文/@发展新视点
七律诗和绝句，都是中国传统诗歌中的近体诗文体。它们的差异，紧张有起源韶光、句子数量和格律哀求等三个方面。
七律诗和绝句，给人最直不雅观的差异，是七律诗为八句，绝句是四句。个中，绝句有五绝、六绝和七绝，六绝极少涌现。
一、起源韶光。1.绝句，又叫截句、断句、绝诗，起源于汉魏六朝的乐府短章，名称来自六朝文人的"联句"。据记载，当时文人宴会，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如将年夜家所作的诗割断开来，单独成篇的话，就叫"一绝"。绝句的称呼，由此而来。
2.七律诗，也叫七言律诗，简称七律，起源于南朝齐永明期间的沈约等人讲究声律对偶的新体诗。在初唐期间，经沈佺期和宋之问等人进一步优化定型，到了盛唐的诗圣杜甫期间已然发展成熟。
二、句子数量。1.绝句，规定全诗四句。个中，五绝，是每句五个字，共二十个字；六绝，是每句六个字，共二十四个字；七绝，是每句七个字，共二十八个字。六绝，极少涌现。
2.七律诗，规定每首八句，每句七个字，共五十六个字。
三、格律哀求。1.绝句，在格律上有律绝和古绝两种，各有特点和差异。
一是律绝，与七律诗一样，依照律句的特点，讲究平仄，押韵严格，常日只押平声韵且不能出韵，并且符合平仄规律哀求。如，仄起首句不入韵式，王维《玄月九日忆山东兄弟》“独在异域为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。”；平起首句入韵式，李白《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
二是古绝，虽讲究押韵，但平仄相对自由，不受约束。如，仄起首句不入韵，王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”；仄起首句入韵式，卢纶《塞下曲》“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”
绝句，诗文短小，灵巧轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感想熏染，为广大墨客所采取，创作之盛超过其他文体的诗文。
2.七律诗，格律严密，哀求字数整洁划一，由八句组成，每句七个字，两句为一联，共四联。习气上，称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为结句。
律诗哀求，全首诗都要押一个韵，限定为平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押；每句中的用字，要平仄相间；高下句中的平仄要相对，有“仄起”与“平起”两种办法。
个中，每首二、三两联（即颔联、颈联）的高下句，必须是对偶句。排律除首尾两联不对外，中间各联高下句必须对偶。
下面，以毛主席的七律《长征》为例，分享七律中对“颔联、颈联”哀求，诗文如下：
毛泽东，七律《长征》：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”
《长征》这首诗的对仗口诀，是上平声韵“寒”字。该诗中，颔联“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”与颈联“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”是对偶句。
这四句，分别从山和水两方面写红军对困难的降服，它是承上文“千山”和“万水”而来。墨客按照红军长征的路线，选取了四个具有范例意义的地理名称，它们都是著名的天险，高度地概括了红军长征途中的“万水千山”。
与其他诗词比较，用地名入诗的作法在该诗尤为集中，所显示的空间也更广。尤其值得学习和欣赏的是，这四句所强调的是红军行军速率迅猛，气势不可阻挡，在诗句画面中具有强烈的动感。
在诗中，墨客以“红军不怕远征难”为中央思想展开，强调红军对困难的唾弃，是红军指战员内心天下的呈现。这里所描写红军的“不怕”，是隐态的，后面借山水变革的动态，来反衬红军的“不怕”壮举。通过“腾”、“走”两个动词，使山化静为动，凸显红军精神的“不怕”实际行动。
一样平常说来，以地名入诗很难，地名多了很随意马虎涌现败笔。但毛主席利用得非常成功，这不仅是他具备挫万物于笔真个无限诗才，更是他具备吐磅礴于寸心的万丈英气。
结语。七律诗的格律哀求，也适用于绝句。在唐朝往后盛行近体绝句，格律等同于八句律诗中的前、后或中间四句，以是，有的唐人在诗集中把绝句归为律诗，为此有人认为绝句是截于律诗之半而成。
唐代律诗，也存在变革，有些并未完备按照格式写作，成为了绝唱，解释文化创新的主要性。如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。
