1 均衡器利用的必要性 在节目的制作中，人声录制是最基本的一项事情。一样平常的措辞录音室，混响韶光和声学环境相对固定，录音过程中对声源的处理紧张是发话器的摆放间隔、指向性、录音办法以及发话器类型和功能的选择，用电容还是动圈，选低切还是低通、带通。除此之外，调音时会有大略的均衡 (EQ) 处理，多数为 3 段可调增益和中央频率的带通均衡旋钮，频率范围大致划分为低音 (150~250 Hz)、中音 (250 Hz~8 kHz)、高音 (8~10 kHz),增益范围 ±15 dB。经由初期的大略处理后，录制职员还可能要用专门的多段均衡器再次进行风雅处理，理解各频段的声音特性，这对能录制出精良的作品是非常必要的。
2 均衡器的详细浸染和形式 均衡器是一种补偿声音的设备，通过全频段各刻度频点的提升与衰减，对音频载体或音响设备 ( 包括发话器在内 ) 的频响不敷进行相对应地补偿，使音频的频响曲线平直，声音旗子暗记不失落真。同时，为了创作须要，对原有的声音旗子暗记进行分外处理，在各频率点提衰过程中的相对音量会发生变革。但若在提衰过程中引起了紧张频率身分构造发生比例 (主频构造 )变革，即包线峰变革，则腔调也会改变。一样平常来说，均衡器是一种独立的调音周边设备，但近年来，在多数的音频处理软件中都带有均衡功能，乃至还有专用插件。硬件中有如常见的 6频段的 Equalizer R3 或 10 频段的WavesQ10，当然还有 30 段的 EQ ；软件均衡中，如电脑音频处理软件中的参数滤波器 ( 均衡器 )、阶式滤波器、科学滤波器、动态滤波器、图形滤波器等，都是对音频旗子暗记在频谱增益上的处理。
3 人声在频率范围内的特点 声学研究表明，男女声的主要差异，是在 200 Hz以下，以下，尤其在 70 Hz 旁边，可相差 18 dB 旁边，而在200 Hz 以上，两者就较为靠近了。在中频段女声略高，高频段男声略高，做效果时可以参考这个差异。其余，不同人的腔调和音域不一样，一样平常来说 ：男低音82~392 Hz， 男 中 音 123~493 Hz， 男 高 音 164~698 Hz，基准音区为 64~523 Hz ；女 低 音 82~392 Hz， 女 中 音123~493 Hz， 女 高 音 220 Hz~1.1 kHz， 基准音区为160~1 200 Hz，除这些基准音之外还有更多的泛音身分，其频率可高达 8~10 kHz，再通过鼻腔的浸染，对某些频率 ( 包括基音和泛音身分 ) 产生共鸣，使声音更通亮。再有便是要对主频段的处理格外小心，声学研究表明 ( 从以上数据可以看出 )，人声紧张集中在中频段，即最为明显的频段是 200~800 Hz，因此在处理这个区间的增益时要仔细比较审听。
4 各频段的特性及调度 下面以频率从低到高来逐一进行剖析，但在实际调音过程中，不会把这些详细的频率分开，纵然有轻微变革，若不是金耳朵，很难听出个中的细微差别，只能通过过量的增益和衰减来感想熏染，从而找到中央平衡点。
4.1 31 Hz，39 Hz 以次声和极低音为主，人耳很难听到，增益值纵然提高影响也不明显，可忽略这两个频点。只管这样，最好也不要调度得太高，在功放电路中，超低频的旗子暗记会霸占非常大的能量，即放大器的末级电流会做很多无用功。
4.2 50 Hz，62 Hz 这两个频点旁边如果增益值不大于 +15 dB，那么对低音的空间感影响不强，但会影响到轻微的谐波共振感，正增益时则产生，负增益时消逝。给听觉带来的感想熏染是，在大幅度正增益时人声轻微显得有些低沉，一样平常可以不作处理。值得把稳的是，50 Hz 是互换供电频率，在电磁屏蔽环境不好的情形下，会涌现嗡嗡的互换滋扰，须要做低切或陷波处理。
4.3 80 Hz，100 Hz，125 Hz，200 Hz 这几个频点附近是男低音的紧张基音区，与低音的憨实感有很大关系。一样平常说来，此频点附近声音音量丰满，则音色显得较为厚实 ；反之，音色则显得苍白无力。但是，如果音量过强，音色每每会涌现低频共振声，听着会有“隆隆”的同音轰鸣感，有人将它形容为“极强重感”。尤其在 200 Hz 附近，增加后特殊明显，会产生击鼓样的共振音，听觉感想熏染不舒畅，除非须要分外的风格 ( 如 Rock) 外，最好不作大幅正增益处理。
