忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
译文及注释
译文
角弓上箭射了出去，弦声和着强风一起呼啸！
将军和士兵的猎骑，飞驰在渭城的近郊。
枯萎的野草，遮不住尖锐的鹰眼；积雪融化，飞驰的马蹄更像风追叶飘。
转眼间，猎骑穿过了新丰市，驻马时，已经回到细柳营。
凯旋时转头一望，那打猎的地方；千里无垠，暮云笼罩，原野悄悄静。
注释
诗题一作《猎骑》。《乐府诗集》、《万首唐人绝句》取此诗前四句作一首五绝，题作《戎浑》，《全唐诗》亦以《戎浑》录入卷五逐一张祜集中，皆误。
角弓：以牛角加强弓回弹强度的复合弓。
渭城：秦时咸阳城，汉改称渭城，在今西安市西北，渭水之北。
眼疾：目光敏锐。
新丰市：故址在今陕西省临潼县东北，是古代盛产美酒的地方。
细柳营：在今陕西省长安县，是汉代名将周亚夫屯军之地。《史记·绛侯周勃世家》：“亚夫为将军，军细柳以备胡。”借此指打猎将军所居军营。
射雕：北齐斛律光精通身手，曾命中一雕，人称“射雕手”，此引用其事以赞颂将军。
暮云平：傍晚的云层与大地相连。
雕：猛禽，飞得快，难以命中
鉴赏
诗题一作《不雅观猎》。从诗篇遒劲有力的风格看，当是王维前期作品。诗的内容不过是一次普通的佃猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。至于其艺术手腕，几令清人沈德潜叹为不雅观止：“章法、句法、字法俱臻绝顶。盛唐诗中亦不多见。”（《唐诗别裁》）
诗开篇便是“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，该具备何等手眼！
这又唤起读者对猎手的悬念。待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。将军的涌现，恰合读者的期待。这发轫的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人，“如高山坠石，不知其来，令人惊绝”（方东树）。两句“若倒转便是凡笔”（沈德潜）。
渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的冷落中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一样平常简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特殊锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为风雅。三句不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被创造，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。两句使人遐想到鲍照写猎名句：“兽肥春草短，飞鞚越平陆”，但这里创造猎物进而追击的意思是明写在纸上的，而王维却将同一层意思隐然句下，使人寻想，便觉诗味隽永。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。
以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之见地于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。
颈联紧接“马蹄轻”而来，意思却迁移转变到罢猎还归。虽迁移转变而与上文意脉不断，自然流走。“新丰市”故址在今陕西临潼县，“细柳营”在今陕西长安县，两地相隔七十余里。此二地名俱见《汉书》，墨客兴会所至，一时搜集，典雅有味，原不必指实。言“忽过”，言“还归”，则见返营驰骋之疾速，真有瞬息“千里”之感。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中佃猎的主人公亦具名将之风姿，与其前面射猎时斗志昂扬、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快觉得和喜悦心情。
写到猎归，诗意本尽。尾联却更以写景作结，但它所写非营地景致，而是遥遥“回看”向来行猎处之远景，已是“千里暮云平”。此景遥接篇首。首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后犹豫容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变革中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，《北史·斛律光传》载北齐斛律光校猎时，于云表见一大鸟，命中其颈，形如车轮，旋转而下，乃是一雕，因被人称为“射雕手”。此言“射雕处”，有暗示将军的膂力强、箭法高之意。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
