叠字词，即重叠的字词，貌似没有多少意义，却增长了活力和意见意义，读起来也朗朗上口。古诗词里，也涌现过不少叠字词，它们犹如镶嵌在字句里的珠宝，充满了跳跃感和韵律感，分外引人把稳。
桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜室宜家。
桃之夭夭，有蕡实在。
之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
——先秦.佚名《桃夭》
桃之夭夭，夭夭，是若何的俏丽残酷呢？它就像是一个少女的小名，念在嘴里，也是齿颊生喷鼻香的。桃花究竟有多美呢？灼灼其华！
灼，即为通亮，夺目。灼灼，就更强调了桃花的光泽刺目耀眼。
千百年来，桃花的绚丽没有改变过，而青春和幸福，一贯也是世间最美好的事物。桃花怒放，鲜艳似火。姑娘要出嫁了，春风得意归于夫家。桃花多么残酷啊，将来果实累累，而姑娘嫁到夫家，也会子嗣茂盛。桃花残酷迷人，枝叶繁茂，这位姑娘将要归于夫家，同心协力，家庭和蔼美满！
桃之夭夭，灼灼其华，便是一个女子，生平中最夺目，也是最幸福的时候。新娘啊，如同一树东风里，丽日中的三春桃花！
《诗经》里的叠字词，总是特殊多，就像是随意地交谈，亦或是欢畅地呼喊，不厌其烦里，透出对生活满满的激情亲切，对未来无尽的期许，让人的心情也轻盈欢畅起来。
采采苤苢，薄言采之。
采采苤苢，薄言有之。
采采苤苢，薄言苤苢，薄言捋之。
采采苤苢，薄言袺之。
采采苤苢，薄言襭之。
——先秦·佚名《苤苢》
我特殊喜好这首诗里的“采采”二字，便是采呀采呀的意思，《诗经》里人们所生活的年代，采集既是大事，也这天常，既是生活，也是艺术。至于苤苢，也并不是多么神秘的东西，而是随处可见的车前草！
顿时觉得到非常接地气了。采呀采呀，采车前草，赶紧来采呀。采呀采呀，采车前草，到处都是。采呀采呀，采车前草呀，一片一片地摘下来，一把一把地捋下来。采呀采呀，采得车前草，提起衣襟兜起来，欢欢畅喜回家去！
《诗经》里不仅喜好利用叠词，就连句式，也是大量的重复，却让人以为特殊幽美，和谐，余味无尽。
叠字词，总是让人以为分外亲切，就像是叫一个人的小名，兰兰，惠惠，娟娟什么的，不端架子，一下子没有了间隔。
漠漠兮水田，袅袅兮轻烟。
布谷啼兮人比肩 ，纵横兮陌阡。
——宋·郑樵《插秧歌》
一望无际的水田，苍苍漠漠，轻烟袅袅升腾。布谷鸟声声啼叫，人们并肩而行，野外间道路纵横。这是一幅清新恬淡的初夏田园风光图，宛如世外桃源一样平常。
以叠字词入诗，大略却更多韵律感，彷佛自带音符似的，最适宜吟诵。
宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。
纷纭泊泊夜飞鸦，寂寂莫莫离人家。
——唐·王建《宛转词》
这首古诗，利用了大量叠字，读来十分幽美。宛宛转转，比轻纱还要蔓丽的，是红绿相映的园中花木。夜里乌鸦纷纭停泊，找到了归宿，而透着寂寞气息的，是那离散之家。多么俏丽的风景，透着几分清愁，却也不至于颓伤。
不少墨客都用过叠字词入诗，更添悠远气息，让人以为余味无穷。比如陶渊明的“依依墟里烟，暧暧远人村落”，不过是多一个字，就彷佛多了无尽的味道。而历代的墨客，亦不乏利用叠词的。
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里喷鼻香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
——唐·李商隐《菊》
菊花真是动人啊，既有黯淡的紫色，也有残酷的金黄。它有着陶渊明篱边菊花的颜色，也有着罗含宅中的喷鼻香味。菊花不怕夜露寒凉，却害怕夕阳来临，光阴易逝。乐意留在水边畅饮人的鹦鹉杯中，或是来到富朱紫家丰硕的酒席上！
奈何现实多艰，菊花纵使再俏丽，也只落得孤芳自赏，吹落北风中的命运啊。
叠字词，貌似没什么博识之感，殊不知看似大略的重复里，却更能增长氛围感。
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纭雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
