我们在学校念的语文，只是教你知道最基本的行文写字，对付诗词方面的如何字词组合，效果有何不同，这些教材里不会涉及。故此，很多朋友写诗词，其构思与立意虽不错，但是写出来却效果不佳，缘故原由就在于此。
笔墨可以都是普通的笔墨，组合与布局不同，则出来的效果也是不同的。诗词不是大略的把句子完成，而是要把稳这种组合的不同，细微处表达情绪的不同，要选择一种最佳最优化的组合来表达作者本身希望的意象和情绪，这便是诗词创作过程的琢磨与苦吟。
下面这首七绝也是当年熊老所举的一个案例，现再做深入剖析原作与改作的差异所在，旨在提高对笔墨的触觉与感悟能力。
题目《不雅观潮》
原 作
江风习习雨澌澌，十里春水尽荡漾。
多情岸上行吟客，不雅观潮不知几时归。
改 作
凉风习习雨丝丝，正是春潮欲涨时。
堪笑多情江畔客，耽吟每每误归期。
原作题目意思是不雅观潮，其内容也是表达游客不雅观潮而忘归之意，言外之意应是江边好景致吸引人。立意是可以的，但是在写法上大可商榷，短缺跌宕起伏，犹如面条一根通到底，末了一句险些便是大口语，直接把要表达的味道说完，没有余味了。
其余便是作者对七绝的格律也应不是很闇练，第二句开始到后面多有出律之处，造成整体气脉不畅，节奏感也不强。应是学步之作，毛病显而易见，不加改造难以言诗。
第一句差强人意，"澌澌"或是"丝丝"之误，以"澌澌"描写雨是欠妥当的，用常见的“丝丝”来描写雨的形态也未尝不可；"江风"可改为"凉风"，突出早春的还有一些冷意，刚好可以与结句的"耽吟"二字相呼应，纵然还有凉风凉意但我也耽吟忘归，不是可以更好的表现美景的吸引人吗？可以增加忘归的份量啊。而且也不必可以强调江风，在江边不雅观潮，自然便是江风，再说便是摧残浪费蹂躏字。
第二句“十里春水尽荡漾”不合格律而且用词也不当，题目是"不雅观潮"，怎么可能是"尽荡漾"呢？潮如烈马，用"荡漾"一类字眼是低级缺点，须很沉着的水面有雨点上去才可见荡漾，以是这句须推倒重来。以“正是春潮欲涨时。”来扣题解释涨潮情形即可。
第三句“多情岸上行吟客”还算畅通，行文也说得过去。但是在格律上失落粘，必须调度。其余原作这句行文为流水顺序写法，略显直白，可以调度为倒装写法，一是可以符合平仄，二是可以流水节奏掌握一下，更刚健一些。故改为“堪笑多情江畔客”，“堪笑”来对应下一句的“耽吟”，整体构造与气脉会更紧密一些。
第四句亦违律，而且毫无余味，也是流水大口语写法，须剪取其意重新拼装。“不雅观潮不知几时归”与老百姓平常口语无异，不是诗家语，没有诗味。改以"堪笑多情江畔客，耽吟每每误归期"的新面孔涌现，或许稍具意味。“耽吟”回应第一句与第二句的景物描写，多吸引人。“每每误”则反问的语气来强调忘归，更有余味。
或许有的朋友会说原作更好，应是没有深入仔细品味，或对笔墨触觉不足灵敏细致所产生的错觉。原作其他不说，深入研读，很多细微处是禁不住考虑的。硬伤方面是平仄格律有问题，软处即是了无余味，末了一句的不雅观潮不知几时归，有无所适从茫然不知归处的觉得，而不是作者原来要表达的忘归之意。这一句就很明显的欠妥帖，有问题。细微处便是“江风“”澌澌“”荡漾“等均可精髓精辟与推敲，略微与题目不协。
故此，七绝创作，不但要好立意，也须好笔墨，妙手段去营造意境。符合平仄格律，组词成句只是最基本的第一步。做好这步之后即需布局文笔去营造意境，提炼出诗意。完成这个之后，才能称之为诗。如果意境上佳，即为好诗。
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