在人类天下，除了中国画，以及深受儒家文化与中国画影响的日韩传统绘画，没有别的绘画会在画上题写笔墨，最多是作者署名。个中原因，可以概括分为两个层面。
第一个层面是根本性的，那相称于舞台。详细说来，有四个要点。
1、中国画脱胎于原始与上古期间发达的工艺纹饰，遗传了四种纹饰艺术的特性：平面性、装饰性、意象性与象征性。这和传统西画源于古希腊雕塑而形成立体性与写实性绝然不同，双方恰好犹如太极图的两极。
在四个特性之中，平面性是根本，和立体性相对位，犹如太极图阴阳两鱼的眼睛。中西传统绘画的险些所有差异，都出自这两点。后来在西方萌生的当代主义，即是受到中国画的间接（通过日本浮士绘）启示，由立体性回归平面性。
平面性的绘画，一定做不到也不须要太写实，不必全面塑造工具及环境，于是就形成空缺的背景，这是画上题诗的物质条件。如果像西画那样画满背景，无论在天空还是地上题诗，就很不折衷。为了更清楚地理解这一点，我们可以看看下列例子。
乾隆是最喜好在画上题诗的天子，内府所藏被他鉴定为黄公望《富春山居图》真迹，实际是赝品的子明卷就题满诗篇。不但写在天空，也写在水上，乃至山坡，那些在西画上本该画到的地方，都是空缺的纸底，不会影响画中自然形象的完全（当然整体不雅观感就受毁坏了，见图1画卷部分）。
▲ 图1
然而，在御用宫廷画家郎世宁名作《百骏图》上，他却不题一字，缘故原由何在？比较以下图例就可理解。原来这位意大利画家只管努力学习中国画，但西画的不雅观念根深蒂固，还是无法改变立体性与写实性，因此他的画中无论天地山水，都必画全，空间透视也很严格。在那上面，笔墨无论写在哪里，都会毁坏画面（见图2、3画卷部分）。只有在单独的背景空缺的骏马图上，才会题诗（见图4）。
▲ 图2
▲ 图3
▲ 图4
然而纵然如此，郎世宁画的马，形色质都太写实，太立体，虽然没有背景，在上面题写诗文就像生物挂图，并不谐调。只有像图5赵孟頫画的马那样完备平面的，乾隆题诗才显自然。
▲ 图5
2、在立体器皿上做装饰，写实物象都会因器形表面的波折度而变形，以是只适宜平面性的图案化纹饰。纹饰创作只需出于意象，无须写生，因此带有浓厚显著的主不雅观性。由具象变为图案，须要概括、抽绎、提炼、变形和抽象过程。这些能力遗传到中国画上，图像就自然和写实性的西画完备不同，可以和同源的题诗书法相折衷。
中国笔墨也是源于原始陶器最基本的纹饰——几何线条，后来发展成甲骨文，就形成笔墨体系。它的书写工具和绘画的工具是同等的，都是羊毫，甲骨文便是先写再刻，以是说“字画同源”。
3、中国画基因中的意象性使其写实程度受限，只能做到“以形写神”，难以像西画那样形神兼备。到文人画涌现，无论山水花鸟人物都崇尚写意画，乃至故意“遗貌取神”。绘画形象不敷以表达创作意图，就有赖笔墨补充阐明。题款艺术于是出身，题款可以是诗，也可以是精练小品文。这就使中国画，有了会在画上题诗的分外艺术形式与个性。
4、在四种特性中，象征性是与画上题诗最有内在关系的一个。原始与上古工艺纹饰，大多具有象征意义。比如彩陶上的漩涡纹象征水，三角纹象征山。鱼文和人脸衔鱼的图案，都寓有祈祷捕鱼丰收的含义。因此由象征性又衍生了后来中国画里的诗性与精神性，这和传统西画由立体写实的特性中，又衍生戏剧性和物质性形成东西方绘画艺术的分野。
詩性可以是隐性的，即“画中有诗”，也可以是显性的，即“画上题诗”。例如竹子象征顽强的人格精神，在文同纡曲向上成长的《墨竹图》（见图6）中，就有所蕴含，但不题诗。而在郑板桥的《墨竹图》（见图7）中，则直接题诗阐明立意。
▲ 图6
▲ 图7
中国画题诗要寻根，就在这里。如果中国画也像西画那样，一开始便是立体性与写实性的，那就根本不可能发展成本日这个样子。
第二个层面是决定性的，相称于演员。详细说来，也有四个要点：
1、中国上古时期的画工和天下其他任何国家与民族相同，都是职业工匠，这种性子，在西方一贯延续至今，只是个中俊彦被尊为艺术家。中国到了东汉，开始涌现业余（后世才有专业）文人士大夫画家，此后便发展成为中国画的创作主力，也一贯延续至今，只是名称改为知识分子。如果没有文人士大夫的参与和创造，中国画完备或紧张节制在工匠手中，它的样子就只是传统民间绘画的形式，其代表便是历代道释壁画。
2、中国画在文人士大夫手里，被建立在一种发展动力上，那便是文史哲，和传统西画的动力是科学（包括几何学、解剖学、透视学、光学、色彩学等等学科）完备不同。由此我们可以看到，古典西画除了宗教神话以外，对世俗历史与现实题材很善于。古典中国画以历史、文学题材为多，世俗题材相对较少，更少直击现实，以是《步辇图》、《韩熙载夜宴图》和《清明上河图》等纪实画作弥足宝贵。而文学愉快点便是“画中有诗”，并以此为评价标准。起初紧张反响在山水画的意境上，后来扩展到人物花鸟，并直接在画上题诗。
