绝句起承转合基本写法整理/王明云

常日，起承在一二句，转在第三句，是绝句最为着力之处，结常日要有独特的意义。
一首诗，在确定了主题（立意）并且选择好题材后，就要考虑如何组织安排这些题材来更好地表现主题。
一样平常哀求是，根据表现主题的须要，把题材主次分明，有起有结地组织成一个有机整体，从而构成一首完全的诗篇。
章法无高下，只要适宜表现主题就为好。
章法无定法，以适宜表现主题为原则，可以用古人的成法，也可以自己创法。

古人论诗的章法，多主起、承、转、合。
起是发轫。
承是承接。
转是转换。
合是结束。

一章之内，起结转换皆应随意而发展，不可离题过远甚至脱节。

胡震亨《唐音癸签》中说“绝句之法……大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。

至于宛转变革工夫，全在第三句。
若于此转得好，则第四句如因利乘便矣”。

“绝句以第三句为主，而第四句发之。
”

刘熙载《艺概》云“绝句取径贵深曲，意盖不可尽，以不尽尽之。
”

【起句】：绝句的第一联，一样平常都是写实、写景、叙事、议论等。
那么就哀求首句起得响亮，首句即点题为正起。

此外，“或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。
要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。
”（《诗法家数》杨载）最空想的起句要响亮、突兀、高绝，可是于绝句而言，一样平常情形下难以办到。

绝句求其自然即可。
还是以“平直叙起为佳”，一样平常认为，应以适宜表现主题和便于组织成篇为准，不可偏执。

起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人瞩目，变革多端，以自然为佳。
而。
承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙。

▶按题意起法可分为：

①明起：起句即点题，毫无掩蔽。
从题之正面说，明见题意。
如：

李白《早发白帝城》中“朝辞白帝彩云间”。

②暗起：诗不著题，但寄题意。
亦称为藏咏。
不从题之正面直说，而题意自见。

如：邵雍《清夜吟》中“月到中央处”。

③陪起：先借他物他事提及。
如：

苏(廷页)《汾上惊秋》

北风吹白云，万里渡河汾。

心绪逢摇落，秋声不可闻。

（4）反起：

如：杨万里《伤春》中

准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。

年年不带看花眼，不是愁中即病中。

▶按起句法可分为：

①首句起：起首切题，开门见山。
此为最常规之起法。

②次句起：首句闲，以闲陪衬，次句托起。
宛若江南园林，曲径通幽。

③第三句起：前二句皆闲，至第三句方咏本题。
闲亦非闲，楼台之梯阶也。

④结句起：将起法寄于结果之中，乃无声处听惊雷也。
虽是奇中出奇，但亦为险中生险，倘无制胜之结落，定为笑柄。

【承句】：为首句做补充啊，或者再发展推进一点。
多为承接上句，以“从容承之为是。
”

因绝句的内容大都是即景抒怀或即事发感，故起承二句多为写景或叙事。

古人曾云：

“要如骊龙之珠，抱而不脱。
又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。
此即承接之办法也。

如王昌龄之《闺怨》：

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼；

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

承法承者，接续也。
托举起句，以贯联转合。

古人云：“要如驪龍之珠，抱而不脫。
又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙。
”此即承接之要領也

沈德潜《说诗晬语》曰：“（承句）贵平均，承上斗峭而来，宜缓脉赴之。
”

承者，以折衷托续起句为要务。
起之于斗峭，则承之以和缓；起之于纡缓，则承之以起之于激扬，则承之以下抑。

律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。
起笔一联，仅浑括大概；点醒题意，全在此联。
且需留有不尽之意，以开下文转笔一联。

▶承句一样平常内容：

①叙事：一样平常要交待韶光、地点、人物、事情、缘故原由。
当然，不是每首诗都是具备这五要素的，应根据立意的须要定取舍。
起句没交待清的，承句接着交待。

②写景：

“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
”

起句写下，承句接上。

“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。
”

起句写近，承句写远。

“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
”

起句写先，承句写后。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍。
”

