【01】
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
——唐·王昌龄 《闺怨》
深闺里的女子，一向不知愁滋味。当那早春的脚步悄然而至，她精心打扮一番，独自溜达至翠绿的楼阁之上。
不经意间，瞥见路旁杨柳抽出嫩绿的新芽，心中顿时涌起一阵莫名的哀愁。她开始懊悔，当初不该让心上人离家从军，去追求那建功立业的光彩。
"闺怨"这个词，本身就带着一股凄美的味道。这首诗中，墨客用清新的笔触，描述了一个女子在深闺中的孤独和怨恨。
让我们回到那个时期，唐代前期国力壮大，从军远征，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条主要路子。于是有了岑参的“功名祗向立时取，真是英雄一丈夫。”
那个春天的清晨，她经由一番精心的打扮、着意的妆饰，登上了自家的高楼。溘然目光所及，见杨柳后忽然触发的遐想和生理变革。
少妇见到东风拂动下的杨柳，一定会遐想很多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消散，而面前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会遐想到，丈夫防守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？
在这一瞬间的遐想之后，少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。
此时此刻，真的仇恨当初鞭策“夫婿觅封侯”啊，如果可以重新选择，我甘心让他陪着我在不雅观赏着面前杨柳依依，不要功名利禄呢。
话说如此，可是，多少人又能至心做得到如此洒脱呢，像极了本日的多少，谁不肯望孩子成龙成凤，望夫发达求名求利呢。既如此，就必须要去承受那些孤独，落寞，担心，焦虑啊。
【02】
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故民气，却道故心人易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
——清· 纳兰性德《木兰词 · 拟古断交词柬友》
如果人生的相处都能像初次相遇时那样美好，或许我们就能避免如今这离去后的相思与悲惨。
然而，民气易变，如今你却以“情人本就多变”为由，来阐明这统统，我心都要碎了。
实在我也能想得通，回忆当年，唐明皇与杨贵妃，曾经在永生殿立下死活不相离的誓言，可他们终极还是断交相别。
纵然如此，我们之间也没有产生任何怨恨，但是，你怎么能比得上当年的唐明皇呢？他毕竟和杨玉环有过共同实现比翼鸟、连理枝誓愿的经历。
这首词表达了一个女子对情人的诀别之情。词中的女子，面对情人的凉薄与背叛，虽然心痛不已，却仍旧保持着肃静和断交。
相恋的人，初相遇的时候，统统都是美好的，所有的光阴，都是快乐的。纵然偶有一些不快意的地方，也甘心消受，由于抱着憧憬，以是相信统统只会越来越好。
所有的困难，都是微不足道，与意中人的相处也应像初见那般甜蜜温馨，深情快乐，可蓦然回顾，曾经沧海，早已是，换了人间。。
实在纳兰公子并不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。实在像李隆基这样的大唐天子连最心爱的杨玉环都终肠了断于马嵬坡，一个手握生杀大权的天子尚且都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰公子呢。
【03】
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩薄暮，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
——宋· 冯延巳 / 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
一个深幽凄清的庭院，珠帘轻纱曼帐随风飘，让人猜不透它究竟有多深。杨柳柔柔摇荡，仿佛扬起了层层迷蒙的烟雾，帘幕重重，数不清到底有多少层。
华美的马车停靠在贵族子弟享乐之所的门外，即便是登上高楼，也望不见通往章台的那条道路。
在狂风骤雨的晚春时节，就算重重门户将薄暮的景致牢牢封锁，也无法阻挡春天的脚步悄然拜别。
我含泪讯问落花是否懂得我的心绪，落花却沉默不语，只是纷纭扬扬、点点滴滴地飘落到了秋千之外。
三月的东风小雨原来极其温顺，然而这里雨不是“斜雨”而是“横雨”，风不是“煦风”而是“狂风”，原来俏丽的“三月”却饱含着一份无情。
“暮”字足见女主人等待之久，或许一天，或许一年，或许一辈子。多情的等待换来的却是无情的深深庭院里的不尽的黑夜。
“夕阳无限好”，女主人已无意薄暮，一个“掩”诉尽她内心的悲惨。“无计留春住”看似“无计留春”实则是感叹女子容颜易逝。
“士为心腹者去世，女为悦己者容”，青春未逝况且如此，青春流逝那还有什么盼头呢？
一位独处深闺的女子日日期盼着外子，奈何外子却无意家中，整天风花雪夜在外头鬼混；
日子一每天过去，自己的青春也一每天消散，自己又凭什么期盼外子转变主张呢？
内心油然升起无限寂寥、感伤、无奈之情来。问花花不语，实在花怎么会说话呢，统统都是女子自己的感情投射而已。
看着面前的“落红”，自己恰如那凋落的落花一去不复返，再无人想起她那令人怜爱的容颜。
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，泪，为花也是为己，或许是花的残败触动了女子的苦处，或许是女子自感出生怜花垂泪。
在这暮春三月，狂风骤雨，纵然深门紧闭也无法阻挡她喜好的春光，和短暂的青春的流逝。
【04】
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
——唐·金昌绪《春怨》
我拿起树枝轻小扣打，把树上的黄莺给哄走了，省得它在那儿叽叽喳喳个一直。它们那叫声太闹人了，会吵醒我的美梦，害得我没法跟远在辽西戍边的亲人见面呢。
在这首诗中，我们再次看到了直白的表达办法，以及对付相思和闺怨的描述。然而，与其他的诗不同，这里的描述更加详细和生动。
黄莺儿的歌声，常日被人们赞颂为清脆悦耳，然而在这首诗中，它却成了烦恼的源头。它的叫声穿透了宁静的闺房，扰乱了少女的梦境。
在梦中，她本可以与远方的夫君相聚，诉说彼此的思念。然而，黄莺的叫声却让这个美好的梦境瞬间破灭，让她的相思之情在瞬间消逝，怎么能让人家不讨厌呢？
现实无法相见，只能寄托于梦境里还有机会与亲人相见，该死的黄莺儿还要在这难得的光阴里叨扰了别人的梦，来得不合时宜，火气一下就烧起来了。
表面上写的儿女之情，本色上谁也逃脱不了深受时期的束缚，女子在怀念征人的情绪背后，反响了当时兵役制下广大公民所承受的痛楚。
【05】
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
——唐·元稹《行宫》
那曾经派头华美的古行宫现在已经变得荒凉生僻，宫中那些艳丽的花儿在寂寞孤独中绽放。
那些曾经拥有花容月貌的宫女们，如今满头白发，她们在空隙之余只能默默回顾着玄宗的轶事，聊着往昔玄宗天子的点点滴滴。
寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜的少女变为白发老人，都深深地带有时期盛衰迁移的痕迹。
宫女们年轻时都是花容月貌，娇姿艳质，这些俏丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫中，成日寂寞无聊，看着宫花，花着花落，年复一年，青春消散，红颜干瘪，白发频添，如此被摧残，往事岂堪重新回顾！
盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨感情。
满头白花的宫女亲历开元、天宝之世，本身便是历史的见证人，如今她们沉沦腐化成人老珠黄这种悲惨的觉得，让人不禁为她们感到惋惜和心疼。
如此田地，她们或者更加神往深宫墙外的百姓人家，平凡夫妻大概还会恩恩爱爱的男耕女织，日落薄暮呼儿唤女归呢。
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