这首诗很长于利用先声夺人、侧面陪衬和活用典故等艺术手段来刻画人物，从而使诗的形象光鲜生动、意境恢宏而蕴藉。诗写的虽这天常的佃猎活动，但却维妙维肖地刻画出将军的骁勇英姿，传染力。在这首诗中王维所要表达的思想感情却是渴望效命疆场，期盼建功立业。
综不雅观全诗，半写出猎，半写猎归，起得突兀，结得意远，中两联一气流走，承转自若，有格律束缚不住的气势，又能首尾回环映带，体合五律，这是章法之妙。诗中藏三地名而使人不觉，用典浑化无迹，写景俱能传情，三四句既穷极物理又见地于言外，这是句法之妙。“枯”、“尽”、“疾”、“轻”、“忽过”、“还归”，遣词用字准确熬炼，咸能照料，这是字法之妙。所有这些手腕，又都能奥妙表达诗中人生气远出的意态与豪情。以是，此诗完备当得起盛唐佳作的称誉。
十一月四日风雨大作僵卧孤村落不自哀，尚思为国戍轮台。
更阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
注释
僵卧：直挺挺躺着。这里形容自己穷居孤村落，无所作为。僵：僵硬，僵直。
孤村落：孤寂荒凉的村落落。不自哀：不为自己而感到悲哀，不为自己哀伤。
尚：副词，还，仍旧；表示事情的连续或残余状态。
思：想着，想到。为：介词，为，为了；表示动作行为的目的。
戍轮台：在新疆一带防守。戍（shù），守卫。轮台，现在的新疆轮台县，汉代曾在这里驻兵屯守。这里泛指北方的边防据点。
更阑：夜深。阑：残尽。
卧听：躺着听。
风吹雨：风雨交加，和题目中“风雨大作”相呼应；当时南宋王朝处于风雨飘摇之中，“风吹雨”也是时局写照，故墨客直到深夜尚难成眠。
铁马：披着铁甲的战马。
冰河：冰封的河流，指北方地区的河流。
翻译
我直挺挺躺在孤寂荒凉的村落庄里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家守卫边陲。
深夜里，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
渔家傲①· 秋思
塞②下秋来风景异，衡阳雁去③无留神。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐 ，将军白发征夫泪。
作品注释
①渔家傲：别号《吴门柳》、《忍辱神仙》、《荆溪咏》、《游仙关》。
②塞：边界要塞之地，这里指西北边陲。
③衡阳雁去：传说秋日北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰而止，不再南飞。
④边声：边塞特有的声音，如大风、号角、羌笛、马啸的声音。
⑤千嶂：绵延而峻峭的山峰；崇山峻岭。
⑥燕然未勒：指战事未平，功名未立。燕然：即燕然山，今名杭爱山，在今蒙古国境内。据《后汉书·窦宪传》记载，东汉窦宪率兵追击匈奴单于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而还。
⑦羌管：即羌笛，出自古代西部羌族的一种乐器。
⑧悠悠：形容声音飘忽不定。
⑨寐：睡，不寐便是睡不着。
作品译文
秋日到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有勾留之意。薄暮时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的家乡，未能像窦宪那样降服仇敌，刻石燕然，不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了，景象寒冷，霜雪满地。夜深了，将士们都不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了伤时的眼泪。
创作背景
宋康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载，在他镇守西北边陲期间，既号令严明又爱抚士兵，并招徕诸羌推心收受接管，深为西夏所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。这首词作于北宋与西夏战役对峙期间。宋仁宗年间，范仲淹被朝廷派往西北前哨，承担起北宋西北边陲防卫重任。
文学赏析
范仲淹是当时的著名的军事家、政治家，官至副宰相。他理解民间疾苦，深知宋王朝在政治、经济、军事等方面存在的问题，主见拔除积弊，但因统治集团内部守旧派的反对，没能实现。
他也是著名的文学家。这首《渔家傲》是他的代表作，反响的是他亲自经历的边塞生活。古代把汉族政权和少数民族政权之间的交界地方叫做“塞”或“塞上”、“塞下”。这首词所说的塞下，指的是北宋和西夏交界的陕北一带。
从词史上说，此词沉雄开阔的意境和苍凉悲壮的气概，对苏轼、辛弃疾等也有影响。
任何一首诗词的审美代价，是由多种艺术功能构成的。这首《渔家傲》并非以军事征战为题材，而是写边塞将士对家乡的怀念，因之不能生硬地用政治的尺度来衡量，而该当用艺术的尺度来衡量。它的艺术功能、艺术力量，在于抒怀写景，但纵然从政治上哀求，此词的意义也并不消极。“燕然未勒归无计”一句，正是这首词最实质的思想亮点。燕然山，即今之杭爱山。后汉时，将军窦宪追击匈奴，曾登上燕然山刻碑（勒石）纪功。词中霜雪满头的老将军，已擦干思乡之泪，在恋家与报国的抵牾中，他因此戍边军务为重。他效忠职守，不建功勋于边陲，虽有时思乡心切，也是不打算归去的。
