白描也是诗歌表现手腕之一，紧张用朴素简炼的笔墨描摹形象，不重词华润色与渲染陪衬。它哀求捉住工具的特色，如实地勾勒出人物、事宜、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的利用：
1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。如白居易的《卖炭翁》：
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中，作者以白描的手腕，成功地塑造了卖炭老翁的动听形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年事特色，而且使人想到他的酸楚劳作和痛楚生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和朽迈。这样拚去世拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的生理刻画。一样平常人在衣单不能御寒时，总想景象暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕景象暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想景象寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反响了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手腕刻画人物，三言两语就能揭示人物的外面、神态，使读者如见其人。
2、叙写事宜，不求细致，只求简明。如聂夷中的《田家》：
父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，墨客镇静地阐述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开拓荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收成，以坚持生存，图个日子过得好一点。然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，伸开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。全诗没有半句议论与抒怀，却深刻地提示了农人深入魔难的根源。
用白描手腕用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。
3、描写景物，不尚华美，务求朴实。如马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
墨客连用九个名词，分别描述了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋天景色图，表现出浓郁的思乡之情。只管作者不著一个哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。
用白描手腕写景，可让人快速捉住景物的特色，体会作者所寄寓的感情。
末了想补说一句，白描，有别于细描。细描是对事物的紧张特色作细致入微的刻画。这种描写，笔墨绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽富丽。常利用比拟、比喻、拟人、夸年夜等修辞手腕。白描则是强调大略朴实，不重词华润色与渲染陪衬。
