古画里的秋天可以有多美

紧张描述了群鹿游憩于色彩斑斓的秋林中的情景。
深秋时节，霜后树林，叶子有的变黄，有的变红，分外艳丽。
繁盛茂密寂静安谧的林中，一群鹿正在嬉戏觅食，有的立于林际，有的隐于林内，有的站立，有的蹲伏。
溘然，远处彷佛传来一阵可疑的声响，长着俏丽五叉角的领首雄鹿，警觉地竖耳聆听，昂首了望，不雅观察是否有威胁袭来，其他鹿也略带错愕地扭头，朝向声音传来的方向，神态专注紧张，蹲伏在地的鹿赶紧支起前腿，作好奔跑的准备。

画面展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景致，远处楼阁隐现于山间的丛林和流动的云雾中；中景处层峦叠嶂；近景为红枫映掩的溪江上，身着素色朝服的士大夫在轻舟上静坐垂钓。
画面高嶂巨壁，丘壑深远，笔墨健劲纯熟，设色古朴，采纳传统的皴、擦、点、染相结合，使画幅气势雄阔，景致迷人，予民气旷神怡之感。

图绘层峦叠嶂逶迤而上，古木红叶遍植山谷之间，楼阁飞瀑掩映个中，山脚下溪随路转，水流潺潺，溪畔小径上一文士策杖下山。
本幅采取高远式构图，布局疏密有致，设色清淡，水墨秀润，山顶多以“矾头”和杂树点缀，仿自董源。
但该图山石多染少皴，杂木丰茂，造景气势险要，笔法萧散，又受到了五代关仝、范宽和元代黄公望等人的影响。

《秋涉图》绘群山延绵，山石墨色浓重，似焦石垒起，云雾萦绕山中；右侧山边数座房屋靠崖而建，左侧瀑布奔流而下；山脚树木葱郁，红叶满枝；山路波折，行人挑担绕山行走，河中行旅队骑驴、担担涉水而行，劳碌中井井有条。

萧云从着重细致绘制前景，水滨的土坡上，两棵劲松、一株红枫，定下整幅画的走势和主调，减笔表达远山丛林茂密。
平置草庐与纵向树木结合，丰富了画面纵深层次，并增强树木、建筑的体感，稳固了前景坡岸的分量。
画面中景，将吊脚楼放置于山谷一角，以山石挤压其空间，表现了掩映的山林氛围，意境深邃幽远。
高远处有一口活水顺山体走势婉转弯曲贯穿整体之气韵。
画中人静坐，读书，弹琴，看着自己种下的树已经长成，寒霜纷披，也看着秋云卷舒。

“汉宫秋月”是袁氏父子常常画的一个题材，内容以昭君出塞的历史故事为背景。
王昭君是汉元帝时的宫女，貌美且有志气，志愿远嫁匈奴和亲。
在她的影响下，匈奴与中原之间得以和平相处，“三世无犬吠之警，黎庶无兵戈之役”。
袁耀曾多次选此题材，其紧张兴趣在于描述富丽的宫殿建筑。
此幅中殿宇宫门紧闭，月光似水，将庭院笼罩在一片苍茫的夜色中，淡淡的悲惨情调正符合王昭君即将阔别故乡和亲人的离愁别绪，这使得原来精工华美的楼阁也带上了一丝哀婉的色彩。

《雍正十仲春行乐图》轴以山水楼阁为主，建筑描述细腻，个中既有中国古典园林中的亭台楼阁，又有西式园林建筑，更有中西合璧者，画面的景不雅观可能是画家以圆明园的建筑结合自己的想象而创作的。

秋日正是赏菊的好时节。
画中庭前、后院、篱边、坡间均簇拥着各色菊花，前庭的部分菊花还用型制互异的精美花盆栽植，并整洁摆放，宛如一个小型的菊花展览，或有老者凭栏相望，或有人容身花前，手作指示状，似在点评鉴赏。
乃至连坐船出游之人，都特意采菊花几枝于身旁相伴。
画中主人公雍正天子胤禛同文人们共赏菊花，十分热闹、繁盛与融洽。