【南北朝】无名氏
敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，
风吹草低见牛羊。
《敕勒歌》是南北朝期间盛行于黄河以北地区的一首民歌，作者一贯不得而知，但这首诗歌充满豁达大方、朝气发达的意味，而且所用措辞也夷易亲切，概括力极强，一贯为文学界不可忽略的好作品。同时，因其朗朗上口，意境幽美，它的流传也历来耐久不衰。
诗歌所描述的是一幅富饶、开阔且活气勃勃的北方画卷，一开篇便用了“敕勒川，阴山下”这样光鲜又大方的简洁之语，对阵势进行概括总结，其格调伟大，民族气息浓郁，给人一种完备不同的地域区分之感。而接下来就在这幅画卷中添入符合北国风情的范例特色：“天似穹庐，笼盖四野。”以此两句，读者便可以将北方游牧民族的生活所居进行高度理解，此描写手腕切实其实堪称如椽之笔。最为随处颂扬的便是末端三句：天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。它以天与地为难刁难比，让诗歌突显层次之感的同时，又可品读出北方游牧部落的生活现状。牧人生活于开阔的天地之间，吹着自然之风，不雅观看天地之景，游放牛羊之间，这种知足、富饶、得意其乐，是何等的快活！
这首诗歌内涵大略，但于极简之中却可品极美的他乡风情，且诗歌措辞大气，意境自然，其言、其境之间，不经意间造诣浑然天成之畅快。金代墨客元好问就对这首诗歌大加讴歌，说：“年夜方歌谣绝不传，穹庐一曲本天然。中州万古英雄气，也到阴山敕勒川。”可见，若论品塞外之美，非《敕勒歌》不可！
暮江吟
【唐】白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜玄月初三夜，露似真珠月似弓。
白居易是盛唐著名墨客，新乐府运动倡导者，他一向主见“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，而《暮江吟》一诗正是他在履新杭州刺史的途中即景而作。全诗格调清丽，措辞细致婉转，描景绘色栩栩，实是难得一见的咏景佳作，千百年来，一贯备受赞誉。
诗很短，只有四句，却以贴切的巧喻、新颖的构思，绘出了两幅幽美宁静的大自然图景。
“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，描摹的是金乌西斜、晚霞映江的绮丽画面。“铺”之一字，看似朴拙，却尤为贴切，既隐晦地点明了韶光线——残阳已经不是“照”水，而是“铺”在水面上，解释夕阳已极靠近地平线，又从侧面写出了独属于秋日夕阳的柔和妩媚，令人平生一种安闲之感。其余，“半江瑟瑟半江红”一句，则“瑟瑟”与“红”的景致渐变，形象地描述出了江上水天相映、波光粼粼、光影瞬息变幻的明丽。
如此美景，自然令墨客乐不思蜀，由是，自然而然的，他不仅重逢了夕阳，还重逢了月牙。诗的后两句，描述的便是夕阳沉落之后，月牙初升的情景。碧蓝的天穹之上，月牙迷蒙，若一柄玲珑的弯弓，月光漫洒，照在江边的碧草上，草叶上初凝的露水缓缓滚动，每一颗都恍若珍珠，调皮唯美，光荣莹润。而“可怜玄月初三夜”一句则承上启下，不仅联结了残阳与月牙两幅画卷，还直抒胸臆，既表达了墨客对大自然的热爱，又表达了他阔别朝野党争之后悠然闲适的心绪，尤其是“可怜”二字，更将全诗的情绪推向了一个新的高度。
六月二十七日望湖楼醉书
【宋】苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
此诗作于宋神宗熙宁五年，也便是1072年，诗名中的六月二十七日便是指这一年的这一天。苏轼于这一天赏景西湖却突遇大雨，但大雨突至却又倾间天晴，这种稍纵即逝之景比起平日看湖更多一份韵味，于是苏轼即景而作，写下这样一首让人读来唇齿留喷鼻香、鲜活动人的西湖夏日独占风光之作。
