诗词作品中的“气”，有内在和外在的区分：内在，是指作品所表现出的意境、韵味；外在是指作品所产生的艺术效果，给读者所产生的印象。不同的情志、不同的性情，在诗词中会呈现出不同的“气”。
毛主席的《满江红.和郭沫若同道》这首词，便是一首充满凌然正气、浩气如虹的经典词章。内在之“气”，表现在词的整体所散发出的豪迈气势、词中的语气的强硬之感。外在之“气”，则表现在读后会令人产生一种十分解气、提气的觉得。
《满江红.和郭沫若同道》小小寰球，有几个苍蝇碰钉子。
嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。
蚂蚁缘槐浮夸国，蚍蜉撼树谈何易。
正西风落叶下长安，飞鸣镝。
多少事，从来急；天地转，光阴迫。
一万年大久，只争朝夕。
四海翻滚云水怒，五洲震荡风雷激。
要肃清统统害人虫，全无敌。
毛主席的这首词，写于1963年1月9日，揭橥在公民文学出版社1963年12月出版的《毛主席诗词》上。
写作背景1963年，我国三年自然磨难刚刚结束，国民经济趋于好转。但在国际上，却掀起一股反华潮流。我国周边一些国家，合营反华潮流，不断对我国进行挑衅。在这种形势下，郭沫若在1962末曾写过一首《满江红》的词，词中，郭沫若坚信有毛主席的英明领导，就一定会不为反华潮流所动，一定能降服困难的信念。毛主席在看过郭沫若的这首词后，欣然命笔，以答和的形式，写下了这首词。
词意解读“小小寰球，有几个苍蝇碰钉子”。词的首句，毛主席便以大气的手笔，视天下为小小寰球，并把几个反华小丑喻为苍蝇，表达出毛主子席的唾弃之情。
“嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣”。此句承前一句，对反华小丑作进一步的描摩。“嗡嗡嗡叫”，写苍蝇的叫声令人讨厌，意为反华叫嚣不得民气，令人生厌。接下来的“几声凄厉，几声抽泣”句，写出了反华声浪的状态和结果。凄厉，是形容叫声虽尖利，但显得很悲惨。“几声抽泣”，形容反华合唱音调悲戚，犹如哭泣之声，隐含其必定失落败之意。“凄厉”和“抽泣”，两种语态写出了反华论调的卑下。
“蚂蚁缘槐浮夸国，蚍蜉撼树谈何易”。此句，引用《南柯太守传》和韩愈《调张藉》诗中的“蚍蜉撼大树，可笑不自量”的两个典故，喻国际反华行为的可笑，表达出作者在激烈斗争面前的沉着与稳定。
“正西风落叶下长安，飞鸣镝”。在甚嚣尘上的反华声浪面前，作者看来，一击即溃。正如秋风扫落叶一样平常，不堪一击。“飞鸣镝”，飞行中的响箭，这里喻为奋起反击的正义之声。几个月后，在毛主席的授意下，中苏论战的锐利文章《九评》问世，我国的国际荣誉迅速提高。
“多少事，从来急；天地转，光阴迫”。此句，毛主席表达的是韶光不雅观念。好多事情，急等着我们去做。地球在迁徙改变，韶光既宝贵，又显得十分急迫。
“一万年太久，只争朝夕。”此句紧承前句，对韶光不雅观念又做进一步阐释。加快历史进程，要放开步伐，干事，要雷厉风行，要有只争朝夕的精神。
“四海翻滚云水怒，五洲震荡风雷激”。此句极为真切，他高度、形象地概括了当时海内国际的形势，以云水，风雷象征形势的多变和斗争激烈的程度。一个“怒”字，表现的是海内子民思想感情的状态；“激”字，则形象地描写出国际形势的动荡。
“要肃清统统害人虫，全无敌”。结句措辞干脆、有力。大有气吞山河，横扫环宇的英雄气概。
深度赏析通不雅观毛主席《满江红.和郭沫若同道》这首词，是老人家一向词风的集中表示，用大气、硬气、提气来概括，是比较恰当的。
“大气”，是这首词的内在风格的表示，只有大气之人才能写出大气之词。前文提到，“气”是文学作品所表现出的意境和风格，是作者内在品质在作品中的外在呈现。曹丕是第一个把“气”用在文学作品赏析的人，他曾说过，“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致”。黄叔琳在评价刘勰的《文心雕龙.风骨篇》时所说的“气是风骨之本”更是道出了“气”在文学作品中的主要审美代价。
毛主席的这首词，贵在大气，那种视天下为“小小寰球”的伟大气势，没有宽广肚量胸襟之人是万难写出的。
“硬气”是措辞的确切表达词中，毛主席的措辞利用简洁明快，干净利落而又形象真切。对反华叫嚣，既鄙视，又针锋相对。
“蚂蚁缘槐浮夸国，蚍蜉撼树谈何易”，这种以典喻事的句子，更明确了否定的语义，加重了肯定的语义。这种“硬气”的回答，来自于伟人的睿智和自傲。
俗话说，理直才能气壮。毛主席的硬气措辞，来源于他对真理的坚持，来源于他对客不雅观事物发展规律的把握。由于他坚信，正义的力量是不可降服的。
“提气”，是读者的阅后体验，是艺术魅力的外溢呈现读过毛主席的这首词，会给人一种“提气”的觉得。由于毛主席词中的不雅观点，代表了广大公民的态度，是公民心声的表达。这种共感效应，正是诗词的魅力所在。这种效应，虽然在诗词之外，但却是不可短缺的。“要肃清统统害人虫，全无敌。”这铿锵有力的措辞，读后，真令人热血沸腾。
