我们反过来理解，很多五言句加上两个字，就成了七言句。这种说法当然不能说完备精确，但是有利于我们学习古人的七律句法。
五言句如何加上2字，成为七言句呢？王力师长西席说，最普通的有这7种。
一、主语前加2字作润色语万里-寒光生积雪，三边-曙色动危旌。简化为五言句：寒光生积雪，曙色动危旌。意义上也没有太大的差异。
前面的2字，是主语的润色语，万里、三边，润色主语：寒光、曙色。
出自祖咏的《望蓟门》：
燕台一望客心惊，箫鼓喧喧汉将营。
万里-寒光生积雪，三边-曙色动危旌。
疆场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。
幼年虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
同样的道理，颈联也可以这样剖析：疆场-烽火连胡月，海畔-云山拥蓟城。疆场、海畔都是方位语，润色主语：烽火、云山。以是颈联简化后，也可以理解诗句大意：烽火连胡月，云山拥蓟城。
我们可以把祖咏的这首七律，缩短为五律试试：
一望客心惊，喧喧汉将营。
寒光生积雪，曙色动危旌。
烽火连胡月，云山拥蓟城。
虽非投笔吏，还欲请长缨。
虽然每句都减少了两个字，但是整首诗结合题目，然后可以让读者理解。
二、前面添加方位语或者韶光语
祖咏的《望蓟门》的颈联中，疆场-烽火连胡月，海畔-云山拥蓟城。疆场、海畔便是方位语。这两个方位语是润色主语的。
还有的润色语虽然在前2字，但未必是润色主语。例如：
平明-拂剑朝天去，薄暮-垂鞭醉酒归。
我们看一下不是润色主语的诗句：平明-拂剑朝天去，薄暮-垂鞭醉酒归。平明、薄暮，是韶光语，代表“拂剑朝天去、垂鞭醉酒归”这几个动作发生的韶光。平明、薄暮，作为韶光状语，润色的是谓语。
去掉前2字，没有韶光语，但是紧张的意思也表达出来了：
拂剑朝天去，垂鞭醉酒归。
这两句诗没有主语，主语是第一句的“将军”，在颔联中被省略了。
出自李白《赠郭将军》 ：
将军少年出武威，入掌银台护紫微。
平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归。
爱子临风吹玉笛，美人向月舞罗衣。畴昔雄豪如梦里，相逢且欲醉春晖。
三、主语语动词的前面，都加润色语前面两类所说的润色语是前2字，要么润色主语，要么润色谓语动词，第三类说的是主语谓语都有润色语，当然就不能同时是前2字了。
早雁-初辞-旧关赛，秋风-先入-古城池。主语雁、风的前面都有润色语：早、秋。谓语辞、入也有润色语：初、先。
去掉润色语便是五言句了：
雁-辞-旧关赛，风-入-古城池
刘长卿《闻虞沔州有替，将归上都，登汉东城寄赠》：
淮南摇落客心悲，溳水悠悠怨别离。早雁初辞旧关塞，秋风先入古城池。腰章建隼皇恩赐，露冕临人白发垂。惆怅恨君先我去，汉阳耆老忆旌麾。
这首诗缩短为五言诗就不太得当了，遗漏的意义会比较多。
四、动词与目的语前各加入润色语
这一类和第三类相似，只是把被润色的主语换成了宾语。谓语和宾语加润色语。
晨摇-玉佩-趋金殿，夕奉-天书-拜琐闱。晨、夕润色谓语摇、奉，玉、天润色宾语佩、书。这两句诗的主语被省略了。
简化为五言诗句：摇佩-趋金殿，奉书-拜琐闱。
王维 (唐)《酬郭给事》：
洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。
五、加入副词或者近似副词性的动词语或谓语形式1、加在前面
这一类似乎有点费解，先看看加在前面的：
幸有-喷鼻香茶-留稚子，不堪-秋草-送王孙。
可以看作2-2-3构造，上联也可看作4-3构造，下联像2-5构造。
幸有啥啥啥、不堪啥啥啥，整句是谓语形式，及动宾(宾语或宾语从句)构造。幸、不，作为副词润色动词：有、堪。
上联表示肯定，下联表示否定，如果去掉前2字，缩短为五言：
喷鼻香茶留稚子，秋草送王孙。
