凝碧的意象，来形容自然景致的俏丽。但这里的“长长是”却透露出墨客对这种美景的留恋和不舍，由于他知道这样的光阴不会长久。“修禊欢游今不讲，流觞故事何从觅。”墨客借修禊和流觞两个传统习俗，表达了对过去欢快光阴的怀念。但如今这些习俗已经不再盛行，让人感到惋惜和无奈。“待它时、水到却寻盟，筹输一。”墨客期待在未来的某个时候，能够再次与朋友相聚，共同欣赏自然美景。这里的“水到却寻盟”和“筹输一”都表达了墨客对未来的期待和希望。
下片“燕舞倦，莺吟毕。春肯住，才嫡。”墨客用燕子和黄莺的动作和声音，来形容春天的逝去。他感叹春天不肯勾留，来日诰日就要迎来立夏了。“池塘波绿皱，小荷争出。”墨客描述了池塘中波光粼粼、小荷争出的景象，这是立夏时节的特色之一。这里的“波绿皱”和“小荷争出”都充满了活气和活力。“童子舞雩浑怅望，吾人提笔谁洒脱。”墨客借童子舞雩的场景，表达了自己对童年光阴的怀念和对生活的感慨。他感叹自己提笔无法写出洒脱的笔墨，表现出一种对生活的无奈和迷茫。“记去年、修竹暮天寒，无丛迹。”墨客回顾去年此时的景象，修竹在暮天中显得寒冷而孤独，没有留下任何痕迹。这里的“修竹暮天寒”和“无丛迹”都表达了墨客对光阴流逝的感慨和对过去的怀念。
整首词通过对自然景致的描述和墨客内心情绪的抒发，表达了墨客对光阴流逝的感慨和对生活的思考。词中利用了丰富的意象和生动的措辞，富有传染力和想象力。
初夏的晨光，已从密密层层的枝叶间透射下来，在阳台印满铜钱般大小的光斑。
初夏的微风，已带着枣花和月季花的清香，飘进每一条老少路。
行走在光阴里的你，准备好欢迎这万木葱茏、荷叶满池的夏天了吗？
