普通人印象当中的李清照词风多变，婉约中不失落豪放。不过她在少年时期也曾写过一些“宫体词”乃至是“艳词”。成长在北宋官宦人家，少女时期李清照的任性与大胆，由此可见一斑。
一、《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》——宋·李清照
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥喷鼻香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。
词作意译：傍晚下了一场阵雨，把夏日的暑气一扫而光。弹奏了一下子乐器，又对菱花镜化了一个淡妆。低头看自己身上的衣裳，薄薄的红绡映着雪肤冰肌，散发出白酥油的奶喷鼻香。于是笑着对心上人说：今晚沙帐中，枕席微凉。
檀郎是指历史上著名的美男子潘安，这里代指心上人，笙簧代指乐器。
这一首词该当是写于李清照南渡之前，新婚不久。李清照与赵明诚是少年夫妻，恩爱有加，两个都出身名门。赵明诚比李清照大三岁，是一位翰林学士，谦谦君子。李清照嗔怪他木讷，于是填词挑逗于他，增加夫妻情趣。
实在，李清照在初婚时就曾写过一首《减字木兰花·卖花担上》：“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”。顽皮地问赵象诚，自己和花儿，哪一个更好看。
《减字木兰花》中没有写出赵明诚的反应，想必还是很不好意思的。因此他们这一对，在感情生活中，看样子还是性情强势的李清照占了主动。二人的性情一强一弱，刚好互补。
于是夫妻恩爱，如鱼得水。有的时候两人要亲热，还须要我们的大才女对赵明诚进行“昭示”。《丑奴儿》这一首词的意思，写得《减字木兰花》“露骨”许多。
词的第二句中，用“洗尽炎光”透露出当时的时令是夏天，比较酷热的时候。傍晚下了一阵大雨，让暑气全都消散了，夜晚不是恰好入眠吗？可是词中的女主角却跑去弹奏乐器。
弹完了琴，竟然跑到铜镜前面去扮装。然后又穿上红绡衣，仔细欣赏自己的雪肤冰肌。李清照的意思已经表达得很明显了，可是那个谦谦君子赵明诚却全程坐在一旁，呆若木鸡。
李清照银牙暗咬，眼见丈夫不知道是真傻还是假愣，看到这么诱人的妻子，居然敢不发一言。于是任性起来，故意凑到他耳边笑着说：房中的枕席有点凉，你不打算来替我暖床吗？
夏日原来最怕的是酷热，李清照在词的末了一句中，却在担心“枕簟凉”。因此这一首词虽然有一些些儿“露骨”，但是也真实得有情又有趣。
这一首词里没有一字提到男方的反应，却通过对留白的办法，以对女主角调琴、扮装、换衣裳的详细过程，把二人抵牾的性情刻画得十分光鲜。
词中李清照化身的女主角，不像是宋代闺秀，更像是风情万种的唐朝媚娘。而李词中的赵明诚，本来是有一点温吞死板的人，难怪末了会成为金石学家，每天去与古董打交道了。
二、雅艳风骚李清照少时读《夏日绝句》以及《声声慢》，以为李清照的诗词都是那样，饱含着忧国忧民的感情。后来读得多了，才知道她是一位风格多变的奇才女。
词为“艳科”，宋词以婉约为正宗。而李清照被王士祯称为婉约词宗主，以是她会写儿女情长、细腻柔媚的词作就一点也不稀奇了。只不过一贯以来，人们更加推崇她那些倾向于豪放词风格的作品。
不过即便如此，我们在读她这一首《丑奴儿》时，也能感想熏染到她身上大胆、豪迈的个性。常日男女相恋，主动的一方一样平常为男性。女性如果主动，很随意马虎被人视为轻挑。然而，当面对的人是自己的丈夫的时候，就另当别论了。
北宋以前，礼教大防不如南渡往后来得严格。当时词坛上许多正宗大家，都填过“艳词”。比如唐朝的白居易、元稹，韦庄，宋朝的欧阳修、苏轼、黄庭坚等人，创作的数量还不在少数。
平时正儿八经地“文以载道”，有时候还是想换一个调调。这些大家写的“艳词”，同样是描写儿女私情，以及女子情绪生理的细节和她们的衣食住行，风骚媚态。
比如韦庄也会写“恩重娇多情易伤，漏更长，解鸳鸯。朱唇未动，预言家口脂喷鼻香”，欧阳修也会写“几叠鸳衾红浪皱。暗觉金钗，磔磔声相扣”。
苏轼比较厉害，他有大略粗暴的“罗帐四垂银烛背，欢娱”，也有温顺喷鼻香浓的“昨夜风翻幔，三更月到床。簟纹如水玉肌凉，何物与侬归去，有残妆”。
不过他们毕竟是男子模拟女子在写，有时候写得太直接，搞得现在读书人倒不太美意思了。但是当时的学者却以为这个叫“以俗为雅”，颇有一点《色戒》中汤唯、梁朝伟为艺术献身的觉得。
只是不如李清照，本来是女子，写得前戏足足，有情有趣又搞笑。比如《丑奴儿》女主角在傍晚调琴，是为了怡情。
对着镜子装扮，是为了助兴。换上红绡制的透明衣裳，再仔细地抚摸，欣赏自己的肌肤，意思又更近了一步，她便是在“勾引”自己的心上人。如此细致的生理活动过程，如此明显的“暗示”，除非是见惯风月阵仗的男人，一样平常的人是把稳不到的。
以是，木讷的赵明诚不懂。他非得等到李清照“昭示”。“昭示”完了，“正戏”她却不写了。由于后面的事儿在女子看来，倒是“不雅观观”了。
结语李清照这一首《丑奴儿》把女子向心上人求欢的全体过程，包括其间的生理活动，都刻画得维妙维肖。末句“今夜纱厨枕簟凉”的暗示，表现了诗中女主角追求爱情的大胆与热烈。写得艳而不淫，情趣盎然。
同为“艳词”，李清照写得没有苏轼“一树梨花压海棠”似的“大略粗暴”，但和苏词一样引人发笑。不过《丑奴儿》的确具有较高艺术水准，这一点也是毋庸置疑的。
个人以为最有趣的是，词中女主角调笙簧、对镜淡镜与换衣裳的全体过程，都在为她末了的“昭示”供应正当的借口。
不是她作为一个新婚妇人没羞没臊，非要把那种事说出口。紧张是这个夫君太讨打了，他一贯坐在边上装不懂，逼得她没有别的办法。