——唐.寒山《杳杳寒山道》
寒山道上的风景，清冷中透出幽趣。山路遥遥，溪涧冷冷森森。鸟儿啁啾鸣叫，并无行人，更觉寂静。冷风夹雪吹面，纷纭扬扬的雪几欲将人淹没，在这样的地方，彷佛永久也没有春天！
一样平常的人，是呆不下去的，不过作为僧人，已经习以为常，并且深得其味了。
用叠字词来形容乐器之声，就更是适宜了。乐声本便是繁复的呀。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如密语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
——唐·白居易《琵琶行》节选
大弦声急，嘈嘈作狂风骤雨之声，小弦细细缓缓犹如有人在密语。大弦和小弦交错而弹，嘈嘈切切一直歇，就像是一串串大珠小珠滚落在玉盘之上，可真是动听极了呀！
人们见了美景，美人，总是要感慨一番的，而叠字词，彷佛更能直抒胸臆。
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花喷鼻香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，青青云粉状。
——唐·佚名《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》
小雨濛濛，笼罩着池塘，一对对对鸳鸯双宿双飞，喁喁低语。野花明艳，飘散着芳香，柳丝鹅黄，随风轻轻摇摆。江边踏春的少女，体态轻盈，跳起曼妙的舞蹈。她们和春天一样好看啊，身上穿着鲜艳的罗衣，抖擞出如云般的娇柔。面前之景，之人，已足以让人沉醉！
青春好，风光好，统统都刚刚好，这天下美得不像话，让人一直地赞颂着。
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风采韵。
娇娇嫩嫩，停停当当大家。
——元·乔吉《天净沙·即事》
这首小令，全用叠词，音律幽美，让人线人一新。莺歌燕舞，春色正浓，花红柳绿，佳人相伴，还有什么不知足的呢？一言一行，莫不是风情万千，统统都恰到好处，真是感谢上天这样美好的安排啊。
思念，是无穷无尽的，利用重复的叠词，更加深了思念的无助与无休之感。
迢迢牵牛星，皎皎天河女。
纤纤擢素手，札札弄心裁。
终日不成章，泣涕泣如雨。
天河清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
——汉·佚名《迢迢牵牛星》
看那迢遥的牵牛星，还有那通亮的织女星。织女伸出纤纤素手，摆弄着织布的机子。一整天也织不好一匹布，泪水却犹如雨水般零落。银河又清又浅，看起来他们也相隔得不太远，可便是这一条河流将有情人阻隔，他们无法交谈，只能默默含泪，满腹柔情怎诉？
古诗词里的叠词，让思念更加绵长，余音袅袅。
留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
——宋·晏几道《清平乐·留人不住》
苦苦留他，却不能留下来，眼见他醉酒后登上画船，飘飘而去。一只桨划破碧波春水路，一起上黄莺啼唱。渡头杨柳青青，枝枝叶叶皆是离去之情。从今往后，还是不要寄来书信了吧，画楼欢娱如云雨之会，散时了无痕迹，只有美好的回顾，深深的思念，陪伴着离去后的日子！
思念无声，却又有声，叠词如同心事，苦处亦如叠词，叠词有尽，而思念百转千回，却不肯停滞。
山之高，月出小。
月之小，何皎皎。
我有所思在远道，一日不见兮，我心悄悄。
——宋·张玉孃《山之高三章》
山那么高，显得玉轮都变小了。玉轮虽然小，却是多么皎洁啊。我所思念的人儿，他在远方。一天看不到他，我就不由得忧伤起来！
月色俏丽，心中的思念悄悄静，只有自己知道。少女的苦处啊，纯洁却又忧郁。
那些叠字词，在诗词里，每每起到了画龙点睛，乃至是化腐烂为神奇的浸染。它让诗词变得更大略浅近了，却也让个中的意境变得更悠远了，读着读着，就像走入了个中，逐渐上了瘾。笔墨便是这样神奇啊，既可简单到极致，也可以重重叠叠，不厌其烦。极简与繁复，大有不同，一个收，一个放，却又何其相似啊！
-作者-
禾雨，喜好诗词的女子，在四季中探求一个个俏丽的细节，愿光阴留下温暖的影象。
