唐诗是中华民族最宝贵的文化遗产之一，是中华文化宝库中的一颗明珠。根据唐诗的紧张内容和主体思想进行分类赏析，旨在传承经典，弘扬传统文化。操持从以下几个方面进行划分：人物、情绪（喜怒、哀怨、愁悔、思念、思乡等），绘景、状物，动物、植物，地域、季候、节日，出行、送别、相逢、羁旅，生活即事、男女情事，物是人非，出世入世，国事民生等等。本篇为唐诗分类第三十篇，其它篇类详见本号主页文章或篇尾链接，今后会定期更新剩余部分，欢迎喜好的朋友们加关注噢～。
本期主题：植物（四）
1、《小松》-唐·杜荀鹤
自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。
时人不识凌云木，直待凌云始道高。
译文：松树小的时候长在很深很深的草中，埋没看不出来，到现在才创造已经比那些野草（蓬蒿）赶过了许多。那些人当时不识得可以高耸入云的树木，直到它高耸入云，人们才说它高。
赏析：这首诗借松写人，托物讽喻，诗中字里行间充满理趣，耐人寻味。诗中对小松的描写，精髓精辟真切，表达了墨客虽然才华横溢，但由于出身贫穷而不受赏识的愤懑以及不满之情。杜荀鹤出身寒微，虽然年青时就才华毕露，但由于“帝里无相识”（《辞九江李郎中入关》），以至屡试不中，报国无门，生平潦倒。就如埋没深草里的“小松”，墨客由此创作此诗来抒发自己的愤懑之情。小松尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它便是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见，才故意义。然而时俗之人所短缺的正是这个“识”字，故墨客感叹道：眼力短浅的“时人”，是不会把小松算作是栋梁之材的，有多少小松，由于“时人不识”，而被摧残、被砍杀。这些小松，和韩愈笔下“骈去世于槽枥之间”的千里马，遭到的是同样悲惨的命运。
2、《南轩松》-唐·李白
南轩有孤松，柯叶自绵幂。
清风无闲时，洒脱终早晚。
阴生古苔绿，色染秋烟碧。
何当凌云霄，直上数千尺。
南轩：轩原来指多窗的长廊，这里泛指当南的窗外。
柯叶：枝叶。
绵幂：密密层层的样子，枝叶稠密而相覆之意。
译文：窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。 清风时时摇着它的枝条，洒脱终日是多么惬意。 树阴下老早以前就长满绿苔，秋日的云雾到此也被它染碧。 何时才能枝叶参天长到云霄表面，直上千尺巍然挺正。
赏析：此诗借孤松自喻，借物抒怀，写孤松的洒脱高洁、顽强挺立的品性，赞颂“凌云霄”的孤松，表现出墨客刚毅刚烈不阿的高尚品质。希望孤松上冲千尺、直上云霄，侧重表示出墨客不知足于“孤松”的洒脱得意，神往着“直上数千尺”的凌云之势，暗寓出墨客崇高的空想和远大的抱负。前六句，重在描述墨客所见“孤松”之景，写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样洒脱得意；“孤松”苔绿叶翠，秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃，超然物外的觉得。末二句，侧重表示出墨客不知足于“孤松”的洒脱得意，神往着“直上数千尺”的凌云之势。（唐）范传正《李白新墓碑》所谓：“常欲一鸣惊人，一飞冲天”之意。这种情绪，显然是墨客虽未得重用，却时时怀有志薄云霄渴望施展的内心情怀的一种“借加倍挥”。
3、《书院二小松》-唐·李群玉
一双幽色出凡尘，数粒秋烟二尺鳞。
从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。
译文：两株幽暗的松树在尘世涌现，数粒稚嫩而翠绿的小松初生的枝叶挂在二尺高的松树上。从此悄悄的书窗外可以听这细微的松声，如琴声一样平常常伴着读书人。
赏析：此诗首句中的“一双”，点明题目中的“二小松”，墨客用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而真切的，古人彷佛没有这样用过。而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇新奇，也是李群玉的创笔，和李贺的“了望齐州九点烟”的“点”字、有同一心裁之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，了望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，个中的“二尺”又照料前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。第三句“从此静窗闻细韵”，庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍旧紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。第四句“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了墨客对小松爱怜、赞颂的情绪，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一向，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。松树是诗歌中常常歌咏的题材，随意马虎写得落套，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于墨客独到的感想熏染和写新绘异的艺术功力了。
