本期墨客
李清照（1084-1155），号易安居士，济南章丘人。其父李格非为东坡门下士，母亲为状元王拱辰孙女。十八岁时与太学生赵明诚成婚，时赵父为吏部侍郎，后进左丞相。元佑党争时父罢官，蔡京当权后赵父卒，两人屏居乡里十年，雅好字画金石的搜集整理。靖康后流寓南方，赵明诚病去世，晚景悲惨。李清照为婉约词人之一大宗，论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说。今存词四十余首，清词丽句，最善白描。诗留存不多，感时咏史，情辞年夜方。后人有《漱玉词》辑本。
李清照《摊破浣溪沙》：花有千重，心有千千结
江弱水
鲁迅不填词，但却翻译过日本汉学家铃木虎雄的一篇文章，叫《利用口语的填词》，大概是很推崇铃木的一个说法吧：填词要参用“雅语”与“口语”，“雅语六分，口语四分”，词多佳作。
李清照的《永遇乐》，该当是“雅语六分，口语四分”吧？首先，精心熬炼的书面语如“落日镕金，暮云合璧”“染柳烟浓，吹梅笛怨”，都是李清照善于的骈体四六的雅语。“染柳烟浓，吹梅笛怨”若不论格律和韵律，照正常的语序该当是同“落日镕金，暮云合璧”一样的“浓烟染柳，怨笛吹梅”，可那就重复而单调了。由此可见李清照多样化的句法手段。等到“怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语”，便是新鲜活泼的口头语，属于“以平凡语度入音律”，尤难堪得。
张端义《贵耳集》评李清照词，道是“炼句风雅则易，平淡入调者难”，诚哉斯言！
我们来读一首她的《摊破浣溪沙》：
“
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风姿精神如彦辅，太光鲜。 梅蕊重重何俗甚，丁喷鼻香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。
这首词咏桂花。起手便写其蕊如金，其叶似玉。一“揉”字，一“剪”字，精确不移。“揉”蕊成“点”，“剪”叶为“层”，状桂花至工切。可是，这才是李清照炫技的开始。
“风姿精神如彦辅，太光鲜。”西晋绅士乐广，字彦辅，《晋书》上说他素性冲约，神姿郎彻。乐广与王衍齐名，“天下言风骚者，谓王、乐为称首焉”，但王衍自认为比不上乐广。《世说新语·品藻》有“王夷甫太光鲜，乐彦辅我所敬”的话，李清照的用典出自这儿，但她把两人记错了，以为“太光鲜”的是可敬的乐彦辅。“光鲜”一作“解明”，都是聪明、精明的意思，李清照却移花接木，用作亮丽之义。
在《词论》中，李清照曾批评秦不雅观词“专主情致而少故实，譬如贫家美女，非不妍丽，而终乏富贵态”，黄庭坚词“即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣”。故实即典故，可见李清照认为用典可以增加文本的深度与厚度。这个典故，她记错了，却不算用错，由于不像黄庭坚用经史中的生字，而是用了条记里的隽语，显得风神朗秀。
从形状色彩，到风姿精神，然后通过比较，写桂花的品质格调，却出之以口语，若加上当代标点那便是：“梅蕊重重何俗甚？丁喷鼻香千结苦麄生！
”“麄”同“粗”，“生”是形容词词尾，是唐以来的俚语。（如伪托李白写杜甫的“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”，“太瘦生”可不是太瘦的后生；被鲁迅说成唐人盯梢诗的张泌《浣溪沙》，末句的“依稀闻道太狂生”，“太狂生”也不是太狂的小子。径直便是太瘦，太狂。）
李清照拿桂花来打压梅花与丁喷鼻香，真是野蛮无理。你说丁喷鼻香因多苞而糙，倒也罢了；说梅花因多蕊而俗，何以服众？桂蕊难道就比梅蕊少很多？何况李清照咏梅篇什很是不少。实在这都是蓄势，为了引出末了的两句：
“
熏透愁人千里梦，却无情。
愁人的梦，千里的梦，那该是思乡的梦，有情的梦。好梦留人睡，却被桂子的浓郁的喷鼻香阵熏醒。正待责怪于它，它却无辜地连续散发着喷鼻香气。桂花呀，你怎么不懂人家的心思呀，你真是无情呀！
无情是贬斥么？不是，是薄嗔的语气，善意的埋怨。桂花既然“风姿精神如彦辅”，那便是《晋书·乐广传》讲的，“清己中立，任诚保素而已。时人莫有见其际焉。”莫见其际，即不辨涯涘，是襟怀宽广、言语蕴藉的意思。李清照对付桂花的意见是同等的，其《山花子》曰：“终日向人多蕴藉，木樨花。”
这首词，措辞上领悟了多重元素，有精髓精辟的雅语，有近俗的口语，还有典重的故实。或许会有人说，严格意义上，此词高下阙开头的两个对仗，并不工稳：
“
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
梅蕊重重何俗甚，丁喷鼻香千结苦麄生。
是呀！
“万点轻” 如何对“叶层层”？“重重”如何对“千结”？这不是禹跳汤偏么？可是，各位看官，写得一手俊秀骈文的李清照，对个好对子还不随意马虎么？如果她对不好，那便是故意的。为什么故意要这样似对非对、半对半不对呢？我想，李清照不屑斤斤于妃黄俪白的对仗，她嫌对仗太板结，她要化凝滞为灵动，使语势能流走。
再说，细看这两个对句，彷佛是遥相呼应：“层层”与“重重”，“万点”与“千结”。也便是说，前面用了“万点”对“层层”，后面再用“千结”对“重重”。无以名之，叫它丫叉对法吧。
——得有多少智力与生理的余裕，才能这么玩呀！