去掉了幸有、不堪，彷佛看不出墨客的态度了。不过，墨客常用意象表达情绪，例如喷鼻香茶肯定是正面的，秋草自然有些负面的感情，犹如bbc加的滤镜。
以是，也不能说这两句七言简化为五言，就一定不好。
出自李嘉祐 (唐)《秋晓招隐寺东峰茶宴，送内弟阎伯均归江州》：
万畦新稻傍山村落，数里深松到寺门。幸有喷鼻香茶留稚子，不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔，井邑冷落谁忍论。莫怪临歧独垂泪，魏舒偏念外家恩。
又如王维的《大同殿柱产玉芝,龙池上有庆云神光照殿》：岂知-玉殿生三秀，讵有-铜池出五云。
2、加在中间
鸿雁-不堪-愁里听，云山-况是-客中过。不堪、况是，加在了中间，也是副词+动词。同样也是表达墨客的情绪。
也可以考试测验去掉，改为五言：
鸿雁-愁里听，云山-客中过。
去掉的话，也不影响表达墨客的情绪，愁里、客中就自带情绪。只是七言诗去掉中间2字，平仄便是不合律而已。
出自唐代李颀的《送魏万之京》
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
当然，全诗也可以去掉前2字，改为五言诗：
游子唱离歌，微霜初渡河。不堪愁里听，况是客中过。树色催寒近，砧声向晚多。长安行乐处，岁月易蹉跎。
颔联的意思有些变革，愁里听的不是鸿雁了，而是游子的离歌。韶光也不清晰了。不过，也算是一首完全的五言律诗。
六、前面加2个字的动词，后5字句子形式为其目的语
这一类与第五类第一种（岂知-玉殿生三秀）有些分不清。前2字是副词+动词，后5字是主谓或者主谓宾构造的句子形式。
独怜-一雁飞南海，却羡-双溪解北流。一雁飞南海，主谓宾构造的句子形式，作为“独怜”的目的语。整句诗是谓语形式，这是谓语形式的句子中，包含着句子形式。
前2字的浸染也是抒发墨客的情绪。
出自李白的《寄崔侍御》：
宛溪霜夜听猿愁，去国长为不系舟。独怜一雁飞南海，却羡双溪解北流。高人屡解陈蕃榻，过客难登谢脁楼。此惩罚袂同落叶，朝朝分散敬亭秋。
七、前面或中间，如果叠字形容词或连绵字这类句式最有名的诗句是这两句：
漠漠-水田飞白鹭，阴阴-夏木啭黄鹂。
叶梦得《石林诗话》中说到：
诗下双字极难，须是七言、五言之间撤除五字、三字外，精神兴致全见于两言，方为工妙。唐人谓“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗，摩诘盗取之，非也。此两句好处，正在添“漠漠”、“阴阴”四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍。
叶梦得说，王维把李嘉祐的五言诗，加了2个字，于是有点石成金的浸染。
明桂天祥《批点唐诗正声》也评价到：
“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，人皆能为，比诸惟下“漠漠”、“阴阴”四字，诗意便胜。
“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”普通人就也能写出来，加上“漠漠”、“阴阴”四字，就不是一样平常人能够做到的了。
出自王维《积雨辋川庄作》:
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静不雅观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
结束语以上这7种，彷佛都可以在五言和七言中变换，而且诗句的大意不变。
施蜇存在《唐诗百话》中提到五言诗与七言诗的发展时说：
沈宋创造的七言律诗，应该看作是从乐府歌辞演化而来，不是五言律诗的增字发展。
不过，熟习以上的几种句式，我们在创作时，不妨试试增减后的差异，有利于更好地炼字炼句。
@老街味道
五言近体句式总结篇10，2-3构造下篇，故国犹兵马他乡亦鼓鼙
