欧阳修，字永叔，号醉翁、六一居士，北宋文学家，“唐宋八大家”之一。欧阳修的散文创作与其古文理论相辅相成，首创了一代崭新的文风。
欧阳修的才华与聪慧，犹如残酷的星辰，闪耀在文学的天空。他的影响，将永久烙印在文学的历史长河中。
1、
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
——欧阳修《醉翁亭记》
醉翁的情趣不在于饮酒取乐，而在欣赏山水的美景。
此句描写了墨客纵情山水、随意率性欢快的游宴，淋漓尽致地表现出墨客“醉翁”的心态，反响了墨客在困境中清通旷达的肚量胸襟和不以得失落为意的心境。
2、
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
人的多愁善感是与生俱来的，这种情结和风花雪月无关
人生自是有情，情到深处是痴绝，词人把对付面前一件情事的感想熏染，推广到了对付全体人间的认知，透过理念才更见出深情之难解。
3、
残霞落日西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。
——欧阳修《沧桑子·残霞落日西湖好》
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。
此句情寓景中，描写了夕阳暮色下西湖岸边的美景，再化用韦应物《除州西润》“野渡无人舟自横”之句，刻画出此刻“野岸”的宁静沉寂。
4、
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
你越走越远逐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？
这两句重复了三个“渐“字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，词人将思妇欲求无路、欲诉无门的难以言说的愁苦，写得极为痛切。
5、
月上柳梢头，人约薄暮后。
——欧阳修《生查子·元夕》
月儿升起在柳树梢头，他约我薄暮往后同叙衷肠。
明月，柳梢，都是相爱的见证，此句情景交融，言有尽而意无穷，写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。
6、
花似伊，柳似伊。花柳青春人别离。
——欧阳修《长相思·花似伊》
看着那花儿像你，看着那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人却要别离。
此句描写了一对夫妇在花繁柳茂的时节离去，表达了别后无穷无尽的思念。
7、
别后不知君远近，触目悲惨多少闷。
——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
分别后不知你的行程远近，满目悲惨心中有说不尽的苦闷。
此写闺中思妇深奥深厚凄绝的别恨，“不知多少”之意，以模糊措辞极状其多，使读者更能体会到思妇的悲惨、忧郁。
8、
把酒祝东风，且共从容。
——欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》
端起羽觞向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。
这两句化用司空图《酒泉子》中的“薄暮把酒祝东风，且从容”之句，有留住光景，以便游赏之意，流露出惜春的淡淡伤感。
9、
白发带花君莫笑，六幺催拍盏频传。
——欧阳修《浣溪沙·堤上游人逐画船》
莫要笑话满头白发的老翁还头戴鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。
此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的欢快情景，刻画了词人旷放不羁，乐而忘形的狂态。
10、
荷花开后西湖好，载酒来时。
——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
西湖风光好，荷花开后暗香环抱，划船载着酒宴来抚玩。
词人紧扣“西湖好”，由总写到展开详细描写，碧绿清澈的湖水承载着小船与游者，可见嬉戏时愉悦的心情。
11、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
走得越阔别愁越没有穷尽，就像那春江之水连绵不断。
词人将缥缈的离愁比作春水，想象幽美，比喻贴切，塑造了一种情深意远的境界，抒发了词人绵长的离愁别恨。
12、
始知锁向金笼听，不及林间清闲啼。
——欧阳修《画眉鸟》
现在才知道：以前听到那锁在金笼内的画眉叫声，远远比不上悠游林中时的清闲啼唱。
墨客通过对画眉鸟自由生活的赞颂，抒发了墨客贬官外任后的忧郁情怀，表现了墨客神往和追求自由生活的热切欲望。
13、
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
——欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》
趁现在年轻赶紧行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经弗成了。
此句自有一股苍凉隆盛的感情，墨客几经贬谪，历尽官场浮沉，如今两登萧萧，当他面对心腹，一段人生感慨，不禁冲口而出，表达出词人对人生易老、必须及时行乐的思想。
14、
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
——欧阳修《戏答元珍》
残余的积雪压弯了树枝，枝头还挂着去年的橘子，春雷震冬，那竹笋也被惊醒将要抽出新苗。
此句细写山城荒凉之景，写出残雪累累、寒雷殷殷中蕴孕的活气一片，蕴含中绝处逢生的辩证思想，表达了墨客积极乐不雅观的人生态度。
15、
夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。
——欧阳修《梦中作》
夜凉如水，月笼千山，凄清的笛声飘散到远方；路上一片阴暗，千百种花儿散落满地，把人的视线都给弄含糊了。
此句写静夜景致，墨客在夜凉如水、万籁俱寂中吹笛，周围的环境显得格外宁静，意境朦胧，措辞隽永，表达了墨客一种弯曲而繁芜的情怀。
16、
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
——欧阳修《画眉鸟》
画眉鸟千啼百啭，随着自己的心意在林间飞动，在那开满红红紫紫山花的枝头自由清闲地穿梭。
此句通过声音与色彩的描写，写出画眉鸟在山林中自由无拘的情景，墨客通过对画眉鸟自由生活的赞颂，表现了墨客神往和追求自由生活的热切欲望
17、
正见空江明月来，云水苍茫失落江路。
——欧阳修《晚泊岳阳》
江面空阔，明月逐渐升起，天空和水面相连，夜气漾漾，江路茫茫。
此句的“空江”二字，既描写了洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了墨客刚从遐想中醒来时的一片茫然之情，天地的空阔衬出墨客的微小孤独，流露出墨客贬谪夷陵的失落意情怀。
18、
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
此句措辞幽美浅白，蕴藏着深厚朴拙的感情，女主人公感伤出生，青春恰如那凋落的落花一去不复返，表现她内心孤寂无人理解的愁苦。
19、
人生聚散长如此，相见且欢娱。
——欧阳修《圣无忧·世路风波险》
人生的聚与散便是这么的长，相见之时还是要及时娱乐。
词人感叹世路艰险，聚散匆匆，“相见且欢娱”一句劝朋侪且尽今日之欢，更要更加珍惜人生中的相聚。
20、
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
——欧阳修《丰乐亭游春·其三》
红花满树，青山模糊，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。
此句写景鲜艳斑斓，多姿多彩，描写了青山红树，白日西沉，萋萋碧草，这番暮春美景，触动了墨客对春天的眷恋之情。
21、
我亦且如平日醉，莫教弦管作离声。
——欧阳修《别滁》
我也像平日一样和大家一同开怀畅饮，请不要让管弦奏出令人感伤的离去哀音。
此句落笔轻快自然，夷易流畅，表现墨客与百姓饯别时的神态，表示出墨客宠辱不惊的心态，诗意余韵不尽。
22、
异域物态与人殊， 惟有东风旧相识。
——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
他乡作客，物态人情互异，东风情意，年年难舍难离。
在这贬谪之地，墨客眼中的统统都是那么陌生、冷淡，唯有岁岁年年按时相伴的东风仍是那么熟习、亲切，好似在安慰一颗孤寂的心。
23、
遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。
——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
我知道你摆好了湖中酒席，等待着老朋友来开怀畅饮。
墨客想象诗友独酌湖上，默默思念远方被贬的自己，纵然千里万里，也无法消强两人之间美好的情意。
24、
十年前是尊前客，月白风清，忧患凋零。
——欧阳修《采桑子·十年前是尊前客》
十年前，酒席宴上我是客人。春风得意出息亮。如今好友相继拜别，忧闷疾患催人朽。
此句将十年前后的情景作光鲜的比拟，写来自然真切，浑融一体，“月白风清"四字，色调明朗既象征处境的顺利，也反响心情的偷悦，接着至“忧患凋零”四字，猛一跌宕，展现十年后老病羸弱、亲友凋零的光景，抒发了词人对人生无常的感慨。
25、
绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。
——欧阳修《田家》
高高低低的绿桑树映照平川，社日祭神歌舞后笑语喧天。
此句从屯子的环境概貌，写到田家的欢声笑语，墨客以轻快的笔调，展现出田舍生活的乐趣。
