在中国现实的生活中，柳树是非常常见的，春柳清新，夏柳茂密，秋柳也很好看，长丝碧叶，秋冬之交，柳树会逐渐枯黄脱叶，冬柳则像女子的刘海和铅笔画，有一种简洁美。
而且柳树的叶子，是一叶落一芽生。在屯子，老柳树是吉祥树，在江南的河岸江堤，柳树是最好的护堤树种。
但是在中国传统文化里，柳树所代表的则不太明丽，常日和离去伤感，青春岁月流逝有关。以至于春柳愁，秋柳怨，疏柳斜阳，成为了固定的意境。实际这真是对柳树不公。
由于至少我所在的长江中部地区，初冬的柳树依然明翠，虽然时有落叶，但是不到仲冬或者晚冬的太阳带给它一片金黄，让它带着金色了局，现在的柳树，可以说和晚春轻夏并没有太大的差异。
话说，晚秋之后的柳树，在古代诗词里成为疏柳寒柳，连颜色都很少提及，实在颇让我不甘心。于是找了几首不那么矫情的早冬柳树诗来看。
”寒柳翠添微雨重，腊使女绽细枝多。
平津万一言卑散，莫忘高松寄女萝。“ 唐 ·朝薛逢《奉和仆射相公送东川李支使归使府夏侯相公》选录
最有名的垂柳，最初是从四川找到，然后送到隋炀帝的皇宫，隋炀帝特殊喜好这种柳树婀娜的状态，在开凿大运河时，命令沿岸都栽种垂柳，并赐国号”杨“，从此垂柳有了官方大名，杨柳。
诗经中的杨柳，可不是垂柳，是杨树和柳树，但是后人望文生义，直接将婀娜的杨柳嫁接到诗经时期，于是画面感极强的古典意境涌现，征夫走的时候，无限垂杨柳环抱着他，等他回来的时候，垂杨柳风雪飘摇。强化了垂柳那种婀娜挽留人的悲哀。
实际垂柳真正的冷落并不是晚秋和早冬。
比如这首诗是送朋友去往四川，在晚唐时期，他所看到的垂柳，在冬天十仲春，依然绿色，在微雨中，更显得颜色青翠。而此时尾月的梅花也开始开放，星星点点在枝头。
梅花着花在5到7度旁边，也便是说，柳树在这样的靠近零度的低温里还是青翠。
“霜下晓枫红历历，烟中寒柳碧凄凄。
相期不共钱塘月，空负扁舟下霅溪。” 明朝钱希言《四明寄百谷师长西席苕上》
明朝气候偏冷，温度偏低。浙江四明山的早冬时节，被霜染过的枫叶红得如此分明。
而远处晨霜晨烟中的柳树林，依然碧色凄凄，这个凄凄是带着水汽环抱那种湿润的冷翠。
也的确，我所看到的红叶乌桕都落了，柳树在初冬乃至仲冬仍旧顶着一头俊秀的长发，只是不懂古人非要用疏柳来形容。
比起红枫，乌桕，栾树，银杏，江南的杨柳可谓青春长在。落叶晚，萌芽早，生生不息。
“寒柳媚江浒，枯荷翻水禽。
烟际黄篾舫，岸上斜阳岑。
涪翁去千载，松石无赏音。” 清朝田雯《双莲寺高阁晚眺 其二》选录
这是早冬的安徽安庆，这里的柳树是若何一种姿态，长条依依，垂向水面，带着妩媚和妖娆，临江照水，此时荷叶已经枯黄，水鸟在枯黄的荷塘里翻滚。
这也是早冬乃至仲冬常常可以看到的景不雅观，荷叶都枯黄，而岸上的杨柳长发飘飘。
水上还有黄色的竹船，岸上是斜阳一带。
山是青山，有松有石，水边是青翠柳丝，这冬天，哪里就真的冷落了呢？
“泽国霜清农事稀，菰芦深处水禽飞。
几家田舍溪头住，寒柳毵毵静掩扉。” 晚清 · 张裕钊《樊港道中 》
早冬时节，秋收已过，进入了农闲时节，以是野外清旷，早上田地上是晨霜。
走过一片田地，是池塘湖泊，秋冬的芦苇深深，可以听到芦苇林的响动，几只水鸟清闲飞进飞出。
几家农舍靠近溪边，这里有坐标树，是屋子周围的柳树，高大发达，那长条翠绿，枝叶繁茂，依旧半掩着农舍的院门。
虽然写的是寒柳，那是说的气温，就这“毵毵”，那可不是写得冷落的柳树，而是茂密的样子。
“瓜步荒烟上远墟，金焦南望赋归欤。
乱鸦正掠斜帆过，寒柳黄于仲春初。” 清末民国初 · 冯煦《瓜步》
这是冬天的南京桃叶山，山不高，但是很有历史感，所谓桃叶渡便是在这里。
在这里墨客去看镇江的金焦二山，只能是一种怀乡的姿态。
南京在江南，如果柳树黄了，只可能是晚冬，但是这样的晚冬的柳树也别有一种凋落前的美，那便是叶子是杏黄鹅黄色的。在冬天明丽的太阳里，这俏丽的黄色，犹如仲春新柳发花的萌萌嫩黄，但显然比新柳颜色深重。
古代诗词中鲜有对秋柳冬柳的正面描述。或者这是一种文化意境和传统的使然。
但是我却爱着柳树的四季，尤其是秋冬，那翠绿的枝叶，一贯要好几场寒潮风雪才会摇落干净，就算是落叶，每个叶片落下时，就有新芽等待萌发。
柳树婀娜却不娇气，与其说它是无助的楚楚可怜的少女，而不如说它更像母亲姐姐和刚毅的爱人。
由于传统诗词秋冬柳树没有正面明丽的写法，倒给诗词爱好者，留下了更多的余地，喜好诗词的人请写下你眼中央里的秋柳和冬柳吧。实际上它们是值得赞颂的。
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。
