三姝媚·烟光摇缥瓦
朝代：宋 代 ‖ 作者：史达祖
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原文
烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽样子容貌，归来暗写。
译文
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，房檐历历在目，景象晴朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤，料想她在我拜别后的苦况。一定是常常伤心堕泪，常常操琴弹瑟以寄托愁肠。终日
我不由满怀惆怅，清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福光阴，在翡翠的珠帘里，彩灯非常通亮。她亲密地依偎在我的肩头，温顺深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居讯问她的情形。可惜那无情的东风，吹落了鲜花，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的边幅，回来后仔细描绘那深情的样子容貌。
注释
三妹媚：史达祖创调。
烟光：云霭雾气。
缥（piāo）瓦：即琉璃瓦。
柳花：指柳絮。
锦瑟：漆有织锦纹的瑟。
凤弦：琴上的丝弦。
犀帷：装有犀牛角饰的帐幔。
王孙：盼其归来之人的代称。
讳道：忌讳，怕说。
绡裙：生丝绢裙。
遥夜：永夜。
箔：帘子。
铜驼：事为洛阳街道名，这里借指临安。
询声价：周邦彦《瑞龙吟》：“访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”
崔徽：借用一则爱情故事，据《丽情集》载，蒲地女子崔徽与裴敬中相爱，敬中拜别后，崔徽思念得十分痛楚烦闷，她请画家为她画了一张像，并付一封信给敬中，说：“你一旦看到我不如画上的样子容貌时，那便是我将要为你而去世了。”
赏析
论及史祖达在宋词中的地位，他上承周邦彦，又受到同时期的前辈词人姜白石的影响，应属周姜这一流派。周邦彦秦不雅观乃至柳永词都描写过歌妓，表现了对她们的同情，史达祖这首词气格浑成，完备可以跟前辈词人并列而不逊色。
起三句写春晴时节柳花风中的来访。缥瓦晴檐，春满小巷。一个“摇”字刻画出烟光微照、缥瓦闪烁的景象。以望中的风急絮飞衬托，使妖冶的春色融进了词人凄恻的感情，勾起黯然销魂的别情。这三句词语浑融，情含景中。对此景致，急欲一见伊人之情，跃然纸上。及入妆楼，却不见伊人，但见“锦瑟横床”。“想”字直贯下文。词人从对方着笔，推测对方别后不理乐器，不出帷幕，因入骨相思，而思极成梦。
“倦出犀帷，频梦见、王孙骄马”，“倦”字，“频”字，奥妙地写出了分别往后，无法排解的相思之苦，不仅表现了伊情面感的执着，更写出她独居小楼的孤独。
“讳道相思”三句，进一步委婉弯曲地刻画了这位多情女子的形象。连魂梦都萦绕在情人身上，在别人面前却讳莫如深地掩饰笼罩自己的感情，当她暗中整理旧著罗裙，溘然创造腰围瘦损而惊呆了。这里有故作自持的娇痴，有溘然惊异的动作，有难以粉饰的感情起伏，有由镇静到惊异的跳动画面。这样的繁芜心态动作变革，凝聚在短短的十二字里，神味极为隽永。
过片“惆怅南楼遥夜”三句，转入初次相遇的回顾，用比拟手腕深化了词人思念之情。“南楼”即词人此时所在的妆楼。“遥”字点明初见与这次相访相距韶光之长。翠箔灯下，枕肩曼歌。昔日的乐器，便是此时横床的锦瑟和想象中常下的凤弦。这二句浓彩重抹，陪衬出面对“锦瑟横床”时的悲痛心情。以“记”字唤起当时的甜蜜回顾来反衬此时感想熏染的难忍之痛。这样的映衬，使初见和末了访问的两个画面构成了有机的整体。
下面递入遍访旧家门巷打探，与篇首暗中连接。浑灏流转，一气直下，迁移转变处十分空灵。“又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。”洛阳有铜驼街，繁华游乐之地，这里借指京师临安。旧家，从前。这是词人重到临安，访问伊人情景的再现。与周邦彦《瑞龙吟》“重作冯妇重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故”比较，更显出词人末了访问时的发急与期待。这种写法又模糊暗示出后来的追寻无果。果真得到的，却是伊人随闲花的凋落而消散了。“可惜东风”二句，分三叠写情：闲花无主，同情伊人的沉沦腐化；东风无情，惋惜环境的摧残；带恨拜别，只能洒下相思的泪水。东风何能解人意，正是人愁自愁，而更恨东风之无情。既是曲笔，将沉痛感情，曲曲传出；又是大笔，既小结前文，又包扫前文，截住感情的波涛，使未了之情，暂时煞住。其情之痛之切令人回味不尽。一结，用元稹《崔徽歌序》里裴敬中与妓女崔徽相爱，崔徽临去世留下肖像送给裴敬中的故事。这是词情面感的余波。伊人并未留下肖像，只好“记取”遗容，归后“暗写”，长期顾虑思念。这是崔徽典故的活用，笔法弯曲变革，写出了极细微的感情，用此收束全词，既空灵，又沉厚。
冯煦《蒿庵论词》引毛先舒论词：“言欲层深，语欲浑成。”这首词正表示了这个特点。上片写末了访问时所见和遐想中伊人对自己的不尽的相思，已经逆摄下片初次相见的爱慕和对伊人溘然拜别的吊唁。
为了抒相思之情略去了中间无限情事：只写初遇和末了访问，把两人往还中的绸缪深情略去了；只写去世别的痛楚，把生前分离时的尴尬略去了。给人以想象的极大空间。为了突出末了访问这一酸心场面，词人不才片以“又入铜驼”领起，钩连衔接，使高下片融为一体，用笔开阖动荡，这是章法上的层深。“讳道相思”三句层层深入传相思之神，“可惜东风”二句层层深入寄吊唁之意，这是句法上的层深。情与景，人与物，初见和去世别，当时的欢娱和此时的悲哀，去世者的多情和生者的遗恨，浑然融为一体，此词气格之浑成，完备可以继续周邦彦。
作者简介
史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。生平未中第，从前任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，卖力撰拟文书。韩败，史牵连受黥刑，去世于穷苦中。史达祖的词以咏物为长，个中不乏出生之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。
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