宋人曾几是一位特殊善于七律的墨客，他的七律措辞清新，对仗自然，整诗气韵疏畅，读来有快意清爽之感，内容大多写个人的日常生活，我们通过其诗恰能窥见宋朝文人诗情画意的高质量生活。宋朝文人的这种生命状态深深折服了日本人，日本有位作家说：“自宋往后便是当代！
”。
苏秀道中
宋代：曾几
自七月二十五昼夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作。
一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。
首联“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。”全体下午烈日炎炎，傍晚时分下起了企盼已久的甘霖，“骄阳”与“凉霖”产生了光鲜的比拟，甚至于墨客都不相信这是实事，好似梦中一样平常。甘雨淋透了衣服作者却着一“润”字，可见他都这场雨是喜及至极。这两句妙在在比拟中实事实写，先是对骄阳的烦燥，而后是雨来暑退，细微地反响了墨客前后的心情因雨而改变。
颔联“不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。”进一步写对这场雨的喜好，你看墨客的寓所因雨而屋漏床湿，他非但不懊恼，“且喜溪流岸岸深”，他喜的是又可欣赏溪流一起欢歌了。此两句虽是揉合古人之句，但用的是恰到好处令人拍手称快，“不愁屋漏床床湿”，化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》“床头屋漏无干处”句；对句“且喜溪流岸岸深”，化用杜甫《春日江村落》“春流岸岸深”句。此联将喜雨之意又递一层，作者的喜雨不单单是由于大雨赶走了酷热带来了风凉，更令他欣喜的是精神上又可享受潺潺溪流了。
颈联“千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。”仍写喜雨，作者笔锋一转，这场雨使得“稻花应秀色，桐叶最佳音”，这场及时雨后可谓是处处活气盎然。曾几在炼字上极花工夫，尤看重虚字的熬炼，这联中的“应”字、“最”字，都用得极为真切。“千里稻花应秀色”也有出处，唐殷尧藩《喜雨》里有句“千里稻花应秀色，酒樽风月醉亭台。”，虽是直接袭用，犹如杏嫁桃枝风采别生，钱钟书《宋诗选注》对这联的对句有独到的评价：“在古代诗歌里，秋夜听雨打梧桐照例是个教人失落眠添闷的境界，像唐人刘媛的《长门怨》说：‘雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨断昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。’又如温庭筠《更漏子》词说：‘梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。’……曾几这里来了个旧调翻新，听见梧桐上的潇潇冷雨，就想象庄稼的欣欣买卖，假使他睡不着，那也是‘喜而不寐’的！
”
尾联“无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。”此联为纯抒怀，把全诗的情绪推向高潮。碰着了这样的好雨，像“我”这没有田地的人尚且如此高兴，更何况那些愿望丰收、渴求雨水的农人呢？此句大有“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”之意，作者之以是一场雨后大乐特乐，不仅因雨后清凉，也不仅因雨后又可看可听溪流淙淙，而是因这场雨后“田间望岁心”的农人有了收成的担保！
墨客忧民忧国的心意也完备表达了出来，以是清纪昀评说此句：“精神饱满，一结尤完足畅快。”