4.4 250 Hz，350 Hz，420 Hz，500 Hz 这些频点对中低音的力度影响很大，是中低音的主音区，因此在调节增益时应特殊小心，幅度不宜过大。由于过度的正增益，会涌现扰人的“嗡嗡”声，让人以为闷。尤其在 250 Hz 很明显，正增益过多就像感冒鼻音重一样平常。正是这个特性，可以针对鼻音重的人声，考虑在此频点附近进行适当负增益填补。
4.5 640 Hz，800 Hz，1 kHz 这三个频点是中音的主音区，与声音的开阔度和听觉上的混浊度有一定关系。在一些调音学说里，将500~800 Hz 频率称为“危险频率”，意思是要谨慎利用。在男女音调整时，这几个频点附近的增益应格外小心。正增益时明晰而狭窄，即有一种“喉音感”，适当的喉音能增加声音的感性，但如果过多，则会让人以为不自然。负增益时混浊开阔，但过多则会显得人声疏松无力。其余，由于带宽的缘故原由，电话声紧张集中在这段频率，因此在一些声学处理中，常把 800 Hz和 1 kHz 作较大提升，是电话音仿照效果的紧张运用手段。
4.6 1.3 kHz，1.6 kHz，2 kHz 中高音主音区，男声则表现为偏高音。与声音 ( 尤其是中音 ) 的硬度干系。正增益时相对紧凑，负增益时相对舒缓。1.3 kHz 频率附近与中音部的声音通亮感干系，适当提升能增加声音通亮度，但一样平常不超过3.5 dB，不然会有太多生硬感，声音没有亲切感。
4.7 2.5 kHz，3.2 kHz，4 kHz 在人声中，这几个频率属于高音段，与人声的锐利度干系，表现为声音的穿透力，与其他频段比较，与在混音时表示声场远近的干系度最大。声学研究表明，人耳腔的谐振频率紧张集中在 1~4 kHz 之间，因此人耳对这个频率相对敏感。缺失落和弱化会使声场较远，混音时立体感不强，同时语音也显得较为模糊 ；过强时则随意马虎产生“咳声”样的附属谐音。以是不论是男声还是女声，在 EQ 上对 2~4 kHz 之间这几个频点附近都不宜进行调度。还有些说法，是把 4 kHz 作为人声均衡的一个特殊关键频点，对声音的锋利度影响最为明显，每每是女声涌现齿音的基频点，即提升太过会涌现明显的齿音。适当地提升增加人声锋利度，仅在一些分外场合可以采取。
4.8 5 kHz，6.4 kHz，8 kHz 这三个频点是高音的主音区，男声则表现为极高音，与声音的清脆度干系，紧张影响高音的清晰度、通亮度，适当的域值能让音色听起来清脆悦耳，增益不敷则人声的音色平淡，增益过多则人声变得尖锐，乃至涌现类似反馈啸叫音及齿音，觉得刺耳。
4.9 10 kHz，13 kHz，16 kHz，20 kHz频率在 8 kHz 以上，人声所含能量很小，听起来非常纤细，不必进行提升， 如果过分提升，会让人感到声音发尖、发毛。如果这部分频段的确缺少，可采取高音勉励来实现，勉励器是在原有低音频率上引发出来的谐波，不致毁坏整体听觉感想熏染。
5 总结 总的来说，在以上频点中，最为关键的频点值是，10 频 段 中 为 80 Hz、200 Hz、250 Hz、400 Hz、800 Hz、1.2 kHz、2.5 kHz、4 kHz、6.4 kHz、16 kHz，用来分别调度低音纯度、低音厚度、鼻音、低音力度、声音开阔度、声音通亮度、声场远近、声音锋利度、声音清晰度、高音美感。4 kHz、6.4 kHz 两者兼调齿音，女声 多 出 现 在 4~5 kHz， 男 声 多 出 现 在 6~7 kHz ；对 6频段来说，主要频段划分为 80 Hz、250 Hz、800 Hz、1.2 kHz、4 kHz、6.4 kHz，详细调节声音的意义与 10段基本同等。在实际录音操作中，除了对频率均衡外，发话器的利用、录音办法的选择都对立体声录音影响很大 ；录音间隔、防风罩的利用、录音环境好坏，对记录声音时的频率分布也有较大影响 ；再有播音员自身的音质特色，对录音作品内容的把握。如诗词和散文、科普和讲座、民歌或戏曲等，都会用不同的措辞环境来录音。根据这些须要，经由录音师再度创作，终极才能呈现出精良的作品。
