01
野寺分晴树，山亭过晚霞。
春深无客到，一起落松花。
——清·施闰章《山行·野寺分晴树》
施闰章（1619—1683)，字尚白，一字配云，号愚山，晚号矩斋。江南宣城（今属安徽）人。清初者名墨客。有“燕台七子”之称，与宋琬有“南施北宋”之名，在清初文学史上享有盛名。者有《学馀堂文集》、《试院冰渊》等。
山野寺庙把林子分开了，山亭彷佛从晚霞中间穿过去。春已经深了，可是从没有客人到来：一起走来，仿佛听到了松花落地的声音。
这首诗描写了墨客莫春时节在山间所见的俏丽景致，通过墨客细腻的笔触，更添韵味，读来自然清新。上联描写傍晚时分山间的寺庙、树林、山亭和晚霞，皆是静物，却通过“分”、“过”将全景写活了，树的绿与晚霞的红相互映衬，更添灵动之美。下联写暮春时节，深山无人声，只有松花映衬山的宁静空旷。全诗静中有动，情景交落地的簌簌之声，以落花之声融，令人神往。
02
战马初閒甲士欢，挥戈早已破楼兰。
弥天星斗销兵气，照彻边山五月寒。
——清·玄烨《班师次拖陵》
康熙（1654—1722），即康熙帝，中国统一的多民族国家的守卫者，奠定了清朝兴盛的根基，首创出康乾盛世的局势。
战马刚刚得闲，士兵心中很是欢畅，由于大军早已击溃了叛乱的葛尔丹。战事结束之后，星斗满天，照着边关的天空，产生阵阵寒气。
这首诗是康熙三十五年康熙第二次亲征葛尔丹后，胜利回师时所作。上联叙事，康熙带领军队击溃了叛乱的葛尔丹，士兵们心中很是欢畅。初”字写出之前战役持续韶光之长，间接写出这场战役的艰巨。下联写景，满天的星斗映照着空旷的边关天空，阵阵寒气袭人。
03
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
——清·查慎行《舟夜书所见》
查慎行（1650—1727），初名嗣琏，字夏重，号查田；后改名慎行，字悔，号他山，赐号烟波钓徒，晚年居于初白庵，以是又称查初白。海宁袁花今属浙江）人。清代墨客，当代著名作家金庸先祖。著有《他山诗钞》。
夜黑了，见不到一点月光，渔船上孤零零的灯光彷佛微弱的萤火虫的光芒。微风吹起了细细的波浪，由于水颠簸荡，映在水面上的灯光彷佛化成了许多闪耀的星星。
墨客细腻地描写了夜晚在舟船上所见的壮阔神奇的景象。漆黑的夜晚，没有一丝月光，波涛荡漾中看到远处如萤火虫般的微弱光芒，但在海风吹拂下，灯光映在海面上，恍如无数闪烁的星星。
“散”字是全诗的诗眼，形象逼真地写出江面波光粼粼的神奇画面，令人有身临其境之感。
04
一片寒云接素秋，几行疏树覆城头。
海风吹上东山月，独倚天边太白楼 。
——清·洪升《李白酒楼》
洪升（1645—1704），字昉思，号稗畦，又号村落、南屏樵者。钱塘（今浙江杭州市）人。清代戏曲作家、墨客。与孔尚任并称“南洪北孔”。
一片寒云连接着清爽的秋色，路边几行稀疏的树木在秋风里掩映着城头。东山上玉轮初升，一阵海风轻拂而过，我独自倚着这酒楼，追慕诗仙李白当年的风采。
这首诗写出了墨客在秋夜的孤寂，对自己壮志难酬的悲愤。上联以“寒云”、“素秋”、“疏树”营造了悲惨肃杀的秋日景象，衬托墨客孤寂的心境，奠定了全诗苍凉的基调。下联描写墨客站在太白楼上，看到玉轮初升，不禁想起长于以月抒怀的诗仙李白，李白有报国空想却难以实现，由此墨客遐想到自己，不禁感慨万分。
05
白云生高原，忽渡南湖去。
遥知隔溪人，应与云相遇。
——清·沈德潜《北坨》
沈德潜（1673—1769），字确士，号归愚。长洲（今江苏苏州）人。清代墨客。著有《沈归愚诗文全集》、《唐诗别裁》、《明诗别裁》、《清诗别裁》等。
朵朵白云挂在天边，从高原上逐步飘过，随风飘到南湖去。远方那隔水相望的亲友啊，该当能够和这些白云相遇吧！
这首诗诗风朴素，以浅近的措辞描写墨客的所见所想，然而个中幽幽思乡之情却令人动容。墨客看到天上白云向南湖飘荡，想象着自己的亲友也可以看到同样的白云，如此白云便可将自己的思乡之情传达。纵使相隔千里，仍以为与亲友心息相通，请白云寄托自己的深厚衷情。这与共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”以月寄情有异曲同工之妙。