词的上阕侧重写景。秋来风景异，雁去无留神，是借雁去衡阳回雁峰的典故，来反响人在塞外的思归之情。思归不是由于厌弃边塞生活，不顾国家安危。而是边防凄厉的号角声以及周遭的狼嗥风啸声，令民气寒。更奈何日落千嶂，长烟锁山，孤城紧闭，此情此景甚是令人怀念故乡的温馨。人非草木，孰能无情。一个长期戍边的老将，想念亲人和家乡也是很自然的。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，此句写得最成功，仅10个字便勾勒出一派壮阔苍茫的边塞薄暮景致。
写景是为了抒怀。因此下阕一开头便是“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”。浊酒，本是乳白色的米酒，这里也暗喻心情重浊。由于思归又不能归甚至心情重浊。“归无计”，是说没有两全其美的可能性。正在这抵牾的心绪下，远方羌笛悠悠，搅得征夫们难以入梦，不能不苦思着万里之遥的家乡，而家乡的亲人可能也在愿望白发人。“人不寐，将军白发征夫泪”，这10个字扣民气弦，写出了深奥深厚忧国爱国的繁芜感情。
这首《渔家傲》不是令人消沉斗志之词，它真实地表现了戍边将士思念故乡，而更热爱祖国，矢志保卫祖国的真情。范仲淹曾在《岳阳楼记》一文中，倡导“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的崇高精神。词中的白发老将军，正是这种崇高精神的生动写照。黄蓼园说它“读之凛凛有生气”，倒是深得其旨趣。
“千嶂里，长烟落日孤城闭”。只此两句便抵得上那首有名的《敕勒歌》，虽然彼此取材不同。伟大的墨客杜甫曾写过“孤城早闭门”的佳句，但气势的雄浑似不及范词。那是人烟稀少的边塞，光秃的山峰重重叠叠，上空飘浮着一缕缕的青烟，悲壮的号角和着凌乱的边声在四野回荡。太阳还没有收起它金色的余晖，远了望去，山腰里一座孤零零的城池早已把城门关闭。这就像一幅中世纪边塞景象的艺术拍照。
一幅野性十足的边塞图画。“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留神，四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。”这样的“边塞感情”，每每当人物置身特定场景之后，自然流露出来；此时才明白，长烟落日的边塞，对付生命个体而言，并不仅仅是“戍边苦”，还会产生极大的生理知足。
词是范仲淹守边欲望和繁芜心态的真实暴露。词中反响了边塞生活的艰巨和词人巩固边防的决心和意愿，同时还表现出外祸未除、功业未建、久戍边地、士兵思乡等繁芜抵牾的心情。在有着浓郁思乡感情的将士们的眼中，塞外之景致失落去了宽广的气概、欢愉的气氛，画面上笼罩着一种旷远雄浑、苍凉悲壮的气氛。在边塞熬白黑发，滴尽思乡泪，却又不能抛开国事不顾，将士们的生理是抵牾繁芜的。范仲淹虽然守边颇见成效，然而，当时在北宋与西夏的军事力量比拟上，北宋处于下风，只能保持守势。范仲淹守边的全部功绩都表示在“能够坚持住守势”这样一个局势上，时而还有疲于奔命之感。这对有远大政治志向的范仲淹来说肯定是不能知足的，但又是十分无奈的。以是，表示在词中的格调就不会是昂扬年夜方的。
此前，很少有人用词来写边塞生活。唐代韦应物的《谐谑》虽有“边草无穷日暮”之句，但没有展开，且短缺真实的生活根本。以是，这首词实际上是边塞词的创始。
上片描述边地的荒凉景象。首句指出“塞下”这一地域性的特点，并以“异”字领起全篇，为下片怀乡思归之情埋下了伏线。“衡阳雁去”是“塞下秋来”的客不雅观现实，“无留神”虽然是北雁南飞的详细表现，但更主要的是这三个字来自戍边将士的内心，它衬托出雁去而人却不得去的情绪。以下十七字通过“边声”“角起”“千嶂”“孤城”等具有特色性的事物，把边地的荒凉景象描述得有条有理。首句中的“异”字通过这十七个宇得到了详细的发挥。
下片写戍边战士厌战思归的心情。前两句含有三层意思：“浊酒一杯”扑不灭思乡情切；长期戍边而破敌无功；以是产生“归无计”的慨叹。接下去，“羌管悠悠霜满地”一句，再次用声色加以点染并略加抑扬，此时心情，较薄暮落日之时更加令工资难。“人不寐”三字绾上结下，个中既有白发“将军”，又有落泪“征夫”。“不寐”又紧密地把上景下情联系在一起。“羌管悠悠”是“不寐”时之所闻；“霜满地”是“不寐”时之所见。黑幕外景达到了水乳交融的艺术境界。
破阵子⑴·为陈同甫赋壮词以寄之⑵醉里挑灯看剑⑶，梦回吹角连营⑷。八百里分麾下炙⑸，五十弦翻塞外声⑹。疆场秋点兵⑺。
马作的卢飞快⑻，弓如霹雳弦惊⑼。了却君王天下事⑽，赢得生前身后名⑾。可怜白发生⑿！
词句注释
⑴破阵子：唐玄宗时教坊曲名，出自《破阵乐》，后用为词牌。
⑵陈同甫：陈亮（1143—1194），字同甫，南宋婺州永康（今浙江永康县）人。与辛弃疾志同道合，结为石友。其词风格与辛词相似。
