其诗的特点为表面上是一首诗，但作者真正要表达的意思就藏在每句诗的首字中，每句诗的首字联起来便是作者真正要表达的意思(也有每隔一行首字联起来的)。这种诗哀求高，既要横读成诗有诗味，平仄相谐，音韵调叶，又要竖读显真意。
之以是用此法写诗填词，是由于这可以将那应言但又不宜明言，想说而又不能直说，欲道却又不便明道的话，通过藏头诗这种分外的诗体奥妙蕴藉的表达了出来。下面就让
【宋代】苏轼
郑庄好客，容我尊前先堕帻。落笔生风，籍籍声名不负公。
高山白早，莹骨冰肤那堪老。从此南徐，良夜清风月满湖。
这首词是苏轼在镇江作的。
苏轼从杭州回京城时，途经镇江，润州太守林子中设宴接待，官妓(妓女由官府编入乐籍而记录在册的，称为官妓)郑容和高莹作陪。
期间，这两个女子求苏轼为她们脱籍。脱籍意味着分开乐籍，从此可以嫁人从良。苏轼很难堪，不便作主，由于此事须经当地官府批准才行。
登时书柜、才高八斗的苏轼就写了这首词送给林子中，蕴藉地替她们求情。林子中连读三遍，才明白了真意。于是这两个官妓幸运的脱了籍。
原来这首词每句的首字合起来便是“郑容落籍，高莹从良”。
藏头诗是巧思的结晶，有时也是一种“曲笔”，能在一定程度上暗藏作者的真实意图，故常用来针砭时弊，反攻坏人坏事。
明代的大才子解缙善戏谑，惯写这种诗来讽刺权贵。
【明代】解缙
真真宰相，老老元臣。
乌纱白发，龟鹤遐龄。
诗中，每一单句都是本心正经的贺寿语，但是，这首诗的每句首字合起来便是“真老乌龟”。解缙利用这种诗体委婉蕴藉地讽刺了“一人之下，万人之上”的宰相为一真正的老乌龟。
【明代】解缙
图公之像，写公之形。
禽中之凤，兽中之麟。
这首诗的每句首字合起来为“图写禽兽”，无情揶揄了这位毫无人性的禽兽权贵。
藏头诗没有些能耐是写不出来的。有时人们便以这种诗体来磨练一个人的才学如何。
明南海才子伦文叙就碰着过这样的情形，某天，伦文叙半夜欲饮酒，到酒家拍门沽酒。
酒家要以对面店户“有柴出卖”木匾名叫伦文叙吟一首藏头诗，且要相符买酒一事，才开门卖酒给他。伦文叙一听，立即吟道：
【明代】伦文叙
有心披霜冒露来，柴木紧闭未曾开。
出声高叫惊邻里，卖酒人家快出来。
酒家一听，很是佩服，立即启门相迎，恭送了伦文叙一瓶上等好酒。
元朝著名散曲家贯云石在赴宴时，有一客人要他以《清江引》填一首曲，要将“金木水火土”五字依次冠在每句句首，还要在每句中嵌入一“春”字。有八斗之才的贯云石略加思虑，提笔就写，文不加点，一挥而就。曲为：
金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。水塘春始波，火候春初爇。土牛儿载将春到也。
贯云石一题就，搏得满堂贺彩，客人为之倾倒。
《清江引》曲对平仄哀求极严，且三四两句要对仗，再加上嵌字哀求，要写好此曲，犹如登天。贯云石却写得文从字顺、平仄相谐、韵味隽永，藏而不露，横读有味，竖读故意，是一首难得的藏头曲。
施耐庵所著的《水浒传》中也用了藏头诗，在《水浒传》第六十一回“吴用智赚玉麒麟”中，吴用化妆成算命师长西席到卢府欲劝卢俊义背叛官府，投奔梁山。但此话岂敢明说，就奥妙的在墙上题了一首表明其意的藏头诗：
芦花丛里一扁舟，俊杰俄从此地游。
义士若能知此理，反躬逃难可无忧。
这首诗的每句头一字合起来便是“芦俊义反”，“芦”与“卢”又用了谐音双关的手腕。结果心怀叵测的管家李固看出了个中的奥妙，告了官，弄得卢俊义狼狈不堪，险些误了性命。
