1.《兰陵王·柳》——[宋] 周邦彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，转头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！
渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
这是一首自伤别离的词，写作者拜别之愁。词中有生活细节，有人物活动，有抒怀主体的生理意绪，形成较为光鲜的叙事性和戏剧性特色。全词构思萦回弯曲，似浅实深，有吐不尽的苦处流荡个中，无论景语情语，都很耐人寻味。
2.《清平乐·留人不住》——[宋] 晏几道
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
这是一首描写离情别怨的词作，写了女子对情人的依依不舍之情。上片用白描手腕写春晨渡口分离时的各类情态：行者去意已决，送者依依不舍。下片以女子断交之语作结，以怨写爱，抒写女子因多情而生绝望，恰表明不忍割舍的抵牾情怀。这首词利用了多组比拟，塑造出一个意浅，一个情深两个形象，构造上，先含情脉脉，后断交断念，刻画细腻，更反衬出词人的一片痴情。
3.《咏柳》——[宋] 曾巩
乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
这首咏物诗通过描述杨柳在东风合作之下，柳枝狂飘乱舞，柳絮遮天蔽日的专横狂得志的形象，提出警告：秋日清霜降临后，正是柳叶凋零之时。此诗借咏物寓理，对政治上倚仗权贵得意忘形的小人进行辛辣的讽刺和严肃的指斥，指出他们虽然能专横狂一时，终极必归于失落败。全诗比喻形象，状物与哲理交融，讽剌明显而不浅薄直露，寓意深刻，引人寻思。
4.《新柳》——[宋] 杨万里
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
这是一首写柳的绝句，初显了所谓“诚斋体”的风格，构思新颖奇特，措辞普通活泼，笔调豁达明快。这首短小的绝句，把平平常常的柳树，写得妙趣横生、情味隽永，表现了作者对自然景物的深情。
5.《柳枝词》——[宋] 郑文宝
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
首联是说一只俊秀的画船系在岸边的柳树上，表现出一个“等”字；颔联以“直待”接续，回答了等的工具；后二联直写离去，写得生动形象、情意盎然。全诗构思风雅，把无形的别情写得详细、有形，用反衬手腕表现出墨客离去时的不舍，意境幽美，情绪朴拙。
6.《柳》——[宋] 寇准
晓带轻烟间杏花，晚凝深翠拂平沙。
长条别有风骚处，密映钱塘苏小家。
这首小诗写得清雅新奇，题为“柳”，全篇不带一个“柳”字，却处处有着“柳”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。“长条别有风骚处”，这句显得极有动感，同时又饱含着墨客的情绪。柳条长飘的动作化在“风骚”二字中。末了一句是柳丝的画面，“密映钱塘苏小家”，好一幅江南春色图。身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新新奇的诗作，而且绝不造作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
7.《绿罗裙·东风柳陌长》——[宋] 贺铸
东风柳陌长，闭月花房小。应念画眉人，拂镜啼新晓。
伤心南浦波，回顾青门道。记得绿罗裙，处处怜芳草。
这是一首别后怀念恋人之作。该词由跟前景物生思念，由“念”而“伤怀”，由“伤怀”而“回顾往事”，由“回顾”而“记”起恋人的鲜活形象，由“记”而“怜”，从而产生无时无处不在面前浮现的幻影，使怜爱之情向更深更广处发展。全词以繁芜的思恋生理活动为线索，写得细腻、委婉，表达了对恋人的执著、刚毅、纯洁、深厚的痴情。
8.《踏莎行·情似游丝》——[宋] 周紫芝
情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫斟酌，如何过得今宵去。
这首词蕴藉深婉，情景交融，几入化境，愁苦之味溢于言表，通过对分别情景的描述和别后相思之苦的传达，婉转地抒发了词人的无限离愁别恨。
9.《长亭怨慢·渐吹尽》——[宋] 姜夔
余颇喜低廉甜头曲。初率意为是非句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，惨恻江潭：树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。
渐吹尽，枝头喷鼻香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！
