宋·宋祁
东城渐觉风光好，穀皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮成长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
这首词在当时的词坛上影响就很大，特殊是“红杏枝头春意闹”一句，尤为人赏识，词人曾因此而得到“红杏枝头春意闹尚书”的美称。词中尽情赞颂春光，着意表达及时行乐的思想。
上片描述春光妖冶的景致。起句，先从觉得上总写大好春光，这是一句虚写、泛写。接着从视觉上实写春水波纹如皱纱，上面轻轻荡漾着画舫，这一句具有诗情画意。句中“迎”字用得极为真切，将春水拟人化，形象生动地表现了春光妖冶动人的姿态。三、四两句从远、近落笔，描述了早春清晨的景象：前一句写绿杨依依，晨雾如烟，略呈寒意。此处“寒轻”与“渐觉”照料。后一句写火红的杏花，争美斗艳，一派春色。一个“闹”字，将静态的春景写成了动态，绝妙地托出春意浓郁，活气盎然。此句为写春光点睛之笔、神来之笔，久吟不衰，成了千古绝唱。王国维在《人间词话》里特意赞颂此句：“着一‘闹’字而境界全出。”即是说，词人只用一个“闹”字，就将妖冶的大好春光表现得淋漓尽致。概括起来看，这四句描述了一幅色彩斑斓、活气勃勃的春光美景图：水波粼粼，画舫荡漾，绿杨依依，晨雾萦绕，红杏争妍。
下片抒发及时行乐的情思。上片所写的大好春光，为下片抒怀作了很好的铺垫。首句感叹人生短暂，飘浮不定，苦多乐少。作者认为正由于如此，所以为了欢娱，岂能爱惜金钱。结尾两句利用拟人化的手腕，将“斜阳”人格化，表示要挽留住夕阳，以尽情的饮酒作乐、享用大好春光。此片前两句流露了作者寻欢作乐的情趣，不敷称道；后两句却想象丰富，新颖新奇，很有特色。
这首词从思想情趣上看并不敷取，但从艺术欣赏角度来看，有它不可低估的审美代价。