起句写地，承句写天。

李白：

“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州 。
“

起句交待了人物“故人”、地点“黄鹤楼”、承句接着交待了韶光“三月”、事情“下扬州”。

也有阐述人的先后行为的。

如僧志南：

“古木荫中系短蓬，杖藜扶我过桥东”。

▶承句的表现手腕：

1.1缓承： 题王侍御宅—李群玉：

门向沧江碧嶂开，地多鸥鹭少尘埃。

绿阴十里滩声里，闲去王家看竹来。

起句开门见山、突兀斗峭，承句以鸥鹭、尘埃缓之。

1.2扬承：凉州词—王维：

凉州城外少行人，百尺峰头望虏尘。

健儿击鼓吹羌笛，共赛城东越骑神。

起句平缓叙景，承句则拔意以扬情。

1.3抑承：

从军行—王昌龄：

烽火城西百尺楼，昏黄独坐海风秋。

更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

起句冲动大方，承句则陡然抹倒。

2.1正起正承：

卢溪别人—王昌龄：

武陵溪口驻扁舟，溪水随君向北流。

行道荆门上三峡，莫将孤月对猿愁。

起承之间为递进深入。

2.2正起反承：汴河曲—李益

汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。

行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。

起句春意盎然，承句触景伤情。
一正一反，比拟强烈。

2.3反起正承：

西归—元稹：

五年江上损容颜，今日东风到武关。

两纸京书临水读，小桃花树满商山。

起句委惋，而承句欣然。

2.4反起反承：

闺怨—王昌龄：

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

起承句皆反题意。

杨载《诗法家数》云：“有实接，有虚接，承接之间，开与合干系，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。
大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。
”

【转句】：便是承笔之意转入正题之意，也可从正题上转入意境、情景上，转句非常主要，起承可直白，但转和结句（合句）一定要好好把握去写。
第三句的转，可谓是全诗最着力的地方，唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。

绝句的起承转合须要常常借用虚词作为关联词，以表达开阖、正反、递增、呼应、因果等等诗境的发展。

如李贺的

“莫嫌金甲重，且去捉飘风”，

朱熹的

“问渠哪得清如许，为有源头活水来”

还有很多这样的例子。
这些虚词的利用，既是技巧，也算章法。

打个比方，像你心爱的人表白，你怎得推敲怎么去表白用什么样的措辞打动她吧，诗也一样，多考虑，多修正。

▶绝句承转的手腕：

①顺转：

泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。

顺应起承，就势转变，意兴且情扬。

②突转：

一上一上又一上，看看就到山顶上。

乾坤只在掌瞈中，四海五湖归一望。

突转直上，波澜起而意气动，平中见奇，出人意料。

③反转：

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花喷鼻香。

東風不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。

一反起承之意，情意转变反动而出。

④比转：

千里莺啼绿映红，水村落山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

起承叙景浓密，而转化只为一事疏之。
疏密、浓淡、虚实、动静比拟。

⑤折转：

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

起承已叙完事端，迁移转变又从头再叙。

⑥顿转：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

苏州城外寒山寺，夜半钟声到客船。

迁移转变似断非断，近中突远，一顿一挫，而合又归于近。

⑦问转：

清明时节雨纷纭，路上行人欲销魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村落。

以问迁移转变，引人入胜。

⑧借转：

采菱歌怨木兰舟，送客魂消百尺楼。

还似洛妃乘雾去，碧天无际水空流。

迁移转变中借事、借景、借情以说事。

▶也有的把转句分为以下4种：

①顺接顺转：

如“渐觉铅华尽，谁怜干瘪新。
与余同下泪，只有镜中人。
”

②顺接反转：

如“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
”

③由景转情：

如“江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。
”

④由情传景：

如“一为迁客去长沙，西望长安不见家。

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
”

转法绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句以之……至如宛转变革，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。
（杨载《诗法家数》）

【合句】：

绝句的合，便是指结句，是画龙点睛之笔。
结尾的方法多种多样，从风格上可以分成两种 ：

①回归题意，直截了当地点出要说的：

如陆游的《剑门道中遇微雨》： “衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。

此身合是墨客未？小雨骑驴入剑门。
”