4、《题小松》-唐·李白
怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风。
桃李盛时虽寂寞，雪霜多后始青葱。
一年几变枯荣事，百尺方资柱石功。
为谢西园车马客，定悲摇落尽成空。
译文赏析：我喜好你独秀特立在庭园中的小松，那细叶轻阴带来满座清风。桃李盛开的时令，你虽然寂寞，但进入霜雪繁多的隆冬，就显得郁郁葱葱。一年之内桃李等花卉几经枯荣，而你终年夜后，则具栋梁之功。请见告那些去西园不雅观花的人们：在雪飞霜落的园中，他们定会为枝叶光秃秃的桃李等花卉而悲哀动容！
墨客热烈赞颂小松，寄寓着自己的傲岸清高和政管理想，以不耐霜雪的桃李嘲讽煊赫一时的显贵和奔忙于其门庭邀宠之徒。
5、《竹》-唐·李贺
入水文光动，抽空绿影春。
露华生笋径，苔色拂霜根。
织可承喷鼻香汗，裁堪钓锦鳞。
三梁曾入用，一节奉王孙。
霜根：竹根表面有白粉，似霜。
三梁：古人帽中横的硬衬，用竹制成。
译文：春光里中空的竹子，把绿色的倩影，倒映在波光粼粼的水面上，轻轻摇摆，轻轻动荡。露珠在长满竹笋的林间小道闪着光亮，那绿色的苔藓，正轻轻擦着竹根上的白霜。竹子可织成竹席送给俏丽的姑娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。听说三梁冠帽子的衬里用竹做成，我砍下一节竹子准备献给王孙戴上！
赏析：这首五言律诗是吟咏竹子的，但与一样平常泛咏景物之作不同，根据诗意，所咏之竹当实有所指，这须待读完备诗才能明白。墨客是有所寄兴的，竹子那洒脱的风姿、劲直的气节，竹子的被重用，这些怎能不令墨客歆羡和感慨呢?墨客怀不世之才，常有济世报国之心，但终其生平，始终是郁郁不得施展，虽曾官奉礼郎，但位不过从九品上，掌君臣版位，以奉朝会敬拜之礼，亦不过是“臣妾气态间，惟欲承箕帚”而已，终无能为。其情其志，于诗中时时可见，以是于吟物之中连类而及，也是很自然的了。此诗并不止于咏物，而是将自己的情志编织于个中，因此与齐梁诗那种无聊至极的喷鼻香艳软媚不同，这也该是李贺此诗的成功之处吧。
6、《严郑公宅同咏竹》-唐·杜甫
绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗娟娟净，风吹细细喷鼻香。
但令无剪伐，会见拂云长。
箨（tuò）：笋壳。含箨（tuò），包有笋壳。
帙：包书的布套。书帙（zhì），书套。
翦(jiǎn)：同剪。
译文：嫩绿的新竹有一半还包着笋壳，新长出的竹梢才赶过墙头。嫩绿的颜色映侵着书套，久久不退。当竹影移过，酒也顿时变的清凉。新雨过后，竹子更加美好清洁；微风吹来，可以闻到淡淡的暗香。只要不被摧残，新竹一定可以长到高矗云霄。
赏析：此诗是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。此诗以“竹”为吟咏工具，托物言志，耐人寻味。第一联着力写竹子的嫩和新，第二联着力写竹阴的风凉怡人。第三联写竹子经雨洗刷后的清洁，以及竹子的暗香。尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。本诗是一首应答之作，自然少不了对主人的一番赞颂，以竹盛赞了严郑公高洁的情操，杜甫虽然长严武十四岁，严武也是一个毁誉参半的人物，但作者后半身长期依赖严武接济，出语自然更加谦恭。不过本诗在艺术代价上也是值得称道的。这首咏物之作，托物言志，十分停当妥善，状物，形象生动；言志，委婉蕴藉，值得负责品味。
7、《题李次云窗竹》-唐·白居易
不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。
千花百草凋零后，留向纷纭雪里看。
译文：笔直的竹子，不用把它栽来做声音幽美如凤鸣的笛子，它也不要用来做钓鱼竿。在那冬日寒冷，千花百草均已凋零之后，唯有窗前的竹子，仍旧青翠碧绿；在大雪纷飞的时候去看，白茫茫中仅有的绿意，别具一番凌雪傲寒的情调。
赏析：白居易这首诗,乍看之下彷佛平淡无奇,开头的两句，用词平淡，无新奇，只是大略地交待了竹子不用，不须。但也由此设下了悬念，为什么不用？为什么不须？连串的设问，让人情不自禁往下看，原来亮点在后面，一个“看”字，点亮了人无限的想象空间。以是这首诗须仔细品读方能创造个中回味无穷，妙不可言。竹的生存环境，总是猗猗安谧幽雅，醉心在竹的天下里，可以填补人的生理毛病和阔别凡尘的愉悦、超脱！
此诗巧用比拟，略形显神，托竹寓意，象征显旨。全诗有三个词非常关键，“不用”，“不须”，“留向”，前两个词所表达的情绪方向和代价不雅观念与后一个词所表达的形成光鲜的比拟，实际上是竹的功利实用的品质与精神品质的比拟。
8、《咏春笋》-唐·杜甫
无数春笋满林生，柴门密掩断行人。
会须上番算作竹，客至从嗔不出迎。
译文赏析：此诗写出了作者爱护竹子的心情。无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎！
