小暑有大暑相陪、小寒有大寒相伴，而小满就只有小满。实在这也很好理解，所谓“大成若缺”“大盈若冲”，满就够招损的了，何况“大满”？以是，就“小满”吧！
小满是夏季的第二个节气，《月令七十二候集解》中描述，“四月中，小满者，物至于此小得盈满。”此节一过，酷暑就要登场了。
人平生生，小知足矣。古人春有伤、秋有悲，而夏长之时，笔墨间都染上了人间的噜苏，烟火袅袅，平凡而知足。
比如，今日特选的5首关于小满的宋诗，尽皆充满了生活的点滴况味。
夜莺啼绿柳，皓月醒长空。
最爱垄头麦，迎风笑落红。
这首小满的“本命诗”，是北宋欧阳修所写。
欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，无须多言，实在是“老熟人”。
夜莺、绿柳、皓月、麦子、落红……色彩光鲜，画面感极强，除了明显的具有强烈比拟的绿色和赤色，还有介于黄绿之间的近成熟的麦子的颜色，以及月之白与夜之黑。
整首诗写景，墨客的情绪参与极少。这类诗的好处便是，心底欢畅之人看到了欢畅，心底悲哀之人看到了悲哀，而更多人可以在这般如画的景致中沉醉，来一场纯粹的美的享受。
垄头麦在墨客笔下被贯注了生命，迎着风“笑”看落红。
这个“笑”很值得玩味，可以是对其命运的悲悯，也可以是昂扬的麦子在春华余韵面前的洋洋得意。但无论是哪一种，春去夏来，是挡不住的自然规律。
归田园四季乐春夏二首（其二）
熏风原头吹百草，草木丛深茅舍小。
麦穗初齐稚子娇，桑叶正肥蚕食饱。
老翁但喜岁年熟，饷妇怎知时节好。
野棠梨密啼晚莺，海石榴红啭山鸟。
田家此乐知者谁？我独知之归不早。
乞身当及强健时，顾我蹉跎已朽迈。
这首诗的作者仍旧是“独乐乐乐，不如众乐乐”的欧阳修。
从题材上看，本诗算是田园诗。熏风即夏日的风拂过世上开得正盛的草，茅舍在一丛葱郁之中显得很小；麦穗刚抽齐，娇嫩如稚子，蚕吃着饱满多汁的桑叶；茂密的野棠梨树枝间、赤色的海石榴丛中，晚莺啼、山鸟叫。
一幅惬意、淳厚的田舍生活画垂垂展开，而如此田家之乐有几人知呢？是你吗？是“我”吗？
“我”知道的时候已非身强力壮时，已然垂垂老矣。以是，这首诗也透露出“惜时”之意，不过不是努力趁年少，而是赏景趁年少。
《遣兴》步屧随儿辈，临池得凭栏。
久阴东虹断，小满北风寒。
点水荷三叠，依墙竹数竿。
乍晴何所喜，云际远山攒。
此诗由王之道所作。王之道，字彦猷，生于北宋哲宗年间，卒于南宋孝宗年间，经历了“靖康之耻”，因上疏反对秦桧，谪监南雄盐税，居相山近20年。
一个人的书写，难免要带上经历的沉淀。这首写“小满”的诗，明显带有些许阴郁的气质。虽然穿着木屐、临池凭栏，一副闲适样子容貌。而久阴、北风寒这样的景象，其实让人提不起兴趣。
最主要的是，一句“乍晴何所喜”，暴露了墨客较为消沉的意趣。要知道久阴乍晴，在乐不雅观派眼中，这短暂的好天气足以使民气生欢畅。尤其因难堪得，而倍加珍惜。但墨客抬眸，看到远山之巅聚拢的云层，想：反正景象还是要阴下来，如此晴日又有何可喜？
《晨征》
静不雅观群动亦劳哉，岂独吾为旅食催。
鸡唱未圆天已晓，蛙鸣初散雨还来。
清和入序殊无暑，小满先时政有雷。
酒贱茶饶新而熟，不妨乘兴且徘徊。
此诗作者为南宋巩丰。巩丰，字仲至，号栗斋，贺年夜儒朱熹为师，并跟随吕祖谦学习。
此诗虽不出名，但工致处亦有兴味。清晨出发，来一场说走就走的旅行。鸡还没有唱得畅快，天就已经亮了；池塘里的蛙声刚散去雨又淅淅沥沥地洒了下来。
夏日的劳碌不仅在声音，还有晨起劳作之人，这个世上岂是“我”一个为了“饮食”（既有果腹，也有赴宴饮之意）而奔波。如此，静不雅观者与群动者，在一个“劳”上达成同等。
颈联写了小满时，景象清明和暖，但暑气还未升腾，南方的雨水逐渐曾多。尾联则回到墨客的这次出行，酒虽然不是好酒，但茶确是好茶。酒足茶盈，但墨客出游的兴致还未散去。既然如此，何不在此间徘徊，何必早早归去呢？
这番悠游之态，有魏晋之遗风。
《自桃川至辰州绝句四十有二·其三十二》
一春多雨慧当悭，今岁还防似去年。
玉历检来知小满，又愁阴久碍蚕眠。
这首诗的作者是赵蕃。赵蕃，字昌父，号章泉，北宋朝散大夫赵旸曾孙，南宋中期著名墨客、学者、理学家。
如题，《自桃川至辰州绝句》共有42首，此诗是第32首。自桃川至辰州，一起行来，经历了自春入夏的时令变幻。今年的春天雨水很多，如果能吝啬一些就好了。如此景象，今年还会像去年一样防汛。
行至此处，翻检历书，原来小满已至。可这阴沉的雨季还没有过去，恐怕会妨碍到蚕眠。蚕的生平需蜕皮四次, 眠和起是生理上的迁移转变点 , 如眠期被妨碍，病菌极易侵入蚕体,发生蜕皮困难 。
这对蚕农来说，无疑是天灾。对朝廷来说，也是关乎民生的大事。这句表示了墨客的忧民、忧国之心。
小满，我在的城市下雨了。这里没有江湖，雨水浸润了泥土的缝隙，是刚好的湿度。未及，则不满；过之，则成灾。
在民气而言，小满大概便是知足吧！
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