写在前面
在诗词中，有许多的意象，比如明月、斜阳、青山、落花等等，还有一种意象——草，也被用于诗词中，成了墨客们赋咏的工具。比如白居易这首著名的《赋得古原草送别》：
离离原上草，一岁一枯荣， 野火烧不尽，东风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。
在宋词中，也有三首著名的以草为意象的经典之作。分歧凡响的是，在整首词中，通篇不见一个“草”字，读来却又是句句都在写“草”，如此以意写词的手腕，不由得让人啧啧称奇，以至于被王国维在《人间词话》里评价到：
“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调。”
注：林逋，谥号"和靖"。梅尧臣，字圣俞。欧阳修，字永叔。
01林逋的《点绛唇》
第一首是宋代墨客林逋的《点绛唇》。
点绛唇
宋.林逋
金谷年年，乱生春色谁为主?余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。
译文：
金谷年年生青草，每到春到，长势繁茂，青青的春色是为谁而生呢？枝头残余的花朵落下的地方，草色与蒙蒙小雨领悟在一起。
又是离去之歌唱响时，送行的人在长亭话别。远游的人已经走了，萋萋芳草，漫无目的地成长在前行之路上。
被称为“梅妻鹤子”的隐逸墨客林逋生平仅留下三首词，这边是个中一首。他虽然隐居在孤山，但也与诗僧、文学大儒交往，他们常来孤山看望他，离去之际，多有不舍。离歌唱响时，他情不能自已，便以诗相赠，抒发离情。
金谷园中的萋萋芳草，如今已是衰草各处，草的变故，承载了作者多少离愁别绪、光阴逝去的感慨？或者，一曲离歌，才是芳草用短暂的生平谱写的生命之歌。
萋萋无数，南北东西路。
02欧阳修《少年游》
第二首是宋代墨客欧阳修的《少年游》。
少年游
宋.欧阳修
栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，仲春三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴薄暮。更特地、忆王孙。
译文：
独自凭栏远眺，倚遍了每一个栏杆。蓝天下青草绵延，直到与天相接。放眼远处，碧色遥遥千万里，盛春的仲春三月间，可以见到行色匆匆的远行之人。
谢家池塘边，江淹浦的岸边，独自吟诗颂苦。薄暮时分，稀疏的雨滴点点飘落，这离愁之苦怎能承受？更何况，此时此地，又想起了远行之人。
宋词从婉约到豪放，有一个过渡期间，欧阳修便是这期间的承上启下的人物之一。他领导了北宋诗文改造运动，继续并发展了韩愈的古文理论，同时也将词风扩展，更多的运用到抒发人生感想熏染之中。
这首词中，欧阳修借咏春草而赋别，碧远连天是萋萋芳草蔓延千万里，疏雨薄暮则是无尽离愁萦绕心头。吟魄与离魂，才是埋藏在心中的无限愁思。
那堪疏雨滴薄暮。更特地、忆王孙。
03梅尧臣《苏幕遮》
第三首是宋代墨客梅尧臣的《苏幕遮》。
苏幕遮·草
宋.梅尧臣
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独占庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
译文：
堤岸上的绿草含露，烟霭中的房屋若隐若现。萋萋芳草到处可见，雨后天色变晴，江水开阔。离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色相互映衬，十分合适。
离去的长亭间芳草连连，使得远道凄迷。萋萋的芳草仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘却了归期。梨花落尽，春天将尽，残阳铺满了一地，暮霭沉沉，那翠绿的春草也彷佛变得苍老了。
梅尧臣与欧阳修曾同朝为官。他的生平仕途坎坷，年轻时在地方任小官员，直到五十岁后，才被赐进士出身，随后升为国子监直讲，累官至尚书都官员外郎。在文学上地位却极高，对宋代诗风的转变影响很大，刘克庄称其为“宋诗的鼻祖”。
这首词中，墨客将草隐蔽在“露堤”、“长亭”、“远道”、“残阳”等意像中，借环境、形象、神态突出面前的“萋萋芳草”，借此来抒发自己惜春、惜春的情绪。
满地残阳，翠色和烟老。
写在前面
一代词帝李煜在《清平乐》里写道：离恨恰如春草，更行更远还生；
近代墨客李叔同写过一首《送别》：长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。
草，总与离去有关，许多的墨客将它写进诗词里。这三首别样的宋词，不带一个“草”字，却将草的美与韵写得维妙维肖。读完这三首词，您如果喜好，可以点赞关注哦！
