唐·孟浩然（689—740）
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
简析：孟浩然（689─740），本名浩，字浩然，襄州襄阳（今湖北襄樊市）人，世称\"大众孟襄阳\"大众。孟浩然以田园诗著称，是唐代早期田园诗的代表人物，与另一位山水田园墨客王维合称\公众王孟\"大众。他风骚倜傥，不求仕途，终生布衣，在唐代墨客中是很少见的另类人物。李白曾说：\"大众吾爱孟役夫，风骚天下闻。\"大众在《送孟浩然至广陵》诗中留下了千古名句：\公众孤帆远影碧空尽，惟见长江天涯流。\"大众可见两人情意之深。这首《宿建德江》是孟浩然江湖漫游旅途之作。前两句\"大众移舟泊烟渚，日暮客愁新。\"大众描述了墨客移船江岸，烟雨迷离，夕阳西下，暮色苍茫，在这旅途之中，看到如此景致，让墨客心中平添了许多愁闷。这种情怀，不独孟浩然有，崔颢在《黄鹤楼》诗中也有同样的感想熏染\"大众日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。\公众可见暮色中的烟雾迷离最随意马虎使人产生乡愁。下两句则是对付景物的描述，四周一望无际，天地衔接，使得统统都变得微小低矮， 只有清澈的江水倒映着明月的影子，使人感到一丝亲切。李白在《月下独酌》诗中写到：\公众举杯邀明月，对影成三人。\公众\公众我歌月徘徊，我舞影零乱。\"大众当一个人在孤独苦闷的时候，明月便是最好的伴侣。墨客们的心灵都是相通的，以是面对此情此景便会写下非常近似的生理感想熏染。
《春江渔猎图》
画评：五代期间大画家荆浩在他所著的《山水诀》中说道：\"大众夫山水，乃画家十三科之首也。有山峦柯木水石云烟泉崖溪岸之类，皆天地自然造化。\"大众又说作画时要\"大众运于胸次，意在笔先，远则取其势，近则取其质。\公众这幅作品既掺有宋元笔意，便在笔墨章法上表示出宋元山水画的特点，简约疏淡的解索皴法，河溪林泉，烟树渺茫，近岸苍翠，远山逶迤，点缀得十分贴切，多有清奇旷远之致。此中意境大有元黄公望《富春山居图》笔意。溪中的渔舟横渡，更增加了画面的动感。着墨不多，却营造出了安谧祥和的江南林泉景致。其笔墨布局既从古法中来，又超脱于古法之外，篇幅虽小，却描述出一个风景明丽的大天下。这便是中国传统山水画中，小中见大的笔墨技巧。当今有些画家不愿意师承古法，又不愿意像一代山水画宗师荆浩那样，长期住在太行山里，写生\公众凡数万本\公众，历经寒暑，磨砺心志，在基本功上苦下功夫。总想着走捷径，靠媒体炒作一夜成名，笔墨章法凌乱无章，却自诩开一代新风，实在令人为之嗟叹。这幅隐名青绿山水《春江渔猎图》，作于上世纪七十年代，从笔墨风和和艺术特点剖析，应为山水画大家祁大寿师长西席作品。师长西席上承宋元明清诸山水画大家笔墨技巧，兼收并蓄，形成了自己清丽刚健，苍郁古朴的个人风格。
画家先容：祁大寿，字小松，号叔万。1922年生于北京。正红旗籍。其父祁井西系30年代著名山水画家。10岁即从父学画，每画必临，渐有进步。16岁即参加中国画研究会，会长为周养庵，会员均系画界名家，如陈半丁、王雪涛、胡佩衡、吴镜汀及祁井西。其所携作品常受辅导，也有作品展出。40年代即在荣宝斋、伦池斋等画店挂笔单。解放后加入中国画研究会，生平奋力作画，不慕浮名。
