先从近年网络诗词大赛征稿启迪提及，有禁用平水韵的，有许可用平水韵的，有仅限《词林正韵》的，还有不少点名说“用新韵者请注明”、“新旧韵不可混用″如斯。不才虽自幼好诗，但不善研究诗论，总以为让作品说话就行了。家父乃民间说唱艺人，常常在家演习训练，家人便耳濡目染，不才写浸染韵，只受家父些许点拨，绝算不上系统。乍闻新韵旧韵平水韵，还不让混用，还需注明，这军将大了，赶紧学理论。这一学才知道，原来，古代这诗理论还真得理论理论。
诗韵之于当今，再大略不过的事了，想想蛟龙探海，嫦娥登月，太空建站，这诗韵之事，不乃后宫小菜一碟吗？韵押音，不押意。而今字典拼音，天下一统，农人工有的大字不识几个，上北京，下江南，普通话互换，那真是钢钢的。押韵那点事，街头巷尾讨饭喊好要喜糖的都懂，人家编的一套一套的，朗朗上口，比某些获奖新诗都好，不信？往后带你来听。现在说韵，不便是汉语拼音的一个韵母吗？比如说“天仙韵″(江湖艺人所称)，也便是第二句尾字，是用了拼音韵母an与其他声母拼出字来用便是了，如:天、仙、年、间、寒、连等。“红军不怕远征难″这篇便是an韵。令不才不解的是:古韵书和巜诗韵新编》基本都是十三元、十四寒、十五删。把这些"an″韵字分为三家或多家何来？哪地方言能比普通话更有威信？更有美感？大路不走，拐弯抹角为哪般？本是一个"an″韵下来，却硬生生分成三家近韵，还谓近韵可通押，谁能说出以是然来，不才急迫想听，以便解惑提高。还有一东、二冬，一会还有八冬！
都是由“ong″韵母拼出，又非多音字，连平仄都一样，何来一二？"二″在哪儿？总得说出个来由吧。还有网上查到的巜词林正韵》，也让我开了眼，请看:一东枫疯丰风……。二冬峰丰蜂封……。明明一个ong拼出东冬，双胞似的同韵，天下少找，硬分成两路近韵，孰远孰近不是一拼便知吗？而eng拼出的枫与ong拼成的东却混成了一家，即是一家人说了两家话，而两家人说了一家话，这不是要把诗友们弄疯了吗？恕不才愚见:东与冬才是正宗ong韵的一母同胞，为何要分出两个首领、各领一起人马呢？而Ing、eng拼出的字与ong拼出的字，才是近韵可通押。
“韵″者，音匀也。韵既然押音，就依汉语拼音。拼音何来新旧？汉语拼音没在全国一统天下之前，哀求这韵那韵都可以，之后，所有方言在文化领域都应归顺于普通话！
所有韵音在文化领域都应归顺汉语拼音！
评委是专家，作品到了手里，押的是何韵，质量有几成，那还不一目了然？还用作者注明押的何韵，岂不多此一举、多此一举？如"留取赤心照汗青″，还要作者注明押ing韵或某韵吗？
事实上，关于诗韵之哀求，正如清者自清，浊者自浊一样，韵者自韵，不韵者自不韵，无论你征诗方如何哀求，那种“墨客”压根就不理韵为何物。曾经的“百诗百联大赛”，就将不韵之新"诗″拒之门外，其获奖作品也很具质量，不输唐诗。
再说平仄。所谓平仄，不才理解为汉语拼音之四个音调，仄声或去声为腔调之第四声。只管字典上云:仄二三四声之总称，但我还是以为去、仄二字本身皆四声。就实用而言，同一韵母拼出的字，只有四声与前三声相去甚远，读起来略感别扭。同一篇中，最好多用一声，如不足用，二三声也可以上，只管即便别与或少与四声混用。不过，名人大家也偶有用之，效果还不算差。如毛诗“重上井岗山”:久有凌云志，重上井岗山。……过了黄洋界，险处不须看。“山”为平声，“看”为仄声，也没什么大不了的。又如不才为“祁连玉杯”试作了一首咏玉七律:中原寻宝何处去，祁连山藏祁连玉。珍稀琳琅堪为绝，岁月雕琢鬼神锯。肃南大地锦绣添，裕固儿女金银聚。直教游人看花眼，赤橙黄紫青蓝绿。由于第二句尾用玉(仄声)以是都用了仄声韵字，这样读来舒畅点，不绕口，力度均匀。这里只论平仄，不论质量。若有前三声混入，即便按拼音押韵了，读来会有深一脚浅一脚的觉得。平仄之分，实用之中，仅此而已。
诸位诗兄弟、诗姐妹们:咱不用去背那“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”，啥意思？圈套！
偶句尾字押韵就够了，诗作也不能太过用去世公式去套，咱钻那迷宫干吗？李杜毛诗要钻了套子，能写成那样？蒙谁？诗的意境和措辞艺术性也尤为主要。按拼音押韵写作，奥妙理解与利用，不必太过去世板，泱泱洒洒为诗，说不定能出千里马。如果诗兄弟诗姐妹们还没听懂我的话，非要我把那同韵字挑出来，按平仄分成一堆一堆的，不才愿效犬马之劳。有些人带着眼镜查字典，生平未著一名篇，耻辱也！
小儿科把戏，谁奇异？只管即便不想祸害你们，按拼音写吧，简约不大略。
时期在发展，诗坛要革命。诗韵要随着普通话的遍及而规范。任何方言在普通话面前都苍白无力，拼音韵母才是全国最统一、最威信、最规范的韵书！
作者:姜爱民
((请看第四篇:诗坛振兴路在何方)
