诗，有四言、五言、七言、杂言平分歧句式。《诗经》中绝大多数是四言诗。每一首诗的句数不一，但以四句一首的居多，如《关雎》：
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
还有六句一首的、八句一首的等。
《楚辞》基本上是六言诗。汉魏六朝紧张是五言诗，也有四言、六言、七言的。这个期间的诗一样平常称为“古诗”。古诗是非不ー，有六句一首的，也有十几句、几十句一首的。到了唐代才涌现了五言绝句和五言律诗。所谓“绝句”，即每首诗都是四句。如王之涣的《登鹳雀楼》:
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
所谓“律诗”，每一都城是八句。如杜甫的《雨晴》:
天外秋云薄，从西万里风。
目前好晴景，久雨不妨农。
寒柳行疏翠，山梨结小红。
胡笳楼上发，一雁入高空。
唐代的绝句和律诗被称为“近体诗”,此外,还有古体诗。但也是长短不一的。只有绝句和律诗才严格规定为四句和八句。如杜甫的七言古体诗《茅屋为秋风所破歌》:
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村落群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自嗟叹。俄顷风定云墨色，秋日漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少就寝，永夜沾湿何由彻！
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！
鸣呼！
何时面前突兀见此屋，吾庐独破受冻去世亦足!
古体诗较为自由，常常杂进一些是非句。如上例中大多数是七言,个中杂有一些九言句。
七言绝句和五言绝句相同,也是四句一首。如张旭的《桃花溪》
模糊飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边?
七言律诗和五言律诗一样,也是八句一首。如杜牧的《自空城赴官上京》:
萧洒江湖十过秋，羽觞无日不迟留。
谢公城畔溪惊梦，苏小门前柳拂头。
千里云山何处好，几人襟韵生平休?
尘冠挂却知闲事，终把蹉跎访旧游。
诗,讲究押韵。每一个汉字的字音都是由声母和韵母组成的。声母在前，韵母在后。所谓“韵”，指的便是每个字音的韵母。韵母相同的字叫“同韵字”,把几个同韵字有规律地分别放在每首诗的不同句子的末端,就叫“押韵”。如杜甫的五绝《八阵图》:
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失落吞吴。
这里的“图”、“吴”都属于一个韵母的,即“u”。这首诗中,第二、四句押韵。
汉魏六朝的古诗，一样平常是隔一句押韵，也即偶句押韵。绝句一样平常在第二、四句的末端押韵；律诗一样平常在全诗的第二、四、六、八句的末端押韵。
绝句和律诗的第一句也可押韵，也可不押韵，但七律的第一句大多数是押韵的。如王维的七律《酌酒与斐迪》:
酌酒与君君自宽，人情翻复似波澜。
白首相知犹按剑，豪门先达笑弹冠。
草色全经小雨湿，花枝欲动东风寒。
世事浮云何足问，不如高卧且加餐。
这首诗中的第一句末端的“宽”，第二、四、六、八句末端的“澜”、“冠”、“寒”、“餐”都是同一个韵母"аn”。
而五律的第一句末端多数不押的。如杜甫的五律《春望》的第一句就不押韵。
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
这首诗第一句“在”与第二、四、六、八句的“深”、心”、“金”、“簪”不是同一个韵母。
诗,讲究对仗。尤其是律诗,个中的第三、第四句,第五、第六句必须对仗,而且哀求很严。对仗,哀求词性同类的字词相对。因而人们在学习写诗时，首先要学会对仗(又叫“对对子”或“对偶”)。如杜甫的五律《春望》中,第三、四句的“感时”对“恨别”，“溅泪”对惊心”，它们从词性上来讲都是动宾构造。“花”对“鸟”都是名词，“连”对“抵”都是动词，“三”对“万”都是数词。由此可见，对仗是一种主要的修辞手段，能造成有节奏的美感。但是，对仗的规律也不是绝对的，有的律诗只对五、六两句,也有用三联对仗的。诗，还要讲究平仄。古体诗、绝句、律诗都要讲究平仄声。平仄是近体诗最主要的格律成分。
什么是平仄呢?
当代汉语从音调上来讲有四声，即阴平、阳平、上声和去声。而古汉语中的四声是平声、上声、去声、入声。大体上平声是中平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。平、上、去、入四声，从高低、升降、是非来看又可归纳为两大类型，即：上、去、入三声都有升降，而且音调较短，叫做仄声，平声没有升降，比较平直而且音调较长。古汉语中平、上、去、入四声,同当代汉语中的阴平、阳平、上声、去声完备不同。古汉语中的上声、去声和当代汉语中的上声、去声是同等的；古汉语中的平声在当代汉语等分为阴平、阳平。虽有差异，仍为平声。古汉语中的入声，在当代汉语中已不单独存在，它被分配到平、上、去三声中去了。这便是所谓的“派入三声”诗，为什么要讲究平仄声呢?
这是墨客们自觉地利用平仄字音，造成诗句的抑扬抑扬、升降起伏的音乐效果，使诗更有节奏感,和谐动听。诗中的平仄声字的排列是有规律的，这是墨客们长期实践总结出来的。绝句、律诗，不管是五言的，还是七言的都有两种格式，一种是平起格式，一种是仄起格式。
五言绝句的平起格式是
平平平仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
五言绝句的仄起格式是
仄仄仄平平,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
五言律詩的平起格式是:
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
七言绝句的平起格式是:
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七言律诗的仄起格式是:
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
以上这些格式并不是一成不变的。不论如何变革，押韵的那个字一定是平声，由于诗押的都是平声韵。当然，也有极少数的诗押仄声韵。
