古诗词作为中华民族文化的瑰宝，以其独特的艺术魅力和丰富的文化内涵，流传千年，历久弥新。其中，融合性的描写手法更是为古诗词增色添彩，展现了我国古代文化的多元融合与审美意蕴。本文将从以下几个方面探讨古诗词中的融合之美。
一、融合性的描写手法
1. 融合自然与人文
古诗词中，自然景观与人文景观的融合描写手法十分常见。如王之涣的《登鹳雀楼》中，“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”将黄河的壮阔与鹳雀楼的雄伟融为一体，展现了自然与人文的和谐共生。
2. 融合古今与中外
古诗词中，古今交融、中外融合的描写手法也颇为丰富。如唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》中，“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”将古代草原的景象与现代草原的变迁相结合，体现了古今交融的审美意蕴。
3. 融合诗歌与绘画
古诗词与绘画的融合描写手法在唐代尤为突出。如杜甫的《春望》中，“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”将春日的景色与国家兴衰相结合，展现了诗歌与绘画的交融之美。
二、融合性的审美意蕴
1. 表现了我国古代文化的包容性
古诗词中的融合性描写手法，体现了我国古代文化的包容性。如宋代诗人苏轼的《赤壁怀古》中，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”将历史与现实、自然与人文融为一体，展现了我国古代文化的博大精深。
2. 强调了审美体验的多元性
融合性的描写手法，使得古诗词的审美体验更加多元。如唐代诗人李白的《将进酒》中，“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”将壮阔的自然景观与人生哲理相结合，使读者在欣赏诗歌的也能感受到生活的真谛。
3. 丰富了古诗词的表现手法
融合性的描写手法，为古诗词的表现手法注入了新的活力。如清代诗人纳兰性德的《长相思》中，“山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。”将山水景观与战争场景相结合，展现了古诗词独特的表现力。
古诗词中的融合性描写手法，是我国古代文化瑰宝的重要组成部分。它不仅展现了我国古代文化的包容性，还丰富了古诗词的审美意蕴。在传承和发扬古诗词的过程中，我们应充分挖掘和借鉴融合性描写手法，让古诗词的魅力得以传承和发扬。