⑶挑灯：把灯芯挑亮。看剑：抽出宝剑来细看。
⑷梦回：梦里遇见，解释下面描写的沙场场景，不过是作者旧梦重温。吹角连营：各个军营里接连不断地响起号角声。角：军中乐器，长五尺，形如竹筒，用竹、木、皮、铜制成，外加彩绘．名目画角。始仅直吹，后用以横吹。其声哀厉高亢，闻之使人振奋。
⑸八百里：牛名。《世说新语·汰侈》载，晋代王恺有一头宝贵的牛，叫八百里驳。分麾（huī）下炙（zhì）：把烤牛肉分赏给部下。麾下：部下。麾：军中大旗。炙：切碎的熟肉
⑹五十弦：原指瑟，此处泛指各种乐器。翻：演奏。塞外声：指悲壮粗犷的战歌
⑺疆场：沙场。秋：古代点兵用武，多在秋日。点兵：校阅阅兵军队。
⑻马作的卢飞快：战马像的卢马那样跑得飞快。作：像……一样。的卢：良马名，一种烈性快马。相传刘备在荆州遇险，前临檀溪，后有追兵，幸亏骑的卢马，一跃三丈，而分开险境。见《三国志·蜀志·先主传》。
⑼霹雳：本是疾雷声，此处比喻弓弦响声之大。
⑽了却：了却，把事情做完。君王天下事：统一国家的大业，此特指规复中原事。
⑾赢得：博得。身后：去世后。
⑿可怜：可惜。
口语译文
醉里挑亮油灯不雅观看宝剑，梦入耳到军营的号角声响成一片。把牛肉分给部下享用，让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气。这是秋日在沙场上阅兵。
战马像的卢马那样跑得飞快，弓箭像惊雷一样震耳离弦。齐心专心想完成替君收复国家失落地的大业，取得世代相传的隽誉。可惜壮志难酬，白发已生！
创作背景
这首词是作者失落意闲居信州（今江西上饶）时所作。辛弃疾21岁时，就在家乡历城（今山东济南）参加了抗金叛逆。叛逆失落败后，他回到南宋，当过许多地方的主座。他安定民生，演习军队，极力主见收复中原，却遭到排斥打击。后来，他长期不得任用，闲居近二十年。
公元1188年，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。
文学赏析
此词以两个二、二、二的对句开头，通过详细、生动的描述，表现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特色性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯”？“挑”亮了“灯”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？……这持续串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必解释。“此时无声胜有声”。用什么样的“解释”也难以比这无言的动作更有力地展现人物的内心天下。
“挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮彭湃，无法入睡，只好独自吃酒。吃“醉”之后，仍旧不能沉着，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，总算睡着了。而刚一入睡，方才所想的统统，又幻为梦境。“梦”了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营。”壮士好梦初醒，天已清晨，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，富有催人勇往无前的力量。而那位壮士，也恰好是统领这些军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里”、“梦里”所想的统统统统变为现实。
三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，随意马虎显得呆板；可是在这里正好相反。两个对仗极工、而又极其雄浑的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗感情。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋民气的战斗乐曲。牛肉一吃完，就排成整洁的军队。将军神采奕奕，意气昂扬，“疆场秋点兵”。这个“秋”字下得好。正当“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景。
按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完备相同的两“片”构成的。后片的开始，叫做“过片”，一样平常的写法是：既要和前片有联系，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境界。辛弃疾却每每打破这种限定，《贺新郎·别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》也是如此。“疆场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前哨，弓弦雷鸣，万箭齐发。虽没作更多的描写，但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到多少连续涌现的画面：仇敌纷纭落马；残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒，乘胜追杀，一顷刻结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗飘荡。