日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
此词上阕先写暮春景象：百花与柳絮飘零，帆影在暮色中消逝，树木见多了人间离去，也变得麻木起来，以是仍如此青青，正所谓天若有情天亦老；下阕写怀人愁绪，先写行者一贯在痴望岸上送行者，再写绝不忘却盟约，末了是写岸上佳人的临别叮嘱及离去后的愁绪。全词以主客变换和内心独白，表现出行人与送行人的双向感情互换，较有特色。
10.《洞仙歌·咏柳》——[宋] 苏轼
江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风骚，仍更是、骨体清英雅秀。
永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成瘦削。又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。
这首词上片写柳的体态标格和风采之美，下片转入对垂柳不幸遭遇的感叹。以蕴藉婉曲的手腕和饱含感情的笔调，借娜娜多姿、落寞失落时的垂柳，流露了作者对姿丽命蹇、才高数奇的女性深切的同情与赞颂。
11.《醉桃源·柳》——[宋] 翁元龙
千丝风雨万丝晴。年年是非亭。暗黄看到绿成阴。春由他送迎。
莺思重，燕愁轻。如人离去情。绕湖烟冷罩波明。画船移玉笙。
作者因古来就有折柳送别的习俗，遂将柳拟人化，借柳以咏离情。上片写驿道旁、长亭边的柳。这是人们祖道饯别之地，这里的柳年年纪岁为人送行，年年纪岁迎送春天，成了离情别绪的象征物。下片转写西湖烟柳。这里的柳也年年迎送春天，时时瞩目于湖面摇荡的画船，聆听着船上悠扬的笙歌，感想熏染着男女游客们的莺思燕愁，于是它自己也依依含情，成了世间离情别绪的负载物。
12.《青玉案·绿槐烟柳长亭路》——[宋] 惠洪
绿槐烟柳长亭路。恨取次、分离去。日永如年愁难度。高城回顾，暮云遮尽，目断人何处。
解鞍旅舍天将暮。暗忆丁宁千万句。一寸柔肠情几许。薄衾孤枕，梦回人静，侵晓潇潇雨。
这首和作从长亭惨别到旅舍苦思，外景黑幕，相反相成；忆想、现实，交织其间，突出离愁之既深且苦。
13.《蝶恋花·移得绿杨栽后院》——[宋] 张先
移得绿杨栽后院。学舞宫腰，仲春青犹短。不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。
几叶小眉寒不展。莫唱阳关，真个肠先断。分付与春休细看，条条尽是离人怨。
全词将咏柳与写人熔于一炉，通过叙写伊人风尘中横被攀折之苦，移入人家后有所改变而仍有不满一事，塑造出一个十全十美的动人形象，展示出一段弯曲哀惋的分外情事。将旷怨之情融入柳寄离情的境界中来表现，表情达意极为蕴藉，妙用比兴，十全十美，蕴藉隽永，韵味悠长。
14.《木兰花慢·送人之官九华》——[宋] 周端臣
霭芳阴未解，乍景象、过元宵。讶客袖犹寒，吟窗易晓，春色无聊。梅梢。尚留顾藉，滞东风、未肯雪轻飘。知道诗翁欲去，递喷鼻香要送兰桡。清标。会上丛霄。千里阻、九华遥。料目前别后，他时有梦，应梦目前。河桥。柳愁未醒，赠行人、又恐越魂销。留取归来紧马，翠长千缕柔条。
词人以梅花颂人，写残梅有心;以柳条送客，写早柳未发，故无法留住远行之人。既相符刚过元宵的早春时节，为送别实见之景，又奥妙地托物为喻，传达出自己的思想感情。总体来说，词人将一个送别的传统题材寄托于对梅柳的刻画中，可以说是别具一格，清雅脱俗。
15.《花心动·柳》——[宋] 吴文英
十里东风，袅垂杨、长似舞时腰瘦。翠馆朱楼，紫陌青门，处处燕莺晴昼。乍看摇荡金丝细，春浅映、鹅黄如酒。嫩阴里，烟滋露染，翠娇红溜。
此际雕鞍去久。空回顾邮亭，短枝盈首。海角天涯，寒食清明，泪点絮花沾袖。去年折赠行人远，今年恨、依然纤手。断肠也，羞眉画应未就。
此词上片描述早春时节柳枝表现在形、色、态上的美，以及与柳有关的外物；下片重在从“折柳送别”中引申出一位思妇苦盼游子归来的悲哀心情。
16.《解连环·柳》——[宋] 高不雅观国
露条烟叶。惹长亭旧恨，几番风月。爱细缕、先窣轻黄，渐拂水藏鸦，翠阴相接。纤软风骚，眉黛浅、三眠初歇。奈年华又晚，萦绊游蜂，絮飞晴雪。
依依灞桥怨别。正千丝万绪，难禁愁绝。怅岁久、应长新条，念曾系花骢，屡停兰楫。弄影摇晴，恨闲损、东风时节。隔邮亭，故人望断，舞腰瘦怯。
这首词咏柳怀人，柔柔细腻。上片着意写柳。露条烟叶，翠阴相接。风骚纤软，絮飞如雪。下片因柳怀人。灞桥依依，难禁愁绝。曾系花骢，屡停兰楫。东风时节，故人望断。全词委婉蕴藉，情思悠长。
17.《西平乐·稚柳苏晴》——[宋] 周邦彦
元丰初，予以布衣西上，过天长道中。后四十余年，辛丑正月，避贼复游故地。感叹岁月，偶成此词。
稚柳苏晴，故溪歇雨，川迥未觉春赊。驼褐寒侵，正怜初日，轻阴抵去世须遮。叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚，争知向此，征途迢递，伫立尘沙。念朱颜翠发，曾到处，故地使人嗟。