3、画上题诗的精神条件，是中国古代号称“诗国”。诗歌远在周朝就成为措辞艺术，广泛利用于民间歌咏（风）、朝乐正声（雅）和敬拜乐歌（颂），结集而为《诗经》，对后世影响极其深远。诗歌再经由两汉魏晋南北朝的连续演进，至唐代达于顶峰，以至于以诗取士，受到全社会的重视与爱好，因此全体封建时期的文人士大夫，皆能诗或善诗。
该当说，中国画的发展与成熟，是伴随着诗歌的，诗是兄长，《诗经》成书之时，画还很稚子。后来也是先有山水诗的“诗中有画”，才有山水画的“画中有诗”。它们之间的成熟关系，即为“诗是无形画，画是有形诗”。“画中有诗”先在诗歌壮盛期间，通过王维为代表的文人士大夫画家涌现亮点，经由五代宋初高度专业化的画家如董源、巨然和范宽等人发扬光大，再由苏东坡为代表的文人士大夫讴歌提倡，于是形成中国画一种定型了的审美空想。
须要强调指出的是，这种诗性化的审美空想，并非仅仅是文人画的专利。在苏东坡时期，文人画还只是他们刚开始倡导的创新考试测验，诗字画直接结合的艺术形式，还要延后200多年在元代才涌现，而“画中有诗”的艺术理念，已经深入院体画。郭熙平日要诵读“古人佳思而可画”的“清篇秀句”。皇家画院招考画师以诗句为考题。本身作为大画家的宋徽宗也在画上直接题诗（见图8），并在他授意和参与下编修的《宣和画谱》中，强调“诗画相表里”。
▲ 图8
以是该当说，研究和定义中国画精神，如果没把诗性化精神表达，即绘画灵魂的塑造包括在内，是重大缺失落。在当代中国画里，由于已经分解出多元体式，传统的写意精神紧张表示在当代文人画里。当代院体画由于结合西画写实主义不雅观念与技巧，涌现了传统所阙的写实精神，当代派中国画则因移植西画当代主义而反响出自由精神。不管是什么精神，都不应忘却灵魂是什么，那便是诗性。
而凡是真正懂得什么是中国画宝贵传统的当代大师，都会珍惜这一点。徐悲鸿推动写实主义和林风眠引进当代主义，都不是要通盘消灭中国画传统，而是保留其长处，改良其短处。因而徐悲鸿虽然在给廖静文的一幅喜鹊图中题称“画中多题数字便有古意，惟鄙性不喜”，也还是有在画上题诗（见图9），虽然常见的作品只是题一两句，但已发挥诗性效能（见图10）。林风眠则表示画中有诗（见图11），情调浓郁，令人憧憬。
▲ 图9
▲ 图10
▲ 图11
这是值得当今的院体与当代派中国画家寻思与学习的。对付当代院体画而言，画得工细繁缛问题不大，问题紧张出在都陷于竞技不能自拔，而严重忽略“画中有诗”的灵魂塑造，以是画幅好看而不动人。
当代派中国画笔墨缺失落不主要，主要的也是得有诗性化精神表达。因此吴冠中的水墨画问题，不在于彻底否定传统笔墨，而是一味追求西画的形式主义，没有中国画的诗性灵魂。他的老师林风眠同样排斥文人画笔墨，但保留了诗化意境，以是只管图式像西画，精神却是中国画。
为此，我主见在当代中国画中，艺术措辞传统的文人画，其诗性精神该当当代化，也便是题画诗须有新意，而艺术措辞当代化的当代派和院体画，则应保留传统诗性精神。
我个人分体式进行中国画研究生传授教化，都哀求当代文人画的学生，务必学会题画诗写作，当代院体画与当代派中国画的学生则要尽可能理解和塑造中国画的诗性灵魂，即是试图重树这一中国画精神。
4、画上题诗的技能条件，是文人士大夫都善书。他们生平与笔墨打交道，想不善书都弗成。书法也是中国画的兄长，比画早熟，一贯对画产生影响，终极“字画同源”的艺术基因匆匆使两者高度结合，涌现讲究以书法用笔作画的文人画，画毕再顺势题诗，自然驾轻就熟迎刃而解。换成工匠，就不可能。而明清时期的民间绘画也深受文人画影响，虽然书法不工，也都遵照程式，题写几句，这在各地民间壁画上都可见到（见图12）。这一点反过来也证明中国画诗性化精神的广泛性与遍及性。
▲ 图12
由此可见，画上题诗不是可有可无，它可以为视觉形象有限的画面，通过文学手段增长无限的画外内涵，因此自从发明以来已过千年（现存最早画上题诗的作例是1082－1135的宋徽宗手笔），还盛行不衰。便是在本日，如果当代画家也能自己在画上写诗，而不是缮写古人的旧篇，懂得用诗反响当代事物、现实生活与个人思想情绪，那就能使文人画这一国粹连续发光，否则它将由于文化含量的枯竭，沦为大众消遣的业余艺术。
实在古典诗词在当今依然很受国人喜好，青年学诗也大有人在，只要鼓励与勾引，中国画题诗的传统就不会断绝。当然，鉴于教诲西化严重的现实，曾经繁荣数百年诗字画结合的文人画，也不可能复兴为当代中国画主流，只能成为小众化的精英艺术连续生存，那就已是传统文化的万幸了。
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