杜牧和唐代其他墨客不一样，他文采飞扬，洒脱自若，又极具政治眼力和才能。
最范例的是和他同处牛李两党之争的李商隐。
李商隐生平深陷党争之中，处处被排挤，烦闷不得志。
而杜牧却是两党争相拉拢的工具，虽有小波折，终归平稳着陆。
当然，这和两人的出生经历，以及个人性情有关。
除此外，杜牧的诗风也也是一个传奇。
在他笔下，统统事物都显得华美残酷，宛若傍晚红艳的晚霞。
如我们熟知的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”；
如《江南春》：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”；
还有《遣怀》：“十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名 ”等等。
每一首，每一句，彷佛都在冥冥中预示着一个繁华王朝的衰落。
杜牧出身于官宦世家，祖父是唐朝有名的宰相杜佑，父亲杜从郁官至太子司议郎，一准的官二代。
他资质聪明，博古通今，尤其善于治乱之军事，曾专门研究《孙子》。
二十三岁作《阿房宫赋》，二十五岁写下有名的长篇五言古诗《感怀诗》。
仕途平稳，为人复苏多智，深得当时权臣赏识。
或许、正是由于祖上繁华，加上他才高智厚，仕途相对顺畅，以是我们才有幸读到那么多明丽隽永，随处颂扬的诗句。
那些诗作里，有他过往的风骚，城市的繁华，街道的熙攘，美人的娇艳。
公元833年、大和七年，三十一岁的杜牧被淮南节度使牛僧孺付与推官一职，常年居住在扬州，结识了一位歌姬。
两年后，杜牧被被朝廷征为监察御史，赴长安任职。离去之际，写下了有名的《赠别二首·其一》：
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头仲春初。
东风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
这首诗的题目虽为《赠别》，但个中不着一个“离”字，也没有明确的人物涌现，却将惜别情绪写得别开生面、韵味超然。
“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头仲春初。”诗一起笔便是对女子边幅的描写。
他说，十三四岁的你姿态袅娜，举止轻盈美好，宛如仲春里含苞待放，初现梢头的豆蔻花一样俏丽可爱。
“娉娉袅袅”写女子轻盈曼妙的姿态，“豆蔻”则是边幅。
“豆蔻”是一栽种物，花成穗时，嫩叶卷之而生，花尖呈深赤色，随着花叶逐渐开放，颜色会变浅，尤以刚绽放时最俏丽动人。
杜牧以豆蔻比作歌姬的边幅，可见对方姿容之美，涵养之高。
在南方，人们又把含苞待放的豆蔻叫做“含苔花”，用来比喻十三余的小歌女，每当它在枝头随风颤动时，总会引得路人愣住脚步，深情注目。
“东风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”如果说前面的“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头仲春初”是对歌姬的赞颂，那么这两句则是深情的留恋与不舍。
“东风十里扬州路”，表面上写扬州城的繁荣，实际上字字充满了依依惜别之情，而末了一句“卷上珠帘总不如”则将这种惜别的感情推向高潮。
他说，我看遍扬州城十里长街的青春佳丽，那些卷起珠帘卖俏的粉黛女子没有一个比得上她。
扬州城自古便是烟柳繁华之地，盛产美人，可墨客却说扬州城十里长街的青春佳丽，没有一个比得上她！
很显然，他在以压低全体扬州的美人，抬高心中歌姬。如此赞赏，足以证明那位歌姬在贰心中的地位。
读到这里，我们不得不佩服杜牧的才华与笔力。 任何大略的事物到他笔下，总能给人一种惊艳的觉得。
这也是为什么我说它是送给所有女神最好礼物的缘故。
女人生平最宝贵的便是青春年华，而杜牧这首《赠别》正好写出了她们的俏丽与尊贵。
图片来源：小，作者“星白之路”