道连三楚，天低四野，乔木依前，临路敧斜。重慕想、东陵晦迹，彭泽归来，旁边琴书自乐，松菊相依，何况风骚鬓未华。多谢故人，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹留，共过芳时，翻令倦客思家。
18.《谒金门·柳丝碧》——[宋] 陈克
柳丝碧。柳下人家寒食。莺语匆匆花寂寂。玉阶春藓湿。
闲凭薰笼无力。苦处有谁知得。檀炷绕窗灯背壁。画檐残雨滴。
此词抒写春情。上片写室外春景。清明时节，杨柳青青，花寂莺语，玉阶藓湿。下片写室内之人。闲凭熏笼，苦处满怀，檀炷绕窗，画檐残雨。全词委婉细腻，情景交融，工丽柔媚，余韵悠长。
19.《西江月·五柳坊中烟绿》——[宋] 向子諲
五柳坊中烟绿，百花洲上云红。萧萧白发两衰翁，不与时人同梦。
抛掷麟符虎节，徜徉江月林风。世间万事转头空，个里如如不动。
全词似隐逸闲适之作，实为明志抒愤之词。全词反响了子諲居浊而守洁，远奸佞而守忠的美德。就其艺术性而言，写景，笔染春色，柳绿花红，月朗风清；叙事，笔挟风雷，激情年夜方。这种晴空布雷的手腕，自出机杼，独标高格。其余，此词明开暗合，照料严密，亦见词人匠心。第一、二句柳烟云红，当为暮霭之时，第六句月下林风，是晚间风景。韶光之推移，如丝相贯，不见断隙。故是词实是一首耐人寻味的好词。
20.《浣溪沙·仲春和风到碧城》——[宋] 晏几道
仲春和风到碧城。万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。
妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。
此为咏物词。词中借咏和风小雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对付被侮辱、被危害的风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深奥深厚的出生感慨。全词借助形象上的比拟与遐想，将物与人的命运十全十美地交织一起，收到了很好的艺术效果。
21.《望江南·江南柳》——[宋] 欧阳修
江南柳，花柳两个柔。花片落时黏酒盏，柳条低处拂人头。各自是风骚。
江南月，如镜复如钩。似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头。长是照离愁。
23.《浣溪沙·绿柳藏乌静掩关》——[宋] 晏几道
绿柳藏乌静掩关。鸭炉喷鼻香细琐窗闲。那回别离月初残。
惜别漫成良夜醉，解愁时有翠笺还。欲寻双叶寄情难。
22.《新柳》——[宋] 杨万里
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
这是一首写景诗，前二句，写柳长与柳色。后二句，写出一派水中柳景。这首诗用词活泼新颖、情味隽永。平平常常的柳树，寥寥二十八字，居然能写得这样妙趣横生、情味隽永。它所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是“诚斋体”的特色。而杨万里写诗由难到易的奥妙，也正是由于他从学习书本转到了效法自然。
23.《水龙吟 次韵章质夫杨花词》——[宋] 苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，斟酌却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
这首咏物词，当作于苏轼贬黄州期间。其间，墨客的好友章质夫有咏杨花词《水龙吟》一首，盛传一时，墨客因依原韵和了这首词寄去，并嘱“不以示人”。词中通过丰富的想象和独特的艺术构思，利用拟人化手腕，把咏物和写人有机地结合在一起，“即物即人，两不能别”。全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。反响了苏词婉约的一壁。
24.《翦牡丹 舟中闻双琵琶》——[宋] 张先
野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柔柳摇摇，坠轻絮无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷喷鼻香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。
采绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。
词的上片写日暮时分，游春女子纷纭回家，告别了白日的繁喧，万籁俱寂。下片写词人在舟入耳琵琶女弹奏“今古幽思”之曲的情景，曲尽意犹存，留给人无限的遐想与回味。该词用铺叙手腕写景，描绘得有神有形，维妙维肖；作者长于雕词琢句，用典精妙。
你还知道宋代有哪些描咏柳的诗词吗？
