檃栝词兴起于宋朝，实在还得益于苏东坡的词作，甚至于很多人以为檃栝体为苏轼所创始。事实上，苏轼算是比较早的写檃栝体的词人，而宋词记载中，标明最早和最多利用檃栝体的词人还是苏东坡。
苏东坡是宋朝最为有名的文学家之一，千百年来关于他的文学作品、生活趣事、真任性情更是相传各处。苏轼有奇才，喜好写些难度且有趣的诗文题材，如“回文”诗作，他也是佳作颇多。檃栝体的诗词，苏轼自然是不吝笔墨，挥毫于纸:
西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微，桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣，斜风小雨不须归。
这是苏轼的一首词，名为《浣溪沙》，乍一看是不是想起那首《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风小雨不须归”。苏轼的这首词便是檃栝前作的，如若当时唐朝墨客张志和没有写这首《渔歌子》，想必在《东坡乐府》里又要添一首代表作。实在苏轼的另类“摊破”还是很成功的，不过与原作比较，后者的流传度是要赶过许多的。
一首诗或词能被后人所檃栝，解释原作品的文学水平和传唱度是很高的。杜牧有一首《九日齐安登高》，写于重阳期间。全诗名句颇多，景致如图，表达的情绪却有一丝丝惆怅悲观。在杜牧的意境深远的诗作下，后人对此作也是进行伸展意境，不仅杜牧的作品传世，檃栝者的作品更是流传甚广。咱们先看看杜牧是怎么描述当时的景致和思想的：
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊佳节了，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必更沾衣。
在杜牧的这首诗的影响下，朱熹写过一首《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》，拓展了原诗了意境，更将原来轻微悲观的思想，显得是那么达不雅观。实在，在朱熹之前，苏轼也是爱慕杜牧的原作，但在意境上利用了自己洒脱乐不雅观的性情，使整首词显得宁静而淡泊。杜牧写的是宁静，朱熹檃栝之后是豁达，当然我更喜好苏轼的自然：
与客携壶上翠微，江涵秋影雁初飞。
尘世难逢开口笑，年少，菊花须插满头归。
酩酊但酬佳节了，云峤，登临不用怨斜晖。
古往今来谁不老，多少，牛山何必更沾衣。
苏轼是非常喜好作檃栝词的。如读完陶渊明的《归去来兮辞》，他依此写了一首《哨遍》；读了韩愈的《听颖师弹琴》，写了一首《水调歌头·昵昵儿女语》；领略完恩师欧阳修的《醉翁亭记》，更是在其后添了一笔《醉翁操》。诸如此类，足见苏轼的乐趣不仅在生活之中，更在学习之中。
苏轼在檃栝词上，不仅仅局限于古人的作品，他对自己的诗作，更是想着怎么追求完美，来一展才华。当时苏轼贬谪在黄州，由于读石延年的《红梅》诗有所感触，灵感一动，写了《红梅》诗三首。个中一首原诗是这样的：
怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。
故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。
诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。
实在苏轼的三首《红梅》诗的水平，在他自己的诗词海洋里算不得很高。想必当时东坡也能察觉到，于是将个中一首改成了词，而檃栝后的这首词，可谓传为佳作：
好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸时时宜。
偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。
休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。
诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。
一首诗，一首词，比较较之下，檃栝后的《定风波》多了些许风雅、些许情趣。诗的魅力在于高格，词的魅力在于高雅，苏轼选择了后者，也造诣了这首《红梅》的隽誉。
檃栝体很讲求一个人的文学功底和思维构思，苏轼是为大才，在这点上是文思泉涌。当然，做檃栝体的诗词，最主要的是把控原作和表达思想。在苏轼的妙笔之下，檃栝体如风成形，给后世又增长了一种文体，一种能依赖古人佳作而真正想表达自己内心想法的载体。
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