承、转句中名词的选位
例诗：
《五律 春水图》
野渡荒原阔，遥山翠入围。
落红穿柳巷，钓叟饮苔矶。
淡酒和风共，飘喷鼻香引橹归。
隔烟呼白鹭，衔得几鱼飞。
大家看中二联的“落红、钓叟、淡酒、飘喷鼻香”， 由于句式相同，也就形成了“四平头”，也称为“四言一法”。
我们原来讲过，律诗中二联忌四言一法，指上联与下联句式完备相同。又如“长城依曲渚，古渡入修林，永日多飞絮，游人爱绿荫”，句式雷同，平板呆滞。以是承、转句，也便是中二联名词的位置很主要。
把稳，在一句中，如果有两个名词的话，要只管即便把他们分开放。
第一、四 或者第二、五 或者第一、三 。总之， 别把名词安排得太近。
同类名词都用在一个位置上，更是诗家大忌。如“巫山猿啼数行泪，衡阳归雁几封书，青枫江上秋日远，白帝城边古木疏”。不仅四个地名连用不当，而且“巫山”、“衡阳”、“青枫江”、“白帝城”都用在开头，句法单调，语意拘束，诗味索然。
多用形象化措辞利用阐述句，特殊是抽象的阐述句。在解释应交待的事变后，应多用形象化措辞、比拟手腕。同时，要把稳“惟陈言之务去”。
惟陈言之务去是什么意思呢？
言之务去”出自唐·韩愈《答李翊书》：“惟陈言之务去，戛戛乎其难哉！
”, 意思是迂腐的言辞一定要去掉。指写作时务必要去掉迂腐的言辞, 鼓励努力创造、改造。
承转句（律诗中二联）要把稳句式的选用，特殊是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句，错位句等句式交错利用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。
诗句不合格律哀求时，必须调平仄方法有三：
（1）换同义词或能代替的词，如中国、神州、中原、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可以根据情形选用。又如以东风、惠风表示春季；以熏风、薰风表示夏季；以西风、金凤表示秋季；以北风、朔风表示冬季。也可根据情形选用。
（2）用倒装句，如主移谓后：“粘衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。
（3）可用救拗法
我们要学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口，听其音韵是否能和诗的感情合营起来。如觉得欠妥当的地方，就作进一步修正。改好稿后，不妨放置几天、半月或半年之后，再拿出来看看，就会创造仍有不满之处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。
慎用入声字入声字读音短匆匆，在一首诗中不可多用，不然就不好读了。
五律一样平常不超过 4个 ；
七律一样平常不超过 6个；
七绝一样平常不多于3个；
起句不可太满律诗的起句，不可写的太满，若起太满高，那后面的颌联、颈联、合句就无法安排，一起句就到了颠峰，那后面就不用写了，以是，起句要有个度，不可以过高，要给后面留空缺。
实在这和我们平时出联一样，上联要给下联留出想像和发挥的余地，如果你一句说去世了，下联就不好发挥了。
比如李白的“花间一壶酒”起句，那你下面写啥都可以，由于起的好，所往后文的续写就相对随意马虎了，记得原来看过一个起句，滔天任纵横 ，做第一句，又滔天、又纵横是不是写得太满了。另一个起句，浩渺长江水，这个也够壮丽辽阔的了，也不适宜在起句。以是，起句一定要起得清清楚楚，明明白白，起句的前后分句之间，衔接性一定要做好，最好形成一个互补关系或者前后相连关系。
多用非名词 （动、 形容、 虚）一首成功的诗词中要有动词把画面活起来 ，全体诗中要少累积名词，多用非名词 （动、 形容、 虚）这点最难做到，以是大家在往后的写作中要多练多用，熟能生巧。
我们知道，五律适宜写景，七律适宜言情，以是，五律中有许多动词利用的很好的例子：
才吟五字句，又白几茎髭。
秋潭垂钓去，夜月叩船归。
谷鸟随柯转，庭花夺酒喷鼻香。
夕阳连雨足，空翠落庭阴。
石苔萦棹绿，山果拂舟红。
夏云生嶂远，瀑水引溪长。
便是有了这些动词，才能把画面活起来以是，我们要学会炼动词。