②言之不尽，余味不绝：如孟浩然的《送杜十四之江南》：

“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮孤帆泊何处？天涯一望断人肠。
”

绝句收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。
若用对句，则字字有力，全诗便觉挺而且响矣。

▶流水对结句：绝句结尾两句的转合法也适用于律诗的结尾，以是作诗不宜用对仗结尾。
如果用对仗结尾，一样平常要用流水对，否则就有疏松之嫌。
流水对与转合法一样，也是两句话表达一个完全的意思。
如：

王之涣的《登鹳雀楼》

“ 白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。
”

杜甫的《闻官军收河南河北》

“ 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好回籍。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
” 这两首诗的结尾，用的便是流水对。
王之涣的《登鹳雀楼》虽然两联都用对仗，但是不失落章法的完美。
而杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
” （严格地讲, 杜甫的这类绝句只是合韵的两副写景对联的拼凑，只可用作律诗中间两联的创作素材。

有人称杜甫的这类诗为绝句的变体。
读过杜甫诗集的人大都被其对仗的功夫所折服。
杜甫尤其善于写景物对联，可谓是景物入于眼内，对联便成于笔下。

可能当时尚未盛行对联这一文体，因而只好作两联凑成绝句形式以便当诗来传，以是便留下了这类绝句。

这类绝句将其作为对仗是值得我们研习的，作为诗那就不值得效法了。
杜甫写出这类绝句还有一个缘故原由，便是由于能成对联的景物处处可见，而能入诗的情绪难以随之时时产生，以是便留下了这些没有思想火花的闪现或情绪的流露，仅是白描景物的两联对仗组合成的绝句）。

再看杜甫的《绝句二首》

“迟日江山丽，东风花草喷鼻香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
”

“江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。
”

第一首疏松，第二首结尾用流水对，就不疏松。

杨万里的《晓出净慈寺》：

“毕竟西湖六月中，风光不与四季同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
”

这首诗则另当别论。
该诗起句突兀,章法独特.结尾虽然没用流水对，却也不觉疏松，仍算得上一首完全的诗。

由于这首诗从章法上剖析，它是将转合两句前置了。
从内容上剖析，它不同一样平常的触景生情，见物生情或即事生感的诗那样先写景物后写情绪，而是先发感慨，后补缘由。
即先写情绪，后写景物。

犹如先说出论点，再列举论据的论文写法一样。
两联之间存有内在的密不可分的逻辑关系，因而让人不觉疏松。

▶注：三四句的关系

我们讲第四句合便是要阐发第三句的意思，收住全篇。
从章法上讲，第三句为主。
从内容上讲，第四句为主。
诗中所要表达的情、意、理，一样平常都在第四句道出，以是此句最当用力，以“言有尽而意无穷”为上。
如：王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友若相问，一片冰心在玉壶。
”作者在第四句表达出自己为政清廉，如冰清玉洁一样平常的自满感。

为什么说第三句“转变得好，则第四句如因利乘便矣。
”从诸多古人的诗中，我们可以看出，三、四句一样平常都是一义贯之，也便是一句话分作两句话来说。
两句间的关系有单句式的，而更多的则是复句式的。

①单句式：单句式中常见的是主谓关系，上句只说出主语（谁、什么），下句说出谓语（干什么、怎么样）。
如： “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
”柳宗元《江雪》 “旧时王谢堂前燕，飞入平凡百姓家。
”刘禹锡《乌衣巷》。

②复句式的又有几种：

◎并列关系：分叙有关联的两件事或同一事物的两个方面。
如：“野旷天低树，江清月近人”、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。

◎顺承关系：按顺序说出连续的动作或干系的情形。
如：“斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
”、“昂首望明月，低头思故乡”。

◎补说关系：下句对上句补充解释或归结。
如 “愿君多采撷，此物最相思”、“春色满园关不住，一枝不安于室来”。

◎选择关系：说出两种可能的情形，让人选择。
如 “宁为百夫长，胜做一诗人”。

◎递进关系：下句比上句的意思更进一层。
一样平常由轻到重，由小到大，由浅到深，由易到难。
如 “绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声”、“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。

