从这段话中可以看出，刘辰翁对苏轼为宋代词坛做出的贡献，以及苏轼对宋词在题材选取方面的首创性的贡献给予了高度评价。
苏轼是“唐宋八大家”之一，他也是宋代文化艺术的集大成者。苏轼在文学、诗词、书法、绘画等领域取得了很高的造诣，他在我国文学史中具有划时期的主要意义。
单从词作方面来看，苏轼生平就有三百余首传世词作，个中豪放词更是好评如潮，苏轼因此也用了豪放派词人的头衔。
苏轼在密州担当知州时创作的《江城子·密州出猎》，是他的第一首豪放词。原词如下：
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
这首词很好地彰显了出苏轼豪放词所具有的恢弘壮丽的风格特色。这首词可以用雄浑磅礴、撼民气魄来形容。苏轼对自己的这首词也很满意，在写给好友鲜于子骏的信中，苏轼这样说到：
近却颇作小词，虽无柳七郎（即柳永）风味，亦自是一家。呵呵！
数日前猎于郊野，所获颇多；作得一阕，令东州壮士抵掌顿足歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮不雅观也！“自是一家”和“颇为壮也”是苏轼对这首词的自我评价。从中不丢脸出，苏轼本人对这首词所具有的风格和呈现出的特色很有些孤芳自赏的意味。
苏轼来到密州后，勤于公务，他将手头的事情处理得井井有条。在秋季的一个空隙的日子里，苏轼组织并发起了一场围猎活动，他与同事们纵马来到郊野。那是一个天高气爽的日子，天公作美，天空云卷云舒，秋风飒爽，远山层林尽染，一派金秋时节的俏丽景象。
苏轼一行人骑着骏马，在郊野纵横驰骋，围猎的军队声势浩大，只见旌旗飘摇，苍鹰展翅，黄犬争先。而苏轼是这次活动的发起者，为了凸显他对这次活动的重视，他戎装在身。
苏轼是若何的一身装扮呢？只见军队中那个头戴锦帽，身披貂裘，时而扬鞭催马，时而张弓远射的人，正是密州知州苏轼。
这一天，他斗志昂扬，豪兴不浅，颇有疆场英姿。会猎的活动一贯到薄暮才告一段落，当夕阳的余辉洒在一身戎装的苏轼身上时，他们才意犹未尽地结束了一天的活动，而这一天也是收成满满。携带着围猎的收成，苏轼一行满载而归，沿途留下了他们的欢声笑语和豪放的身影。
这次围猎活动声势浩大、场面壮阔、收成满满，使苏轼油然而生家国情怀，心中涌起效力疆场的豪迈激情。他文不加点，一气呵成，写下这首《江城子·密州出猎》。
词的上片紧张是对这次会猎活动的描写和渲染。开篇句“老夫聊发少年狂”来作为起始句，个中一个“狂”字就奠定了整首词的基调，并彰显出了词人磊落豪放的形象。
“左牵黄，右擒苍，锦帽貂裘”，着重描写了词人一身戎装所展现出的气宇轩昂与英姿飒爽的威武形象。“千骑卷平岗”中的“卷”字，更是具有着磅礴雄壮之感，同时也将围猎的盛况呈现在人们面前，彰显出了这次出猎活动的浩大声势。
然后苏轼自比为三国时的吴主孙权，描写围猎的盛况和出猎者的豪杰与快意，这种豪情壮志也是苏轼豪放词中恢弘风格的主要表示。
下片又以西汉名将魏尚自况，表达希望被朝廷重用，报效国家、建功立业的心愿。整首词感情旷达，昂扬奋发，从题材内容到意境风格，完备打破了传统婉约词的束缚。
从此，苏轼的词的创作迈出了具有划时期意义的新的一步，一种崭新的词风正式形成，一个改造的词派由此涌现，词史也由此翻开了新的一页。
自《江城子·密州出猎》横空出世之后，在北宋词坛上，豪放与婉约两大词派并蒂花开，交相照映，共同促进宋词百花园的繁荣与兴盛。
这次常山会猎，苏轼不仅写了《江城子·密州出猎》一词，而且还写了《祭常山回小猎》一诗：
青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。
弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。
回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。
圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。
比拟苏轼对这次出猎活动的一诗一词，显而易见，从抒怀性来说，词比诗更充足、更生动，表达他当时的心情更为淋漓尽致。苏轼这首“自是一家”的豪放词，正是由于改造传统，同时又在一定程度上承续着传统，才使它的全体艺术水平超过了同一题材的诗。
苏轼用“以诗为词”的手段扩大了词作的题材和范围，让词作走出闺阁、以更恢弘的场景来表达词人的情绪，给词坛带来崭新的面貌。南宋词学评论家王灼在《碧鸡漫志》中评论苏轼的豪放词：“指出向上一起，新天下线人，弄笔者始知自振。”
