常规构造，便是我们平常所用的散文式句子构造。例如，“君自故乡来，应知故乡事。”“今人不见古时月,今月曾经照古人。”散文式句子构造组成部分包括主语、谓语、宾语、定语、补语、状语六种。其常日排列为：定语+主语+状语+谓语+补语+定语+宾语。其常用构造为：主谓构造和非主谓构造。
非常规构造，便是为诗歌所独占，不同于平常所用的散文句子构造，也便是物象组合构造。其句子身分之间，紧张的不是靠散文的语法构造来连接的，而是靠物象来组合的，很有点“蒙太奇”的味道。
最范例的物象组合构造，可以算得上温庭筠的《商山早行》和马致远的《天净沙·秋思 》。
先看《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。”个中的颔联纯是三个物象的排列组合。
再看马致远《天净沙·秋思 》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”前三句中，每一句都是用三个物象组合而成。个中没有谓语动词，
正是由于诗句有这种物象组合构造，以是，诗句可以受散文的语法构造约束，也可以不受散文的语法构造限定，其灵巧性、自由度比较大。因此，诗歌可以根据诗词格律、表情达意的须要变换语序、省略身分、反常搭配。
第一种 变换语序
例如：毛泽东的七律《送瘟神》第二首：“东风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。”第二句本应是“神州六亿（公民）尽尧舜”。依平仄规则是“仄仄平平仄仄平”，以是“六亿”放在句首，“神州”后移，并将“尧舜”颠倒为“舜尧”。“尧”字放在句末，恰好押韵。
再如，辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》的下半阕。“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”写得是在月夜的村落庄里走路所见。把“旧时茅店”提前写，目的是为把它突出来，透露出作者对它是有感情的。如果用散文的句子构造来写，大概是：天外（闪着）七八个星，山前（滴着）两三点雨。路转溪桥，忽见社林边旧时茅店。
如果这样散文式的手腕去写，犹如流水账，则显得太过平淡，谈何诗意词味？只是平铺直叙把事情说完罢了。语序变换可以使笔墨更显得幽深弯曲，能够营造某些意想不到的氛围，突出某些关键意象。
第二种 省略身分
例如，杜甫《春日忆李白》中间两联：“清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。”如果按照散文的语法来看，这四句话是不完全的，个中省略了一些身分。
若完全表达则该当是：你（李白）的诗，清新得象庾开府的诗，俊逸得象鲍参军的诗。当时，我在渭北，你在江东，我瞥见了春天的树木，想到你那里日暮的云霞，无限的情意充满胸间。
虽然完全表达可以令读者更易明白，但是短缺遐想空间，且略显累赘。很多东西不必说出，读者自然可以脑补。在字数一定的情形下，可以有更多的意象组合，这可加强笔墨张力。
再如，李清照的《声声慢》的开头：“寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。”首句省略了许多身分，连下七组迭字，创造了恍惚、寂寞、悲哀三层递进的意境。唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙：“中央无定，如有所失落，故曰‘寻寻觅觅’。房栊寂静，空床无人，故曰‘冷生僻清’。‘凄悲惨惨戚戚’六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。”
诗词句子的某些身分省略，可以使笔墨更加凝炼，意象组合更加紧凑，从而产生更强的内在张力。密度产生强度，强度而会使质量提升，如此诗句的质感更重，给读者更深的印象与触动。
第三种 反常搭配
例如，宋祁的《玉楼春》（春景）词中的“红杏枝头春意闹”，平常搭配该当是“春意浓”，墨客偏偏一反常规，用一个“闹”字与“春意”搭配，产生了陌生化的艺术效果，把枝头的红杏争先恐后、争奇斗艳、争相开放的热闹劲给表现了出来。
“闹”字不仅形容出红杏的浩瀚和纷繁，而且把活气勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且彷佛有声，以是王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”
再如，张先的《天仙子》（水调数声持酒听）词中的“云破月来花弄影”句。平常墨客大概会写作“云破月来花摇影”“云开明月映花影”。而“弄”字的反常搭配产生了陌生化的效果，将它写得摇荡多姿起来。
“弄”字意在点明：从云缝中探出头来的玉轮，把月光洒在娇花上，像给娇花蒙上了一层柔柔的白纱，晚风轻轻地撩拨着含羞带娇的花。花在月光的映照下摆弄着娇羞柔美的倩影。“破”、“弄”两词，将云、月、花三种景物都人格化了，富有生命感。
反常搭配在于出其不虞，在读者固有思维之外涌现新的意味，从而有更深的印象感触。生产强烈的感官触觉艺术效果。
当然，须要解释的是，所谓“变换语序、省略身分、反常搭配”，都是站在散文式句子构造的角度来看的，如果站在诗歌自身的角度来看，不论是常规构造，还是非常规构造，都是诗歌的句子构造，都是正常的，没有什么不正常的问题。
但是物象组合构造的写法一样平常来说，比散文式的写法，大多数时候能产生更强烈的诗意味道。但是这种组合手腕须要作者对笔墨有更深的笔墨驾驭能力，也是学习诗词时须要努力节制的技巧。
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