到了当代，许多“书法家”们却喜好把字写得越来越大，彷佛不用大笔写大字就显不出其视觉冲击力，显不出其大手笔和大家风范来，这显然与古代大书法家追求的“见微知著”、“小字若大”精妙的艺术精神背道而驰，当然也不符合“古法”。
行书：【明】杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月东风。一壶浊酒喜相逢。······
行书：【明】杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》，创作者：冯彬藏墨
如果写大字为了气势和视觉冲击力抛弃了笔法的存在，这确实是对古法的一种摧残，如果要传承古法、学习古法的话，还是建议书法者们在临摹时只管即便和古帖字体的大小相靠近。
在古代，也有大字的书写，但一样平常都是用来作为牌匾、题字的，写大字在古代是一门职业，有专门的书写这样大字的人，什么峭壁上、高堂上等等，都是在现场上进行书写，不像现在的高科技可以复印放大然后再拓上去，实在这些人在当时也只是个工匠而已，虽然有一定的文化，但水平不是很高。像王羲之、王献之、张旭、怀素等等这些文人就不同了，他们才是大书法家，他们写的各种帖、书信、尺牍等等字体都很小而且很研究笔法的，艺术代价极高，因此流传千古。
行书：【唐】刘禹锡《陋室铭》
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。······
行书：【唐】刘禹锡《陋室铭》，创作者：冯彬藏墨
我们在临摹古帖时一定要把稳字的大小，由于当代前辈的印刷技能把古代字的大小采纳了放大和缩小，很多朋友不知道实际的大小，在这里我可以见告大家古代大书法家如：王羲之、王献之、张旭、怀素等他们书写的字体实际大小为3厘米见方。
因此我们在临摹书法家们的字时，根据上述大书法家们实际字体的大小，应选用同书法家们当时所利用一样材质、锋长的羊毫，这样才好练。如果你盲目选笔，会走很多弯路，比如你选用4厘米的长锋去练习写怀素3厘米见方的小字肯定会写不成，越练越没有信心，如果你不信，你可以试试，看我说的对不对。
行书：【当代】毛泽东《沁园春·长沙》
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。······
行书：【当代】毛泽东《沁园春·长沙》，创作者：冯彬藏墨
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