《赠汪伦》“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”中千尺的潭水，令人多少有些不信；《侠客行》中“十步杀一人，千里不留行”，固然是十分英气，但古代武功真的这么高吗？此外还有《望庐山瀑布》中的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，看过庐山瀑布的人都明白，三千尺确实是夸年夜了。
对付古诗词中的夸年夜，咱们不能认为墨客在乱写，毕竟这只是一种写作手腕。特殊是对付李白这样洒脱洒脱的墨客，浪漫而不切实际的夸年夜正是他最大的特点。话虽这样说，但读到李白的这一首《秋浦歌十七首.其十五》，很多人还是不太能接管，诗如下：
《秋浦歌十七首.其十五》
唐.李白
白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。
这首诗的名气自然不用多说，历来受到文人墨客的推崇，爱好古诗词的朋友该当都耳熟能详。全诗最妙之处，在于虽只涌现了一个“愁”字，却句句都在写愁，愁得是“荡气回肠”。为了写出自己不一般的愁苦，首句李白就劈空而来，直接来一句“白发三千丈”，语出惊人。
“三千丈”的头发有多长？一丈即是10尺，3千丈即是一万米。说实话，这个夸年夜个人以为比“飞流直下三千尺”的瀑布还过分了。写自然景物，夸年夜一点实在大家都是可以理解的，毕竟有时候自然景不雅观气候万千，云之高、水之深等实在都是我们目所不能及之处，大家都能理解。但是，用一万米来形容白发的长度，就有些太敢写了。
那么为何看似这么没道理的诗，却还能成为经典呢？或许我们能从历代名家的评论中找到一些答案。 《唐诗直解》中用“语绝”和“有神韵”二词来形容李白这种写法，是从遣词和意境上来评这首诗。而《李杜诗通》一书，则用“发短心长”来理解这一句，这实在就说到了点子上。《左传·昭公三年》一文衍生出了古代的“发短心长”之说，头发稀少是由于心计太多，每天想了很多问题。诗仙的白发长，是由于心中的愁苦深。以是这个“三千丈”实在是奥妙地化用古意，这是很高明的虚写。
那么问题来了，既然“三千丈”是虚写，那为何不用四千丈、五千丈等，非要用这个“三”字。仅从平仄工致度来看，“三”字确实更有音律之美，但这首诗本来就并非绝句和律诗，而且按李白写诗落拓不羁的风格来说，他也未必会把平仄工致的考虑放在第一位。
这个“三”字之不能换成其它数字，最大的缘故原由是在古汉语中，“三”被授予多种分外的含义。“三”本身就可表示数量多，苏轼的“醉笑陪公三万场”、孟浩然的“胡地迢迢三万里”，都是用三来表示数量多。同时，古代讲人有“君、父、师”三尊，还有三生万物的思想，以及天、地、人这样的“三才说”，可以说三字在浩瀚数字中是一个很分外的字，也是墨客们用虚数时的首选数字。“一日不见，如隔三秋”、“会须一饮三百杯”、“绕树三匝，何枝可依”都是如此。以是李白诗中的这个三千丈，显然是不可换成四千五千的。
除了首句的夸年夜，李白这首诗的妙处还在于全诗用的是倒装的手腕，先写头发，后写照镜。同时，以“秋霜”形容白发的写法也十分奥妙。正如《梅崖诗话》中所说，如果让杜甫来写愁，肯定是低头苦吟，但李白哪怕是写愁都能写出“白发三千愁”的气势来，这便是李白和杜甫的不同，也是李白的诗后人很难模拟的缘故原由。这首诗大家喜好吗？欢迎谈论。