提到苏轼的豪放词，他在黄州期间创作的《念奴娇·赤壁怀古》一词，堪称苏轼豪放词中的代表作。
苏轼在黄州期间，曾多次来到赤鼻矶，望着滚滚东流的长江，词人不禁感慨万千，他想到自己的壮志情怀、想到自己的仕途荣辱、想到自己的人生境遇，于是他写下了这首蜚声词坛的《念奴娇。赤壁怀古》：
大江东去，浪淘尽、千古风骚人物。故垒西边，人性是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
这首词用“大江东去，浪淘尽，千古风骚人物”开篇，首先，大江东去展现出了雄伟壮丽的景不雅观，其次，苏轼将这种气势十足的景不雅观与历史人物进行了联系，在超过时空的笔墨中，仿佛让人们的思绪回到某一个触目惊心的历史时候。支配了韶光背景以及空间背景。
开篇的四个字“大江东去”，大气磅礴，将长江的滚滚气势展现了出来。“浪淘尽、千古风骚人物”，只这一句，便将长江的浩大激荡与历史风云的印象勾连在一起。
苏轼笔下的赤壁有着无穷的魅力，这种范例的以我不雅观照天下的“有我之境”，是源于词民气灵深处对崇高境界的一种神往。苏轼在词中极尽夸年夜地描写赤壁触目惊心的美感，只有这样才能充分表达词民气坎神往功业的伟大而崇高的人格力量。
历史上的英雄人物辉煌一时，终极会被历史的浪花淘尽，成为历史上一张张鲜活的脸庞，或者成为人们只能在笔墨记载中重拾的印象，或者成为人们口口相传的故事、演义，抑或是人们茶余饭后的笑谈。
上片着重写景，为描写人物作陪衬。前三句不仅写出了大江的气势，而且把千古英雄人物都概括进来，表达了词人对风骚人物的神往、崇敬之情。
词人还以“人性是”以引出所要刻画、渲染的英雄人物。“乱”、“穿”、“惊”、“拍”、“卷”等词语的利用，精妙独到地勾画了古沙场的险要形势，写出了赤壁的雄奇壮丽景象，从而为下片所追怀的三国期间的赤壁之战中的英雄人物渲染了环境气氛。
“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，这种具有很强画面感的词句也能够引发读者的想象与遐想，从而将读者带入触目惊心的历史人物和历史故事的阐述中，并让读者从词作中感知词人的精神和胸襟。
下片着重写人，借对周瑜的仰慕，抒发自己功业无成的感慨。写“小乔”在于陪衬周瑜才华横溢、斗志昂扬，突出人物的风采，中间描写周瑜的战功意在反衬自己的年迈无为、以及对岁月的蹉跎。
“多情应笑我、早生华发”，虽然表达了词人的伤感之情，但这种感情实在正是词人不甘沉沦，积极进取，奋发向上的表现，仍不失落豪迈的形象和本色。
词的下片还着力刻画了周瑜的形象：写他与小乔的初相遇、以及周瑜与小乔的爱情，婚姻，继而又写周瑜的少年漂亮。“羽扇纶巾”是对周瑜衣饰的描写，词人浓墨重彩地刻画了一位儒将的翩翩风姿。
“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”，从周瑜的谈笑显示出周瑜胸有成竹的气度，以及他对这次战况的笃定。“樯橹灰飞烟灭”仅仅六个字概括了赤壁之战的经由，突出了战事的顺利和战果的辉煌。
接着苏轼写自己的感慨，他从周瑜气定神闲地指挥了赤壁之战的业绩中进行了比拟与反思。和周瑜比较，自己年将半百却蹉跎人生，白发已生而功业全无。但是，人生虚幻犹如一场大梦，纵然像周瑜这样的英雄人物，终极不也是一样淹没在奔流不息的光阴长河之中吗？自己又何必因无所作为而悲哀呢？
凭吊古迹，触景生情，这让词民气绪久久不能沉着。词人沉吟良久，逐渐从历史的印象和回顾中走出来，他认为实在是一种可笑的多情。只有江水、明月才是永恒的存在。末了，墨客举杯祝月，坦然接管这夜静时分的无边美景。
苏轼的这首《念奴娇·赤壁怀古》，向来随处颂扬，苏轼在词中借凭吊古代英雄、凭吊如画江山的怀古之情来抒发自己现时的豪放之情，使其成了豪放词中的千古绝唱。
这首词一改北宋词坛婉约词清丽的风格，为北宋词坛注入了新鲜的血液。宋代词人胡寅《题酒边词》中无不肯定地说道：“一洗绮罗喷鼻香泽之态，摆脱绸缪宛转之度。”
苏轼漫游赤壁，泛舟长江，并用豪壮的情调抒写文人情怀。词作中的豪壮情调首先表现在对赤壁景物的描写上。长江的非凡气候，赤壁的险要形势都给人带来豪放、雄壮的艺术美感。
苏轼用自己的创作实践表明：词的题材是广泛的，生活日常也可填进词中。词与诗一样，具有充分表现社会生活和现实人生的功能。
由于苏轼的豪放词扩大了词的表情达意与叙事抒怀的功能，丰富了词的情绪内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品位，把词正式引领进文学的殿堂，使歌词的创作上升到一种与诗具有同等地位的抒怀文体。
