又或者读林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月薄暮”，脑海中就会涌现这样的画面：昏黄的月光之下，池塘上横斜着几枝梅花，微风浮动，彷佛还能闻到梅花的喷鼻香味。同时也能感想熏染到梅花的那种疏俊清逸的风骨。
越具有画面感的诗词，越让人喜好。这里的画面感说的深入一点，便是意境。许多诗词胜在意境而流传千古。林逋的这句就被称为千古咏梅的绝唱。
那么，古诗词的画面感（意境）是如何塑造的呢？何以让人一读，脑海中就涌现相应的画面，犹如身临其境切身感想熏染作者当时的心境呢？
古诗词画面感（意境）的塑造，这三点最关键：一、意象的利用；二、色彩的利用；三、动词以及形容词的利用；
一、意象的利用。
要塑造诗词画面感（意境），首先我们须要理解画面感（意境）究竟是什么？
古诗词中的画面感（意境）与小说不同，小说情境的描写紧张在于陪衬氛围。诗词之中画面情景，除了陪衬氛围，还融入了作者的情绪，所谓意境便是意与境的领悟统一，也便是情与景相融的艺术境界。
意，即所要表达的情绪；境，即当时的一个环境、情境。无论古诗词，还是当代诗歌，（画面感）意境的塑造都须要意象。
而意象，便是蕴含情绪的工具。
古人表情达意，从不直接言说，而是喜好借助他物。于是被文人墨客借来表达情绪的那些事物，在古诗词中都有着既定的意蕴。
如杨柳，由于谐音“留”，便被常常用来表达惜别之情，“晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”、“昔我往矣，杨柳依依”，当代针言“依依惜别”之中的“依依”，便是杨柳苗条枝条随风舞动的姿态。
又如玉轮，常用来表达思乡之情。李白的“昂首望明月，低头思故乡”、杜甫的“露从今夜白，月是故乡明”等，都是在借玉轮表达思乡之情。
还有落日、落花，用来表达伤逝伤时；菊花、东篱、柴门，用来表达隐逸高洁等。
把这些表情达意的意象恰当地用到诗词之中，意象塑造出意境，画面感就出来了。个中最经典的要数马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
这是一首小令。
从第一句开始，前面三句九个意象堆叠；后面两句，则有夕阳、天涯、断肠人。全曲没有一个秋字，却通过意象的描述，塑造了一幅悲惨动人的秋郊落日图，并准确无误地写出了作者流落天涯的凄苦心境。
读这首曲的时候，眼中所见，便是深秋的荒凉。
古代浩瀚诗词人中，总把诗写的像画一样的，王维假如称第二，便没人敢称第一了。苏轼评价王维的诗，谓其“诗中有画”。
王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，便是以“大漠”“孤烟”“长河”“落日”这几个意象，勾画出一幅大气磅礴的塞北落日图。
意象是实实在在的事物，恰当利用于诗词之中，能让读者产生非常直不雅观的印象。
二、色彩的利用。色彩每每带来视觉上的印象。将色彩利用到诗词之中，算是从细节上雕刻诗词的画面感（意境）。
比如，杜甫《绝句》中“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍”，这两句诗中共利用了四个色彩词——“黄”“翠”“白”“青”，黄鹂在翠绿的柳树上鸣叫，一行白鹭飞上了青色的天空。色彩的晕染，使得全体画面更加的生动活泼，带着春天特有的朝气。
又比如白居易的《忆江南·其一》中的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，这两句词中只利用了三个色彩词——“红”“绿”“蓝，大略三个字，却写出了千古以来，最残酷的画面。
江花“红胜火”，江水“绿如蓝”，花开的比赤色更红，像一簇簇燃烧的火；江水比绿色更绿，绿到近乎蓝色。白居易的这首词，就胜在色彩的描述。重色渲染，让人读来，瞬间感想熏染到春天鲜艳夺目的朝气。
诗词要更好地塑造画面感（意境），恰当利用色彩，犹如“锦上添花”。
三、动词与形容词的利用
塑造诗词画面感（意境），须要恰当利用动词与形容，当然，形容词之中也包括了色彩。这里还须要强调的形容词更为广泛地利用。
1、动词的利用。
动词塑造的画面感（意境）给我印象最深的是纳兰容若的《菩萨蛮·一半残阳下小楼》和李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》。
先看纳兰的词：
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚栏无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风骚。见人羞涩却转头。
上片意象勾画情景。下片则重点用动词勾勒画面。
“有个盈盈骑马过……见人羞涩却转头”，作者通过“骑马”“过”“转头”系列动词，生动形象地写出了动态的画面感。“羞涩却转头”给人印象尤为深刻，让人读到这句诗，脑海中便涌现电影镜头似的的画面。
这便是作者通过动词塑造画面的成功之处。
再来看李清照的词：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回顾，却把青梅嗅。
这首词是写少女羞涩情态的经典。其经典之处，就在于动词的利用。
尤其下片中少女的一系列动作——“溜”“走”“倚”“回顾”“嗅”，大略几个动词将少女的生理、纯情的神态刻画的入木三分。
而我们在读这首词的时候，少女的形象，动作仿佛就在面前。
意象与色彩塑造的是静态的画面，动词塑造的则是动态的画面。
2、形容词的利用。
诗词之中，形容词每每是与意象合营，共同塑造画面感（意境）的。
比如：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”中，藤是枯萎的，不是活气勃勃的；树是老树，不是小树；乌鸦是薄暮归巢的乌鸦；桥是小桥，道路是古道，风是西风，马是瘦马。这一系列的形容词合营着相应的意象，才使得全体意境更加饱满。情绪抒发才更准确。
如果是青翠的藤蔓，肥硕的马，就表达不出作者想要抒发的那种情绪了。
以是，形容词的利用，一是为了画面感（意境）的饱满性，二是情绪表达的准确性。
总的来说，古诗词中的画面感（意境）是通过意象、色彩、动词和形容词共同塑造的。每每一首词中既故意象、形容词，也有动词，有时候也会有色彩，从而使得诗词营造出的画面感（意境）更加生动饱满。
实在，这三点适用于任何写作。如果想把故事、小说、散文写的更有画面感，不妨试一下。
