在近体诗中，五言绝句，四句，仅20个字，却是最难写的一种诗体。
宋代墨客严羽说：五言绝句难于七言绝句。
明代文学家王世贞《艺苑巵言》说：“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。”
五绝刚开了头，就到了却尾，要写好，实在是不易。在盛唐时，有这样一位墨客，五言绝句写得那叫一个妙呀，这个人便是王维。
本日，唐宋君要先容王维的10首五言绝句，首首经典，句句如画，看看王维的高妙手笔吧！
《鹿柴》
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
宁静的山谷里不见人影，只能听到说话的声音。落日的余晖映入了深林，返照在青苔上，景致宜人。
这首诗描述了鹿柴傍晚时分的宁静景致。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，绝不造作。
《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
您是刚从我们家乡来的，一定理解家乡的人情世态。叨教您来的时候，我家雕画花纹的窗户前，那一株梅花开了没有？
一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关系的人、事、物联结在一起。墨客在同乡面前，只问梅花，不问家，蕴藉隽永，令人回味。
《辛夷坞》
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纭开且落。
枝条最顶真个木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。涧口一片寂静杳无人迹，纷纭扬扬独自开了又落。
全诗短短四句，由花开写到花落，花自开自败，顺应着自然的本性，自满自足，无人欣赏，也不企求有人欣赏。这绝无人迹、亘古寂静的“涧户”，正是墨客以“空寂”的禅心不雅观照天下的意象。
《山中送别》
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回来？
这首送别诗，不写离亭饯别的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。惜别之情，清闲话外。意中故意，味外有味，真是匠心别运，高人一筹。
《山中》
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
荆溪水浅，白石露出，景象寒冷，红叶稀疏。山路上本来没有下过雨，山谷松柏青翠如滴，我的衣衫也被这满眼的绿衣打湿了。
此诗描写墨客山行时初冬时节的山中景致，清浅的溪水，冷肃的秋意，水底粼粼可见的白石，山中逐渐凋零的红叶，再配以山岚翠色为背景，相互映衬，构成一幅远近有致、色彩光辉光耀、富于实感的水彩画，寂静中见幽趣，清寒中有美感。
《鸟鸣涧》
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
春天的夜晚寂静无声，桂花不知不觉的飘落，寂静使春夜里的山更让人以为空空荡荡，玉轮出来了，竟惊动了正在栖息的小鸟，岩穴中时时时地传出一阵阵清脆的鸟鸣声。
此诗描述山间春夜中宁静而俏丽的景致，侧重于表现夜间春山的宁静柔美。全诗旨在写静，却以动景处理，这种反衬的手腕极见墨客的禅心与禅趣。
《竹里馆》
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
月夜，独坐在幽深的竹林里，时而弹弹琴，时而高歌长啸。竹林里僻静幽深，无人陪伴，唯有明月似解人意，偏来相照 。
这首诗表现了一种寂静安详的境界。全诗的格调宁静闲远，仿佛墨客的心境与自然的景致全部融为一体了。
《莲花坞》
日日采莲去，洲长多暮归。
弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。
江南女子每天都要去采莲，莲花塘很大，以是总是很晚回家。她们用竹篙撑船的时候小心翼翼，害怕溅起的水弄湿了自己的红衣裙。
这首诗写出莲花坞采莲人的形态，一幅色彩鲜艳的采莲图。诗的最突出的特点是，体察事物细腻，爱物之情朴拙。末句只一“衣”字，用拟人化的手腕把莲写活了。
《临湖亭》
轻舸迎上客，悠悠湖上来。
当轩对樽酒，四面芙蓉开。
墨客王维在亭子里等待、欢迎嘉宾，轻舸在湖上悠然驶来。宾主围坐临湖亭开怀畅饮，窗外便是一片盛开的莲花。
诗歌将美景、鲜花、醇酒和闲情奥妙地融于一体，在自然中寄深意，与朴实中见情趣，娟秀洒脱的意境，令人陶醉。
《相思》
红豆生南国，春来发几枝？
愿君多采撷，此物最相思。
红豆树成长在南方，春天到了它将生出多少新枝呢？希望你多采摘点红豆，它最能勾起人们的思念之情。
全诗洋溢着少年的激情亲切，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表达得入木三分。
来源：三味诗屋
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