《声声慢·寻寻觅觅》
【宋代】李清照
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
七组叠词朗读起来，有一种大珠小珠落玉盘的觉得。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就以为已能使听众觉得到她的忧伤。
而等她说完了，那种伤感的感情还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
《十仲春过尧民歌·别情》
【元代】王实甫
自别后遥山模糊，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁喷鼻香风阵阵，掩重门暮雨纷纭。
怕薄暮忽地又薄暮，赓续魂怎地赓续魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春喷鼻香肌瘦几分？缕带宽三寸。
山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“模糊、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纭‘这些叠音词来润色”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、喷鼻香风、暮雨“起了两方面的浸染。
一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的觉得，更加地渲染了使人发愁的景致，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
《鬓云松令·叠字词》
【清代】吴承勋
掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。
离去团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的韶光是薄暮，下片的韶光是夜晚。上片只写薄暮的景致，抒怀主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景致中。下片写思妇在梦中与丈夫团圆，好梦的来临没有前兆，好梦消散也无缘无端，她只能如昔日一样，愁依阑干，苦苦期待。
《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》
【唐代】无名氏
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花喷鼻香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。
这首词选自《敦煌曲子词》。词的上片写春天小雨中的池塘，下片写江边的舞女。利用类叠的修辞办法发展到极至，即全词均是叠字的环境，这难免给人以笔墨游戏的觉得，但在这游戏的背后，仍旧可以看出作者的独居匠心。
《天净沙·即事》（四首其四）
【元代】乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风采韵，
娇娇嫩嫩，停停当当大家。
这首曲子赞颂女子的边幅，描写爱情的和谐美满。前两句用春天的莺燕双双飞舞，花柳摇荡多姿来形容两情相悦和女子的美好。后三句写这个女子言谈举止事事都很有风姿和韵致，又娇美年轻，统统都恰到好处，是个无可挑剔的美人。这首曲子通首叠字，音韵幽美，一气贯注。
《书怀》
【明代】朱权
纷纭雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老侵侵。
“侵侵”的“侵”字左边部首应是“马”字旁，未找到故以“侵”代之，意为马奔驰的样子，比喻韶光即逝。诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与疲塌，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。
《蝶恋花·庭院深深深几许》
【宋代】欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩薄暮，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有苦处深奥深厚、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
《叠字诗》
【唐代】寒山
独坐常忽忽，情怀何悠悠。
山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是贫士的身境和心境。
《赋得古原草送别》
【唐代】白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，东风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
全诗措语自然流畅而又工致，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感想熏染，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
《叠字诗》
不详
今古人生有几何，繁华刺目耀眼烟云过。
追官逐利马蹄疾，得得得得得得得。
诗中连用七个得字，从字面看是仿照马蹄声响，实际是表明自己不愿追名逐利，欲过淡泊宁静生活的空想。