读此诗最宜于字中探求意境，当然这也充分表明墨客的遣词用字之精细。第一句写“黑云翻墨未遮山”，此中“云”为重点，云黑犹如打翻的墨汁，其黑可以想象，如此比喻再逼真不过。而第二句便是“白雨跳珠乱入船”，此句以“雨”为主，白雨一词最能形容雨势之大之急，且又有时令感，将夏日雨势如注的特点极自然地描摹而出。最为精妙的是墨客用“跳”“乱”两个字将雨之灵动进行了细致到位的形容，读者只需闭上眼睛，彷佛就可以感想熏染到豆大的雨点凭空砸落的样子，真可谓字字珠玑了。后面紧随着便是大风瞬间而来，瞬间而去，雨过天晴，水面变得静明一片。这种犹如过山车式的感想熏染，恐怕在其他诗中难得一见却又灵动唯美至极了。
全诗从云起到雨注，再到风来、天晴，从上到下，由远及近，有静有动，有条有理，闭目细思便有活色生鲜之感，彷佛统统都如此自然而然、感同身受。墨客在题中写“望湖楼醉书”，一个“醉”字恰到好处，由于墨客不但醉的是酒，恐怕更多的是沉醉于景了吧！
苏幕遮·怀旧
【宋】范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
此词写思乡之情。开头第一句“碧云天，黄叶地”，用了两个比拟非常强烈的色彩，写出了秋日最有特色的景象。“碧”写出了秋日最高爽的天空，而“黄”写出了秋日落叶最萧索的大地。天与地便在“碧”与“黄”两种颜色中概括无遗。在天与地之间，词人再通过纵深的视角，描述了更详细的景物——秋波、山色和斜阳。首先，词人将详细的“秋波”和抽象的“秋色”相接，再用一个“翠”字藏于“寒烟”之中，在秋日的肃杀中平添几分旖旎的想象。而“天接水”三字更是在词人的想象中，使高下空间形成了勾连。在山与水的尽头是不是可以看到我的家乡啊？但是接下来的“芳草无情，更在斜阳外”两句，词人美好的想象被“无情”二字冲破了。芳草的意象写出了离去与思乡，“无情”更是写出人间间离去的痛楚与无奈。
紧接着，下阕开头词情面感迸发，写思乡之苦，韶光由薄暮到了深夜。描写了一个被乡思折磨得睡不着觉的词人形象，词人说“好梦留人睡”，这不过是反过来说罢了。于是无眠的词人便起来独自倚着高楼，明月照在他的身上，心却到了远方。那思乡的忧闷啊！
都说酒能解愁，但是那一碗酒下去，流出来的是两行更加相思的泪。酒与泪看似两个毫无逻辑关系的事物，被词人奥妙地连接在一起。以“酒入愁肠”对应前面的“芳草无情”，离去是无奈的，而思念更是无法排解的，这是人类永恒的困惑。而全词亦于此处结尾。
整首作品上阕写景，下阕写情。以芳草、斜阳引出乡思，把景与情有机地结合在一起，实为写景抒怀的佳作。
望海潮
【宋】柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
“望海潮”是柳永独创之调，就词中内容来看，应是从“杭州是不雅观潮之地”中取意的。提及来，这首词的创作背景有些令民气酸。柳永生平不得志，屡次科考不中，但还是有心想要入仕，只好走一走偏门。这首词实在是柳永为拜见当时杭州太守孙何而作，颇多阿谀之语，希望孙何能提携他一把，可惜未能如愿。但该词却传唱甚广，是流传千古的名篇。
这首《望海潮》一改词人惯常的婉约柔美之风，众横捭阖，浓墨重彩地描述了杭州城的繁华景象和俏丽风光。“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”是上阕的总起句，以俯瞰视角勾勒出杭州城全貌。“东南形胜”点来岁夜方向，“三吴都会”点明详细位置，又是“形胜”又是“都会”，这到底是什么地方呢？“钱塘自古繁华”揭开了终极答案。那么，钱塘有多繁华呢？