宋·王安石（1021-1086）
茅檐长扫静无苔，
花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，
两山推门送青来。
简析：王安石（1021-1086）字介甫，抚州临川（今江西抚州西）人。庆历二年（1042）进士，数度出任宰相，是北宋著名的维新变革的大思想家、政治家。王安石的诗作雄浑姣好，清丽壮实，词句典雅，格调很高，是唐宋八大家之一，也是新乐府运动的积极倡导者。他的诗风对苏轼、黄庭坚都很有影响。他提倡"文贵致用"，其紧张作品有《王文公函集》《临川师长西席文集》。这首诗是王安石题写在好友湖阴师长西席杨德逢书斋墙壁的一首题壁诗，王安石退居金陵时，常常与杨德逢诗词过往，情意甚笃。诗的前两句"茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽"描写湖阴师长西席的隐居之地，十分清幽清洁，茅檐整洁，花木盛开，表现出隐者优雅自适的田园生活情趣。后两句"一水护田将绿绕，两山推门送青来"则描述了隐者隐居的环境，青山环抱，山净水秀，水田如碧，绿水迴护。自然景物的整洁妖冶，也印照出墨客祥和安逸的心境，以是也才有了挥毫提笔的雅兴。
《灵隐古寺图》
画评：这幅隐名青绿山水小品《灵隐古寺图》，作于上世纪七十年代。画面构图甚为欹侧，两山布局一反一正，留出山间小路：在反向延伸的山坡上，又逆向伸展出几株茂密的苍松，直欲迎面而来。而在正面山峰的崖脚下，重楼殿阁隐现个中，蕴藉地暗示出在这青山碧峰下，有一处古老巨大深邃的寺院存在。为两山之间贯通的平阔的山径供应了存在的依据。在中国古代山水画作中，常有画家大胆构思，以不法为法，使画面构图呈现出清奇新颖的效果。此幅作品虽小，但表示出作者构思奇巧，大胆落笔，求新求变的创作意图。非功力深厚者，不可率意为之。从笔墨特点和艺术风格剖析，应为七十年代山水画大家祁大寿师长西席所作。大寿师长西席当国家困难之际，相应总理号召，在极度保密的情形下，毅然挥毫作画，在长达10年的韶光里，为外贸部门绘制出大量精美的青山绿水画作，为国家做出了应有的奉献，这些画作，连同其他浩瀚画家精良作品一起，补充了20世纪被迫中断的中国传统绘画的艺术血脉，使中国传统绘画，不致涌现时期的断裂层，我们应该永久记住他的无私奉献。
画家先容：祁大寿，字小松，号叔万。1922年生于北京。正红旗籍。其父祁井西系30年代著名山水画家。临摹宋元名家山水，几可乱真，人称"鬼才"。祁大寿10岁即从父学画，每画必临，中国传统山水绘画艺术功底极为深厚。16岁即参加中国画研究会，会长为周养庵，会员均系画界名家，如陈半丁、王雪涛、胡佩衡、吴镜汀及祁井西。其所携作品常受辅导，也有作品展出。40年代即在荣宝斋、伦池斋等画店挂笔单。解放后加入中国画研究会，生平奋力作画，不慕浮名，常有佳作问世。
远去了，那些曾经为国家作出无私奉献的国画大师们的身影