◎迁移转变关系：上句和下句的意思相反。
如：“夕阳无限好，只是近薄暮”、“古调虽自爱，今人多不弹”。

◎条件关系：上句提出一种条件，下句是知足这一条件的结果。
“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”、“但使主人能醉客，不知何处是他乡”。

◎假设关系：上句提出假设，下句说出结果。
如：“早知潮有信，嫁与弄潮儿”。

◎问答关系：上句提问，下句作答。
“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村落”。

◎因果关系：一句说缘故原由，一句说结果。
“不识庐山真面孔，只缘身在此山中。
”

◎目的关系： 一句表示一种行为，一句表示这种行为的目的。
如：“停船暂借问，或恐是同乡”、“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”。

复句式的意义关系，不仅见于绝句的三、四两句，还有见于绝句全体篇章的整篇复句式的绝句，章紧意密，十全十美。
如：贾岛的《寻隐者不遇》

“松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。
”

是问答关系。

金昌绪的《春怨》

“打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。
”

是目的关系。
苏轼《饮湖上初晴后雨》，

“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总合适。
”

是后面归结前面的补说关系。

▶起承转结的总结：

诗要讲究章法布局，切忌平铺直叙。
把稳整体上的起、承、转、合。
起，指绝句的第一句、律诗的第一联，是诗的开头，要起得扣题、有力。
承，指绝句的第二句、律诗的第二联，紧接开头加以发展，要连贯、自然。
转，指绝句的第三句、律诗的第三联，是迁移转变，开拓新意，要新颖、奥妙，为结尾作准备。
合，指绝句的第四句、律诗的第四联，是结束全篇，是最关键的点睛之笔，深邃、蕴藉，铿锵有力，拔高主题。
一首诗大体可分两部分，前半部分每每起引带、铺垫的浸染，后半部分是主题意旨所在。
关键是第三句，要得力，三句如开弓，四句如放箭，三句转的好，四句就可顺水行舟。
最主要的是第四句，结句一好，全诗皆活，顿然生辉。

起承转合是作诗的常格。
也可冲破常格，出奇制胜。
这当由墨客根据内容须要而作选择。

据刘熙哉《隋唐嘉语》载：“薛道衡聘陈，为《人日》诗云：‘入春才七日，离家已二年。
’

南人嗤之曰‘是底言，谁谓此虏解作诗？’及云：

‘人归落雁后，思发在花前。
’

及喜曰‘名下固无虚发’ ”

薛道衡此诗，格法变革迥异常规，是为活法。

《晓出净慈寺》亦属活法的成功范例。

吕居仁《夏均父集序》中说：“学诗当学活法。
所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变革不测而又不背于规矩也。
”沈德潜《说诗语》中说：

“诗贵脾气，亦需论法。
凌乱无章，非诗也。
然所谓法者，行所不得弗成，止所不得不止。

而起伏照料，承接转换，自神明变革于个中。
若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则去世法矣。

试看天地间水流云在，月到风来，何处着得去世法。
”

从上述古人的话中，我们应认识并做到负责学法、依法，而又不遵法、泥法。
学而能化，规矩中有活脱，有创新。

总的说来，这起承转合是近体诗的通用篇法，绝句亦然。

不过，绝句篇法并不似律诗一样平常明确分工于四联。

四句的安排更加自由，常有合并、简化和省略。
一者以起首句最为关键。

严羽《沧浪诗话》云：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。
”

况周颐《蕙风词话》中说：“诗词起句，最关紧要，得势与不得势，全在此处。

故一开口，便须笼罩全篇。
若以不相关之语，虚引而起，全篇委靡不振矣。
”

如此各类，实在绝句每一句都不可偏废，如不能全好，最少在一首诗中要有亮点涌现，否则白开水一杯，读之无味，那就失落败了。

写作绝句无外“起、承、转、合（结）”，此各类皆有章法，然法之亦很宽泛。

也便是说，我们写诗应法于古人，但又不必完备囿于所谓的章法，要让其章法为我所用。
我们师古、法古，但绝不泥古、病古。

律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。
苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。