本课编排了三首七言古诗， 个中《浪淘沙》(其一)《江南春》是唐诗，《书湖阴先本壁》是宋诗。
《浪淘沙》（其一）的作者是唐代墨客刘禹锡。这首诗的大意是:九曲黄河夹带着绵延万里的黄沙，从迢遥的天边蜿蜒奔驰而来，如今我要直向它的源头——银河冲去，和传说中的古人一起去到天上的牵牛织女家。前两句歌咏黄河，起笔极具气概，既写出了黄河九曲的姿态，又写出了其裹挟黄沙、奔驰而来的气势。后两句中， 墨客由景致遐想起黄河与天河相通的典故，又联系到自身，进而驰聘浪漫的想象，表现出逆流而上、直冲九霄的豪迈气概。
《江南春》的作者是唐代墨客杜牧。诗的大意是:广阔的江南地区，到处鸯啼阵阵，绿树掩映者红花，依山傍水的村落落、迎风飘荡的酒旗逐一在望:；这里还有数不清的寺庙，浩瀚亭台楼阁掩蔽在迷蒙的烟雨之中。这首诗描写了俏丽如画的江熏风光，诗中景物有条有理、有远有近、动静结合，表现了墨客对江南春景的高度赞颂与无限憧憬。起首两句，墨客写出了江南春光的声色之美，也描述出江南独特的地理风貌和生活气息，而且这种美是铺展千里的，更令人读来心旌摇荡。但这些单单描述出了江南春景中明朗绚丽的一壁，尚不敷以完全地诠释“江南春”，以是墨客在后两句中写到了其余一壁——数量浩瀚、 楼宇重重的佛寺，在烟雨蒙蒙之下，充满朦胧、迷离的美感，再加上“南朝”二字，增长了深邃厚重之感。这里的“四百八十”是一个虚数，直言佛寺数量之多，勾连了历史上江南地区佛教盛行的风貌，同时也能照料首句“千里”所表达的地域上的广阔。全诗前两句写晴朗之景，后两句写烟雨之色，一方面可以理解为千里之内的景象景致各有不同， 另一方面，也是墨客故意要把江南春景的不同特色浓缩到这短短的四句诗中。
《书湖阴师长西席壁》的作者是宋代墨客王安石。杨骥，字德逢，别号湖阴师长西席，是墨客退居江宁时的邻居和常常往来的朋友。这首诗是墨客题写在杨骥屋壁上的。诗的大意是:茅屋常被主人打扫，干净得不生青苔，院内一排排的花木都是 主人亲手栽种的；院外，一条溪流环抱者绿油油的农田，两座青山仿佛推开屋门把那翠色送到了面前。这首诗既描写了湖阴师长西席寓所的清幽环境，同时也通过对环境的描写表达出对寓所主人品性、情趣的讴歌。前两句写庭院中的景致，表明了主人的勤恳、 爱整洁，也通过手栽花木写出了其生活品位。后两句写院外的景致，弯弯曲曲的溪水像是用手护住野外，两边的山峰则像是推门而来，这样的描写，授予了自然景致拟人化的动态，令整幅画面显得生动可爱、极富情趣，个中尤以“推门”二字为神来之笔，说山峰仿佛带着青翠之色推门而入，这种极具新鲜感的形容精准、有节奏感且余味悠长，令人面前一亮。墨客表面上写山水的灵动可爱，内里还隐含着对居于此地的人的欣赏之情:古人云，“仁者乐山，智者乐水”，对山水自然之景的选择，每每也是古人对自身心性、志趣的表达，湖阴师长西席既然选择了一个这么豁亮清明、宁静的地方作为自己的住所，可见其人也是品性高雅之辈。
三首古诗均配有插图，勾勒出诗中描述的各类图景。第一幅图画的是墨客站在黄河边，眺望滚滚波涛的情景;第二幅图描述了江南水乡风光，近处绿树掩映、酒旗飘飘，远处雾失落楼台、烟雨蒙蒙;第三幅图画出了潺潺流水环抱着绿野的田园风光，一侧隐约可见两位师长西席坐于清幽的茅屋之中。这些插图，有助于学生理解这几首古诗所描述的景致，从而更好地把握诗意。
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