傅抱石 《黄河清》 51.2cm×76cm 中国画 1960年 中国美术馆藏
1960年9月至11月，江苏省国画院和南京艺术学院的13位中国画画家组成“国画事情团”到全国各地旅行、写生和创作。事情团以傅抱石为团长，3个月行程23000里，途经6省十余座城市，个中就包括三门峡。
事情团抵达三门峡的韶光是在9月22日清晨，先由工地卖力人先容情形，然后参不雅观工地，体验生活，画速写。9月24日上午，事情团离开三门峡工地去三门峡市，下午2点离开三门峡市前往西安。傅抱石在三门峡工地画了多少速写，对三门峡周边山川河流的景致作了大略记录。这是傅抱石以实景为根本的创作方法。他常日不会对着风景直接用羊毫作画，而是用铅笔简要记录下面远景物的大致特色，之后再根据自己的印象结合速写来进行创作。
傅抱石 《三门峡速写》 1960年
一个半月之后，事情团一行到达重庆，傅抱石根据他在三门峡作的速写创作了《黄河清》。画中没有直接描述三门峡大坝，而因此大坝上游水库为中央，描述两岸的山峦以及水库中清澈的河水。傅抱石在画面左上角的题跋中写道：
一九六〇年玄月廿一日抵三门峡，至则前三日黄河之水清矣。清明澄澈，一平如镜，数千年未有之奇不雅观也。水闸工程尚未全竣，而亿兆公民将永蒙福祉，岂可无图颂之？十一月八日写于重庆，十仲春廿三日南京记，傅抱石。
傅抱石《黄河清》上的题跋
在傅抱石看来，三门峡最值得关注的是“黄河之水清矣”。混浊的黄河水变得“清明澄澈，一平如镜”，才是“数千年未有之奇不雅观”，他所要描述的也正是这一奇不雅观。至于尚未完备竣工的大坝，傅抱石一方面认为“岂可无图颂之”，另一方面却又不让它在画面中涌现，只因此两根高压电线杆、河岸边劳碌的人群和车辆来暗示下贱方向还有一座为“亿兆公民”带来福祉的人工建筑。
三门峡大坝于1961年建成，但在1959年夏，三门峡大坝已经开始发挥拦蓄河水的浸染。事情团于1960年9月到达三门峡的时候，面对的是一座尚未竣工但已经开始运转、发挥浸染的大坝。实际上，三门峡大坝给事情团成员留下深刻印象，除傅抱石外，钱松喦、宋文治等也都创作了三门峡的主题性绘画。这些创作大多描述大坝本身，差异只在于大小、远近不同。以宋文治为例，其于1959年6月就已前往三门峡写生，1960年5月以三门峡为工具创作了《山川巨变》。画面中比山还要高的水坝耸立在大河之上，气势恢宏，两岸山川都要在这座大坝前失落去颜色。
宋文治 《山川巨变》 77cm×98cm 中国画 1960年 宋文治艺术馆藏
1960年9月随事情团第二次来到三门峡后，宋文治又于当年10月画了一幅《山川巨变》，依然以三门峡为工具，描述三门峡大坝及其下贱黄河两岸的培植景象，较前一幅更为真实。后一张画还特意在画题后注明“一九六零年十月，写黄河三门峡水电站”。
宋文治 《山川巨变》 27.5cm×115cm 中国画 1960年 宋文治艺术馆藏
傅抱石侧重描述河水，而非雄伟的大坝或繁忙的工地培植。一方面在于他构思立意的高远，能将面前一座详细的水利工程建筑提升到数千年未见之“奇不雅观”的层面；另一方面，这也是傅抱石20世纪50年代和60年代描述社会主义培植常用的一种艺术手腕，即以相对委婉和蕴藉的办法，从侧面去歌颂祖国的培植。
要画清澈的黄河，还要面对一个问题：当黄河不“黄”的时候，怎么让它看起来像黄河？叶浅予在一篇文章里提到画家对这个问题的考虑：
《黄河清》的作者傅抱石谈到，一欠妥心，随意马虎把黄河画发展江或太湖，构思之时，自然要把黄河的特色仔细研究一番。在研究之中，不可免地会把影象中的长江或太湖的特色拿来比较一番。这一比较，黄河的特色更加明确了。没有到过长江、太湖的人可能不会作此比较，那也不要紧，只要对三门峡流域的形势特点有了明确的认识，要他画发展江、太湖怕也不易。
傅抱石《黄河清》中的河水
详细到《黄河清》一画，“三门峡流域的形势特点”是借由黄河两岸的山势来表示的。傅抱石突出了河道的波折，以及两岸绵延的山脉，以此展现这座北方河流的特色。这些特点在傅抱石笔下的长江和太湖里就没有涌现过。如傅抱石画长江三峡，不是描述山川的宽博辽阔，而是突出山势的险要陡峭。
傅抱石 《西陵峡》 74.4cm×107.5cm 中国画 1960年 中国美术馆藏
从黄河管理的角度来看，傅抱石在1960年的想法显得过于乐不雅观了。三门峡水利工程并没有彻底实现“黄河清”的空想愿景。黄河混浊的症结在于黄河上游的水土流失落，蓄水拦沙只能造成泥沙的淤积，河中的泥沙总量并不因此而减少。不过，傅抱石的《黄河清》仍旧能够展现时人的切身感想熏染。眼见得黄河变了颜色、传说成了现实，身在1960年的艺术家们不得不为那种改天换地的现实所感慨、冲动。
本文节选自《大河颂——中国当代美术中的黄河》
吴雪杉 著
《大河颂——中国当代美术中的黄河》
