诗词中古韵的四声标注和现代汉语的四声有什么不合

旧体诗四声与当代汉语四声是否有差异？有何差异？

当然是有差异的。

古代四声是分为“平、上、去、入”，而当代汉语四声则是“一、二、三、四”，这四个音调有对应，但又不完备对等。
由于古代四声是基于当时中原发音总结而成，随着元朝兵马南下，将中原口音的汉人和知识分子赶到南边，北方口音逐渐成为发音主流。
而普通话实际上便是在当时的北方口音逐步演化而来。

腔调不同，对汉字四声划分的标准自然就不同了。

明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：

平声平道莫低昂，

上声高呼剧烈强，

去声分明哀远道，

入声短匆匆急收藏。

在中原口音中，一二声的发音是平直和略带上扬的，都没有大的腔调变革，以是古汉语把当代汉语中的“一、二”声都划入平声。
至于细微差异，则用“阴平”和“阳平”代替。
以是古诗所用的腔调我们说是四声，实在是五声。
分别是：

阴平、阳平、上、去、入

同样是由于发音变革的问题，在如今的普通话中入声字已经消逝了。
用音韵学的话说，叫做“入派三声”，也便是原来的入声字，如今都划分进了“平、上、去”三个音调里面，或者说是进入了普通话的“一、二、三、四”里面。

而入声字的特色实在便是急匆匆、爆破，虽然发音有腔调的不同，但是在古汉语中统统属于仄声，而在当代汉语中却以腔调变革来确定平仄，以是入声字在古诗中的平仄归纳是学习近体诗格律的难点所在。
比如“一”、“白”这些字按本日的发音来标注的话便是“阴平”、“阳平”，是属于平声字，可是在古诗中由于这些都是入声字，就要划入仄声。

由于入声字消逝了。
以是在当代汉语中发音和古汉语发音的实际对应如下：

当代音调：一声、二声、三声、四声

古代四声：阴平、阳平、上声、去声

举例：“飞、肥、匪、废”。
“飞”为阴平、“肥”为阳平、“匪”为上声、“废”为去声。

这种划分对诗句的平仄影响很大，我们看两句诗：“何当共扫西窗白，散作天星雪舞尘。
”

如果按照当代汉语的一二三四声对应出来，那么第一句用字四声便是“阳平、阴平、去声、上声、阴平、阴平、阳平”，简化下来便是“平平去上平平平”，再根据平仄划分，上、去都是仄声，得出这句诗的平仄关系是“平平仄仄平平平”。
三平尾是肯定不符合格律的。

但是我们用古汉语音调来看呢？“白”是入声字啊，在平仄划分中该当划入仄声，以是在平水韵的根本上，这句诗的平仄实际上是“平平仄仄平平仄”，这是范例的平起仄收的律句格式。

​下一句中，“作”、“雪”都是入声字，但是由于这两个字在当代汉语中发音是四声和三声，对应古调中的去声和上声，都是仄声字，以是对平仄的归纳没有影响。
“去入平平入上平”，实际上便是“仄仄平平仄仄平”，和出句的“平平仄仄平平仄”完美相对，符合近体诗格律的相对原则。

同时我们看到，“白”、“作”、“雪”三个入声字在当代汉语腔调标注等分别进入了平、去、上三声，这正是对“入派三声”的最好例证。