06
别路风光早，江南芳草天。
民气似春色，千里逐君船。
——清·宋乐《作别》
宋乐，字玉才，江南常熟人。
离去的路上春光尚早，江南正芳草满天。我的顾虑就犹如那春色，千万里追随着你的征帆远航。
这是一首送别诗。首句“别”字点题，解释要送朋侪离开了，“早”字可见墨客对朋侪的不舍。次句“江南芳草天”，如此美景，正该共赏，但二人却即将分别，岂不痛惜！
景致的幽美反衬出离去的忧伤。下联墨客笔锋一转，笔调又明快起来，我对你的顾虑会像春色一样平常，追随你的船远航，如此二人彷佛又在一起了。墨客融情于景，以景写情，与朋侪依依惜别之情跃然纸上。
07
潋滟春波十丈高,水光山色入轻舠。
从来不借推移力,只待东风长翠涛。
——清·雍正《题画诗》
雍正（1678—1735），曾平定了罗卜藏丹津叛乱，设置军机处加强皇权，实施“改土归流”等政策，对康乾盛世的连续具有关键性浸染。
流动的春水足有十丈高.轻轻的小船满载着水光山色悠然前行。从来都不须要借助外力，只要等到东风吹起，小船自然就会借力而行。
这首诗中，上联写景致，盈盈春水水势很高，驾着小船游览，两岸的光山色迎面而来，景致幽美壮阔。下联由景入理，小船的前行并不须要力，只要等到东风吹来就可以借力前行，耐人寻味。
08
草长莺飞仲春天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
——清·高鼎《村落居》
高鼎、字象一，又字拙吾，仁和（今浙江省杭州市）人。清代后期墨客。著有《拙吾诗稿》。
早春仲春里，草儿成长、莺儿飞舞，杨柳的枝条下垂，轻拂堤岸.彷佛陶醉在雾气之中一样。放学后，孩子们早早儿地回到了家中，赶忙趁着东风放起了鹞子。
这首诗描写了早春仲春乡间妖冶的风景。诗的前两句描写了江南村落庄早春的风光，绿草丰硕，黄莺飞舞，杨柳轻拂堤岸沉醉在蒙蒙烟雾之中，“拂”字和“醉”字授予杨柳以生命。后两句写放学归来的儿童，憋闷了整整一个冬天，他们也感想熏染到了这浩荡的东风，一个个借着东风快快活活地放起了鹞子。儿童的天真烂漫映衬了春天的勃勃活气。
09
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
——清·郑燮《竹石》
郑燮（1693—1765），名燮，字克柔，江苏兴化人。清代字画家、文学家。“扬州八怪”之一。著有《板桥全集》。
一丛成长在山石裂痕中的竹子，在劲风中傲然特立。不管多么恶劣的环境，听凭风吹雨打，它还是保持不懈。
开篇“咬定”二字，用拟人化的手腕写竹子扎根于岩石中，根本稳定。后两句突出岩竹的品质，寓意深刻。“千磨万击”、“坚劲”描写岩竹听凭东西南北的狂风猛刮，依然武断强劲，不为所动。这首诗表面上是在写岩竹，实际上是写作者不怕任何打击，绝不向任何恶势力低头的铮铮铁骨。
10
但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。
夕阳芳草平凡物，解用都为绝妙词。
——清·袁枚《遣兴》
袁枚（1716—1797)，字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。钱塘(今浙江杭州）人。清代墨客、散文家。与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”。
只要肯下功夫，就能作出好诗。这种创作凭借的只是瞬间的灵感，是没有老师的，但却犹如老师教过一样明白。夕阳、花草本来是很普通的景致，但是只要你能懂得它的灵性，就会创造出绝妙的好诗句。
这首诗是墨客组诗作品第二首，写出了墨客写诗的态度和见地。墨客认为，作诗要有“性灵”不能呆板，有了灵性，纵然是平凡事物，也能写出诗意。
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