词人在随后进行了详细描写，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”是写人烟壮盛，楼阁重叠，环境美好，正是一派人间天国的景象；“云树绕沙堤，怒涛卷霜雪，天堑无涯”是词人将视线从城中民居移开，转向天堑钱塘江。这里既是实景描写，将钱塘江波浪彭湃、绿树环抱的画面呈现在读者面前，同时也是对“钱塘自古繁华”的注释，因钱塘江形成的天然樊篱让城池能安全无虞。这里一个“绕”字一个“卷”字极有情态，前者尽显长堤蜿蜒，后者画出波涛呼啸。但这些都是外部条件，还不能完备证明钱塘的繁华，于是词人再次将目光投向了城里。“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，街市上遍布珠宝，家家户户绫罗绸缎，这才是藏富于民的繁华富庶。
下阕词人捉住了杭州的地标特色，详细描述了西湖的人文风光。首句“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”写的是西湖不同时令的美。“清嘉”是题眼，在青峰如簇的群山环抱下，西湖显得尤为清秀，秋飘桂花喷鼻香，夏有荷花长，迤逦风光，让人神往。“三秋桂子，十里荷花”高度凝练，非常具有诱惑力。听说金朝天子完颜亮便是由于思慕“三秋桂子，十里荷花”的美景才想要发兵侵宋的，可见此句的魅力。有景还得有人，“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”描述的便是西湖上老百姓欢畅劳动的情景，渲染出一种激情亲切、快乐的生活氛围。末了这几句是整首《望海潮》的目的所在，词人借对地方主座饮酒赏景、歌咏杭州场景的描述，好好阿谀了一番杭州太守孙何。“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”塑造了一位风骚威武的地方官形象，而“异日图将好景，归去凤池夸”则是很明显的阿谀之语，寓回京高升之意。虽然这首《望海潮》创作目的不那么光彩，但丝毫无损该词本身所具有的艺术传染力，全词感情丰沛饱满，措辞色彩浓郁，沉雄清劲，奇丽自然，自有一股豪放之气。
沁园春·长沙
【当代】毛泽东
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂，诗人意气，挥斥方遒。指示江山，激扬笔墨，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！
这首《沁园春·长沙》是毛泽东诗词的代表作，也是近代诗词的名篇。在写这首词时，毛泽东只有三十二岁，当时国家场合排场动荡，革命形势危急，他看到了公民群众革命斗争的冲动大方激情亲切，其内心之情溢于言表，从而有感作下此篇。
从美学角度来看这首《沁园春·长沙》，我们能感想熏染到它壮不雅观、开阔、恢宏的巍峨气候。全词上阕写景，以寒秋的江面为背景，湘江北流，潺潺秋水的意境被渲染得更为幽远，而远山、层林又为秋天景色带来红染江面的唯美之象。在这样万里辽阔的江面，雄鹰展翅，群鱼摆尾，活脱一幅静中有动、实中有虚的生动图画。它的丰富、它的鲜活是其余一种不同的美，表达着其余一种独特的境界，这意味深远的美已经超越了“千里冰封，万里雪飘”的北方风情，于浓墨重彩之间将南方活气尽诉诸笔端。而在这样的美景中，毛泽东豪迈地将自己与同学们放进当时天下谁主沉浮的激流之内。于是，一颗爱国的小儿百姓之心，一腔救国的激越之情，犹如雄鹰振翅、百舸争流一样平常鲜活地跳跃而出。
这是一首秋天景色壮不雅观的词，是一幅用情至深的图画，每一个字都透着词人浓郁的激情，每一句词都表现着革命精神的壮志不已。这种博大、开阔、落地有声，是绝对不同于那些伤秋悲情之词作的，它的卓越正好表现在秋之悲壮、秋之斑斓之中。
#头条创作寻衅赛#