这是一场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战得胜，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，当为“壮”也。
如果到此为止，那真够得上“壮词”。然而在那个被屈膝降服佩服派把持朝政的时期，并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的空想而已。词人展开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上空想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷漠的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！
”白发已生，而收复失落地的空想成为泡影。想到自己徒有志薄云霄，而“报国欲去世无沙场”（借用陆游《陇头水》诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑”，只能在“梦”中驰逐疆场，快意一时。……这处境，的确是“悲哀”的。然而没有谁“可怜”他。于是，他写了这首“壮词”，寄给处境同样“可怜”的陈同甫。
同甫是陈亮的字。学者称为龙川师长西席。为人才华豪迈，议论纵横。自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”。他先后写了《复兴五论》和《上孝宗天子书》，积极主见抗战，因而遭到屈膝降服佩服派的打击。宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饶访辛弃疾，留旬日。别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他，他和了一首；往后又用同一词牌反复唱和。这首《破阵子》大约也是这一期间写的。
全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描述出一位推诚相见，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。壮和悲，空想和现实，形成强烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能，想到公民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其蕴藉，只不过柔顺约派的蕴藉不同罢了。
这首词在音调方面有一点值得把稳。《破阵子》高下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。高下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了抵牾统一。作者很好地利用了这种抵牾统一的音调，恰当地表现了抒怀主人公繁芜的生理变革和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。
这首词在布局方面也有一点值得把稳。“醉里挑灯看剑”一句，溘然发轫，相继而来的是闻角梦回、连营分炙、疆场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天涯之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然着落，同时也嘎然而止的写法，如果利用得好，每每因其出人意外而扣民气弦，产生强烈的艺术效果。这样的构造不但宋词中少有，在古代诗文中也很少见。这种艺术手腕也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神。但是辛弃疾利用这样的艺术手腕，不是故意虚假技巧、追求新奇，这种表达手腕正密切结合他的生活感情、政治遭遇。由于他的规复大志难以实现，心头百感喷薄而出，便自然冲破了形式上的常规，这绝不是一样平常只讲究文学形式的作家所能做到的。
李白有首叫《越中览古》的诗。诗中写道：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞！
”这首七言诗中，有三句写到越王勾践的壮大，末了一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感情显然不同，但在谋篇布局方面又有相通之处，可以参看。
