像大雁这样的痴情儿女，在人间更应有多少？那失落偶的悲雁，迷茫，惆怅，无所依托，心怀情爱而不得寄，纵是"万里层云，千山暮雪"也阻隔不断那强烈的为情而去世的执著。情不知所起，一往而深，无论多么理智的人，当陷入爱情的漩涡诗，也会变得越来越感性，乃至产生患得患失落的生理。
众人都希望“有情人终成家眷”，祈祷一段美好爱情可以走到末了，由于客不雅观缘故原由，相爱的两个人并不能时候陪伴在对方身边，于是就有了思念的愁绪。
一剪梅·雨打梨花深闭门
作者：唐寅
雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，汉族，南直隶苏州吴县人。明宪宗成化六年，庚寅年寅月寅日寅时生。
庚寅生平玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。这首《一剪梅·雨打梨花深闭门》是唐伯虎以女子口吻所作的一首闺怨词。
词的大意是：深闭房门听窗外雨打梨花的声音，就这样辜负了青春年华，虚度了青春年华。纵然有美好愉快的心情能跟谁共享？花下也黯然神伤，月下也黯然神伤。整日里都是眉头紧皱如黛峰耸起，脸上留下千点泪痕，万点泪痕。从清晨到晚上一贯在看着天色云霞，行走时惦记您啊，坐着时也是惦记您！
这首词的精妙之处不但在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟诵中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。唐寅在这首词中，高下片“交叉互补、回环往来来往”，轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛楚景况，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。
“雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春”，解释表面下着大雨，女子独自一人坐在家中，房门紧闭，听着滴滴答答雨滴拍打梨花的声音，顿时觉得自己辜负了青春年华，虚度了太多光阴。
“赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂”，纵然有一些值得愉快的事情，想说给心上人听，他却不在身边，这种喜悦无人可分享。看着娇艳欲滴的鲜花，本应心情愉悦，然而却不由自主感伤，就连晚上望着皎洁明月，也高兴不起来，落寞黯然的感情涌上心头，皆因顾虑和思念。
“愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕”，本想掌握住心里的思念，创造无能无力，眉头不自觉皱起，就像那连绵不绝的山峰。泪水夺眶而出，顺着脸颊流下，弄花了妆容，在脸上留下千万点泪痕，不管若何都擦不干，这便是思念的痕迹。
“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君”，是全词的点睛之笔，白天凝望湛蓝的天空，傍晚目送晚霞和白云，刻画出女子的孤寂与痴情，心里满满的都是思念。走在路上想你，坐着还是想你，你的身影在脑海中挥之不去，无论白天还是黑夜，相思从未停滞过，“晓”与“暮”，“行”与“坐”，利用得恰到好处。
活过之物终将凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中。“愁聚眉峰尽日颦”，上片的“花下销魂，月下销魂”，是无处不令人回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。
安徽师范大学文学院研究员孙文光、华东师范大学中文系教授彭国忠在《明清词举要》中这样评价此诗：
全词十二句，却有四对八句采取相同的句式和字数，而这四对的每一对仅仅第一个字不同，别的三字完备相同：“千点啼痕，万点啼痕”、“行也思君，坐也思君”、“花下销魂，月下销魂”……这种句式，营造了循环流转的声律效果，让词作具有自然动听的谐婉之美。
个中第一个的不同之字，或是层面转移，或是数量增加，从而将愁、苦在空间上扩大，在韶光上延伸，在程度上加深；而后面相同的三个字，则以不变的形式，显示相思之愁的无处不在，无时不有，显示女主人公思念的深厚、执著……
