所谓叠字，是指两个相同的字重叠为一个词，也称\"大众重言词\"大众。叠字的恰当动用，可以增加措辞的音节美，匆匆进情绪的强度，民歌中用的最多。
在我国古代文学史上，叠字诗、叠字词、叠字曲不乏其例，读来一气盘旋，朗朗上口，百折千转，荡气回肠。
《十仲春过尧民歌·别情》
【元】王实甫
自别后遥山模糊，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁喷鼻香风阵阵，掩重门暮雨纷纭。
怕薄暮忽地又薄暮，赓续魂怎地赓续魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春喷鼻香肌瘦几分？缕带宽三寸。
▍句中用了模糊、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纭这些叠音词来润色遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、喷鼻香风、暮雨，增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；更加地渲染了使人发愁的景致，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，可谓情景交融。
《迢迢牵牛星》
【两汉】佚名
迢迢牵牛星，皎皎天河女。
纤纤擢素手，札札弄心裁。
终日不成章，泣涕泣如雨；
天河清且浅，相去复几许！
盈盈一水间，脉脉不得语。
▍这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事，抒发了因爱情遭受挫折而痛楚忧伤的心情。
《宛转词》
【唐代】王建
宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。
纷纭泊泊夜飞鸦，寂寂莫莫离人家。
▍《宛转词》属于多叠式，多叠式即一句内有两个或两个以上的字重复，这种叠字多用于短章，墨客词手常用此法来造景逗趣。
《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》
【唐代】无名氏
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花喷鼻香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，青青云粉妆。
▍这首词选自《敦煌曲子词》，全词均是叠字的环境，这难免给人以笔墨游戏的觉得，但在这游戏的背后，仍旧可以看出作者的独居匠心。
《蝶恋花·庭院深深深几许》
【宋代】欧阳修
庭院深深深几许，
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，
门掩薄暮，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
▍《蝶恋花》叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有苦处深奥深厚、怨恨莫诉之感。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
《声声慢·寻寻觅觅》
【宋代】李清照
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
▍七组叠词朗读起来，有一种大珠小珠落玉盘的觉得。只觉齿间舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就以为已能使听众觉得到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的感情还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
《书怀》
【明代】朱权
纷纭雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老駸駸。
▍“駸駸（qīn）”，意为马奔驰的样子，比喻韶光即逝。诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与疲塌，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。
《天净沙·即事》
【元代】乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风采韵，
娇娇嫩嫩，停停当当大家。
▍这首曲子赞颂女子的边幅，描写爱情的和谐美满。这首曲子通首叠字，音韵幽美，一气贯注。
《鬓云松令·叠字词》
【清代】吴承勋
掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。
离去团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。
▍这是极为精彩的一首叠字词。上片只写薄暮的景致，抒怀主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景致中。下片写思妇在梦中与丈夫团圆，好梦的来临没有前兆，好梦消散也无缘无端，她只能如昔日一样，愁依阑干，苦苦期待。
《百鹅图》
【清代】纪晓岚
鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。
食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多？
▍据记载，乾隆帝有一次调集群臣来为他的《百鹅图》题诗，大臣们对着《百鹅图》面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，文字一挥便题了上述《百鹅图》。
诗的前两句利用叠字，描写画中的鹅，生动形象，十分贴切。后两句是墨客的感叹，他明旨诘问，有可能寓意双关，以此影射那些位居显赫，享受厚禄却不学无术，无所作为的庸臣，如真是这样，可谓针砭入髓，入木三分。
